圖書標籤: 米蘭·昆德拉 戲劇 米蘭•昆德拉 捷剋 外國文學 米蘭・昆德拉 文學 法國文學
发表于2024-11-24
雅剋和他的主人 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
《雅剋和他的主人》是昆德拉頗有影響的戲劇代錶作,劇本完成於1971年,先後在捷剋斯洛伐剋、法國、美國和澳大利亞等地搬上舞颱,被公認為當代戲劇傑作之一。這部劇作改編自法國啓濛思想傢狄德羅的小說《宿命論者雅剋》。故事從雅剋和他的主人的漫遊經曆開始,主僕二人在途中不但對當時社會的流行話題,從宗教、階級到男女關係、道德倫理,不斷加以反思和辯論,而且以調笑的口吻講述瞭各種各樣的趣事。這些應接不暇的主題、層齣不窮的插麯,以及大量湧現 的離題發揮,使整個劇本情節錯綜復雜,也構成瞭閱讀劇本的最大樂趣。
米蘭·昆德拉,捷剋小說傢,生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢,因為身處小國,“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”,要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代,他便學過作麯,受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代,開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代,寫過詩和劇本,畫過畫,搞過音樂並從事過電影教學。總之,用他自己的話說, “我曾在藝術領域裏四處摸索,試圖找到我的方嚮。”50年代初,他作為詩人登上文壇,齣版過《人,一座廣闊的花園》(1953)、《獨白》(1957)以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後,當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後,他確信找到瞭自己的方嚮,從此走上瞭小說創作之路。
1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版,獲得巨大成功,連齣三版,印數驚人,每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年,蘇聯入侵捷剋後,《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下,他攜妻子於1975年離開捷剋,來到法國。
移居法國後,他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品,如《笑忘錄》(1978)、《不能承受的存在之輕》(1984)、《不朽》(1990)等等都是首先在法國走紅,然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬,並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。
除小說外,昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集,其中《小說的藝術》(1936)以及《被叛賣的遺囑》(1993)在世界各地流傳甚廣。
昆德拉善於以反諷手法,用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆,實質沉重;錶麵隨意,實質精緻;錶麵通俗,實質深邃而又機智,充滿瞭人生智慧。正因如此,在世界許多國傢,一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。
昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來,他開始嘗試用法語寫作,已齣版瞭《緩慢》(1995)和《身份》(1997)兩部小說。
原來是藉用狄德羅的小說《宿命論者雅剋和他的主人》 裏的人物、情節而來的“變奏”劇本。
評分昆德拉真的太會玩瞭,對原著的變奏,原著小說我沒看過,但這部實在是太有意思太好玩瞭。我覺得這個劇本也可以說是小說的小說瞭,因為它所錶現的不僅是這個故事,就像作者和很多人都說的,現在的文學就是在重復一樣的故事,所有的故事都已經被莎士比亞寫盡瞭,現在隻不過改變敘述的方式。而這個文本所描述的就是重復之本身,非常有趣味。同時文本還模糊瞭小說中人物和現實世界的邊界,打通瞭兩個次元,而話劇錶演這種形式就很能錶現齣這個概念,這又有點元小說這個概念。這種後現代意味的劇作現在也是挺流行的形式瞭。整個作品沒有太沉重的東西(不同於昆德拉的很多小說,哪怕小說本身是反對媚俗,消解沉重,但這同樣是一種沉重),這篇就是好玩,很幽默,比較輕盈的感覺。
評分《堂吉訶德》、《金驢記》,甚至感覺到《大話西遊》…有趣、有趣。
評分也許進步隻是一種謊言……我們所稱之為進步的東西隻不過囚禁於每個行星上,並且隨著此行星而消失瞭。所有地方經常上演同樣的戲劇,同樣的舞颱裝飾,同樣狹窄的舞颱,大喊大叫的人類陶醉於自己的強大,以為自己就是整個宇宙,其實隻是生活在浩瀚無邊的監獄裏,不久就要隨著把它們驕傲的負擔化為輕衊狀態的星球一起沉淪瞭。在彆的恒星上上演著同樣的單調、同樣的墨守成規。宇宙不厭其煩地重復自己,按部就班地運作。在無限的演齣中,永恒泰然鎮靜地錶演著。
評分我們往哪走? 嚮前走 不論是哪個方嚮 邁齣瞭就是嚮前走
米兰•昆德拉的戏剧代表作,一出向狄德罗致敬的三幕剧,他称为对狄德罗的一种变奏。这是我认真看到第二本剧本——第一次献给《雷雨》了,还有一次不认真地看完了《垮掉的一代》,完全不敢说自己看过——我开始发现戏剧的精彩。 剧本乱七八糟地讲了三个故事,最混...
評分读这个剧本,放任意识中跳跃昆德拉式的节律,体验一次一次打破陈规的惊喜。 他打破了现实世界与心理世界的界线,使现代时的人物与回忆中的人物互通。 他打破了局内人与局外人的界线,使戏剧中的人物与舞台下的观众互通。 他打破了创作者与被创作者的界线,使剧本中的人物与虚构...
評分雅克和他的主人究竟讲述了怎样的东西,我委实没看懂。我也没看过《宿命论者雅克》,所以也仅只能当成一部现代派戏剧来看了。 此剧倒是很有点荒诞派的感觉,雅克与主人贯穿了三个情节。主要通过对话的形式(而且对话形式本身也相当新颖)表现了作者的想法。问题在于我没...
評分读书时想看昆德拉的书,终究都是翻了几页没有看成,这次在书店里看到这本书,之所以吸引我的是序言中的这段话:“陀斯妥耶夫斯基令我反感的东西,是他的书的气氛;一个什么都变成感情的世界,换句话说,一种感情被提升至价值和真理的位置”,这是我必须要弄明白的,什...
評分当然,这都是说《雅克和他的主人》不是改编;这是我自己的剧本,是我自己的“狄德罗”变奏,或者说,是我“向狄德罗致敬”,既然这个剧本是在一种钦佩之情中构思的。 ——一种变奏的导言 当初看莎士比亚的时候其实就没什么感觉,同学跟我说,莎翁这家伙光用对话就把所有的一切...
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