具体描述
《幕末》他们是普通的下级武士，却胸怀“天下兴亡，匹夫有责”的大义，抛却故土，远赴他乡。他们化身刺客，隐身暗处，挥舞手中长刀，不惜双手染血，唯愿在列强环伺中救国于危难。
安政七年（1860）三月三日，大雪。与美国人签订通商条约的幕府大老井伊直弼，在进城觐见将军途中，被刺客暗杀于江户城樱田门外。随后，开国主张被一片“攘夷”之声淹没。武士们纷纷请缨，誓要将外国人赶出日本。
明治元年（1868）正月十五日，取回政权的明治天皇昭示天下：与友邦建交，乃国际公理，需妥当处置，望万民谨记。此举掐断了企盼“攘夷”的武士们最后的希望。他们，成为了可悲的弃子。
暗夜中的刀光绽放，一曲鸟尽弓藏的武士绝响！
作者简介
司马辽太郎（1923-1996），毕业于大阪外国语学校，原名福田定一，笔名取自“远不及司马迁”之意，代表作包括《龙马奔走》《燃烧吧！剑》《新选组血风录》《国盗物语》《丰臣家的人们》《坂上之云》等。司马辽太郎曾以《枭之城》夺得第42届直木奖，此后更有多部作品获奖，是当今日本大众类文学巨匠，也是日本最受欢迎的国民级作家。
目录信息
第一章 樱田门外事变 1
第二章 奇人八郎 32
第三章 花屋町的袭击 61
第四章 猿十字路口的血斗 91
第五章 刺杀冷泉 119
第六章 祇园伴奏 150
第七章 土佐夜雨 175
第八章 逃跑的小五郎 204
第九章 不死之身 232
第十章 彰义队的算盘 262
第十一章 火烧浪华城 292
第十二章 最后的攘夷志士 319
后 记 346
· · · · · · (收起)
读后感
司马辽太郎的书之前陆陆续续读了不少，《幕末》算是对《新选组血风录》和《燃烧吧！剑》的侧面补充吧。12篇攘夷志士的暗杀故事是属于幕末这一特殊时代的刺客列传，是巨大历史变革的血色印鉴。 幕末的历史不容易读，因为幕末的思想、流派特别混乱，政治立场变动无常，今天是死...
很久之前依稀記得的一首歌，其中有這麼兩句歌詞“我是誰？我是殺人的人，兩肋插刀行俠義，為人去殺人”這句話放在這本書中，倒像是異常貼切的奇妙組合 儘管司馬遼太郎本人不太喜歡刺客與暗殺，但是連他自己也不得不承認，暗殺有時候真的會改變歷史，最簡單的例子，莫過於上...
司马辽太郎的书之前陆陆续续读了不少，《幕末》算是对《新选组血风录》和《燃烧吧！剑》的侧面补充吧。12篇攘夷志士的暗杀故事是属于幕末这一特殊时代的刺客列传，是巨大历史变革的血色印鉴。 幕末的历史不容易读，因为幕末的思想、流派特别混乱，政治立场变动无常，今天是死...
虽说是风云录，但大部分的暗杀都有点儿弱，欠缺冲击性，估计这跟司马辽太郎本身对“暗杀”一事不感冒所致，所以没有把激情释放出来，也就没有那种荡气回肠的淋漓感了。但一则则的故事，一个个的人物，在司马辽太郎高屋建瓴的妙笔下仍旧散发出独特的气息，尤其当看到某某人后来...
绽放、凋谢的大和樱花 是非成败，都随尘土掩没。 司马称朱雀操为“最后的攘夷志士”，他与三枝无法理解维新派的变化，不能理解时代的变化。他们是被抛弃在历史的尘埃中的人。 执着的相信攘夷能拯救大和民族，奔走在维新的最前线。然而在胜利到来的一瞬间，所有的口号和大义...
用户评价
拿到这本书的时候，我的第一反应是：这排版也太“复古”了吧！但奇妙的是，这种老派的审美，非但没有让人感到过时，反而赋予了文字一种沉甸甸的重量感。我通常看书速度很快，但这本书我硬生生放慢了节奏，仿佛生怕动作大了，就会惊扰了纸页间那些沉默的灵魂。它的叙事结构非常跳跃，一开始会让人有点摸不着头脑，感觉像是好几条线索同时在进行，人物关系错综复杂，像是迷宫一样。我不得不时常翻回前面的章节，重新梳理人物的小传和他们之间的恩怨情仇。然而，一旦你适应了这种叙事节奏，就会发现作者的高明之处——那些看似散乱的片段，其实都在为最终的那个“点”做铺垫。等到那个关键的转折出现时，所有先前积累的困惑都会豁然开朗，那种“原来如此”的顿悟感，带来的阅读满足感，是很多平铺直叙的小说无法比拟的。而且，这本书的语言风格变化多端，时而像诗歌般优美典雅，时而又像战场的号角般粗粝直接，这种强烈的反差，极大地增强了故事的张力和表现力。
这家伙，书是真不少，但这次的这本，我得好好说道说道。首先，它的封面设计就带着一股子说不出的沧桑感，那种泛黄的纸张质感，仿佛真的能从指尖触摸到历史的尘埃。内页的排版也挺讲究，字里行间没有那种咄咄逼人的压迫感，读起来很舒服，就像是坐在一个老茶馆里，听一位饱经风霜的老者娓娓道来。内容上，它似乎在探讨一种关于“时间”的哲学命题，不是那种枯燥的说教，而是通过一系列看似不相关的场景和人物对话，层层递进地抛出问题：我们所珍视的“当下”，究竟是多么短暂而易逝？书里对细节的捕捉极其敏锐，比如对某个特定年代空气中弥漫的气味，或是某个微小物件所承载的集体记忆，都描摹得入木三分。读到一半的时候，我甚至会不自觉地停下来，去观察窗外的景色，思考自己所处的位置和周遭环境的变迁。这本书的魅力就在于，它不是强行灌输观点，而是温柔地引导你进入一种沉思的状态，让你自己去拼凑出那些历史的碎片，最终形成一个属于自己的理解。那种阅读体验，就像是挖掘一座被遗忘的古墓，每揭开一层封土，都有新的惊喜和震撼在等着你。
坦白说，这本书的阅读门槛不低，它要求的不是你对某个特定历史事件的了解，而是对人性深处那种微妙的挣扎有着深刻的共鸣。我特别欣赏作者对“选择”这个主题的处理。书里的人物似乎都站在历史的十字路口，每一步都关乎重大，可他们做出的决定，往往不是基于宏大的理想，而是源于最朴素的爱、恐惧或者一个微不足道的承诺。比如，书中描绘了一个小人物为了保护一个物件而付出的巨大代价，那段情节，写得极其细腻和催人泪下。它让我反思，我们所谓的“大历史”，不就是由无数这样微不足道的个人抉择汇聚而成的吗？这本书没有提供简单的答案，它更像是一面镜子，映照出读者内心深处那些未曾被正视的矛盾与纠结。我常常在读完某一章后，需要合上书本，对着天花板发呆很久，整理自己的思绪。这种需要“消化”的阅读体验，才是真正有价值的。
老实讲，这本书的篇幅不短，厚厚的一本，拿到手里沉甸甸的，初看时我还有点担心会读不下去。但随着阅读的深入，我发现自己完全被作者的“世界观”所吸引住了。这个世界观构建得极其复杂且逻辑自洽，它似乎在探讨“秩序”与“混乱”之间永恒的拉锯战。书中那些形形色色的团体和派系之间的博弈，并非简单的正邪对抗，而是基于各自的生存逻辑和对未来图景的不同理解。作者高明的地方在于，他让每一个阵营都有其不可辩驳的合理性，让你在支持一方的同时，又不得不为另一方的遭遇感到惋惜。这种模糊了道德界限的叙事，极大地提升了作品的思想深度。它迫使你跳出自己既有的立场，以一个更宏观的视角去审视人类社会的运行规律。读完后，我感觉自己的心胸都被拓宽了不少，不再轻易地对任何事物下一个绝对的判断。这本书，与其说是在讲一个故事，不如说是在进行一场关于人类命运的深度访谈。
这本书的独特之处在于，它对“氛围”的营造达到了出神入化的地步。如果你追求那种酣畅淋漓的快节奏故事，这本书可能不太适合你。它更像是一首慢板的交响乐，每一个乐章都铺陈得悠长而深远。作者似乎对声音和光影的运用有着近乎偏执的追求，你几乎能“听见”书中描绘的那些古老街道上隆隆的车辙声，能“看见”黄昏时分，透过竹帘洒下的斑驳光影。这种强烈的沉浸感，使得人物的情感表达显得尤为真实和克制。他们不是歇斯底里的，而是将所有的波澜都深埋于举手投足之间。我发现自己对一些日常的场景描写产生了新的理解，比如晾晒的衣物、炉火上冒出的热气，在特定的情境下，它们不再是简单的背景，而是成为了推动情节发展的重要符号。这本书的文字本身就具有一种画面感，甚至不需要依赖想象力，它已经为你构建好了一个完整的、会呼吸的世界。
”论能力，田中显助不过三流角色，但一流能力的志士在维新期间几乎殆尽，结果田中在新政府成立后享尽荣华富贵。”
倒幕派刺客列传，写得不如新选组血风录。时逢乱世，渣滓浮起，愚蒙盲动，很多暗杀不过是积累功名。最有意思的是有些幕末乡士农民后来成为政商要人，又见识到维新元勋有些竟是这等货色，因为一流的大都先挂了。桂小五郎那篇蛮好看的。
休憩368th，对那个混乱荒蛮的年代实在爱不起来，这种混乱却离奇滋生出明治维新，真如同粪肥养活芍药。日本人一直过得苦，历史缺少天真烂漫的时代，所以对幕末那段如孩童般灿烂无知，一派野蛮的生机勃勃的时代格外眷恋吧。没有这层心情的我对这类相斫书喜欢不起来，新选组血风录，燃烧吧剑全是烂书，对的，烂书
倒幕派刺客列传，写得不如新选组血风录。时逢乱世，渣滓浮起，愚蒙盲动，很多暗杀不过是积累功名。最有意思的是有些幕末乡士农民后来成为政商要人，又见识到维新元勋有些竟是这等货色，因为一流的大都先挂了。桂小五郎那篇蛮好看的。
短篇小集，一般，井上馨也是个流氓
