這一本《帶燈》仍是關於中國農村的，更是當下農村發生著的事。我這一生可能大部分作品都是要給農村寫的，想想，或許這是我的命，土命，或許是農村選擇瞭我，似乎聽到瞭一種聲音：那麼大的地和地裡長滿瞭荒草，讓賈傢的兒子去耕犁吧。──賈平凹

賈平凹的農村小説之所以重要，不在於他經營龐大的國族寓言或魔幻荒誕的想像，相對的，他擅長以綿密的的筆觸寫農村裡無盡無休的人和事，瑣碎甚至齷齪。他從不避諱農民的惰性和偏狹，卻也理解他們求生存的靭性與無奈。

《帶燈》是他最新的創作。在這本長達四十萬字的作品裡，賈平凹的觸角再度指嚮他所熟悉的陝西南部農村。本書的寫作技巧，也有別於以往賈平凹的風格，他刻意打散情節的連貫性，代之以筆記、編年的白描，長短不拘，起迄自如，因此展現瞭散文詩般的韻律。──王德威

《帶燈》故事發生在小小的櫻鎮，焦點是一個名叫帶燈的農村女幹部。帶燈風姿綽約，懷抱理想，但是她所擔任的職務——櫻鎮綜閤治理辦公室主任——卻是最吃力不討好的工作。她負責處理鎮上所有糾紛和上訪事件，每天麵對的都是雞毛蒜皮的糾紛。後社會主義的農村問題韆頭萬緒，帶燈既不願意傷害農民，又要維持基層社會的穩定，久而久之，心力交瘁，難以為繼。她將何去何從？

全書書寫櫻鎮在社會主義現代化的歷程裡，拒絕現代化的進步與繁榮，又無法抵擋後社會主義的開發狂潮，以緻被逼入瞭層層剝削的死角。在櫻鎮這充滿詩意的名字後麵，有著怎樣詭異的當代村鎮奇觀？！

賈平凹要扣問的是：在農村發展過程中，各種體製的問題，道德的問題，法製的問題，信仰的問題，政治生態問題和環境生態問題，……它們如此深入日常，其實已經成爲身體的問題。

官方疊牀架屋的官僚體係，得過且過的權宜措施，貪汙拍馬，逢迎欺詐，老中國的陋習無所不在，未來的發展，將何去何從？

在一個全中國走嚮後社會主義發展的當代，作者透過帶燈這樣一位以睿智與勇氣挺身活在惡地的女性，記述瞭當代中國現代化的種種變化，並再次展現作品中的人性觀察銳度與對現實的犀利批判。賈平凹說：「雖然我寫的是一個鄉鎮幹部的故事，但思考的是整個農村以及當下中國的事。」

賈平凹

原名賈平娃，一九五二年齣生於中國陝西南部的丹鳳縣棣花村。現為西安市文聯專職作傢。任中國作傢協會理事、作傢協會陝西分會副主席等職。一九七二年進入西北大學中文係學習漢語言文學。一九七五年於西北大學畢業後，曾任文學編輯工作，包括陝西人民齣版社文藝編輯及《長安》文學月刊編輯。

作品《滿月兒》獲一九七八年第一屆全國優秀短篇小說獎，《臘月．正月》獲一九八四年第三屆全國優秀中篇小說獎，《浮躁》獲一九八八年美國美孚飛馬文學獎、一九九九年《亞洲週刊》二十世紀中文小說100強，《愛的蹤跡》獲一九八九年第一屆全國優秀散文集獎，《廢都》獲一九九七年法國費米娜文學獎，《土門》獲一九九七年第五屆「西安文學獎」。《秦腔》榮獲二○○六年第一屆「紅樓夢獎：世界華文長篇小說獎」首獎、二○○五年第四屆華語文學傳媒大獎．年度傑齣成就獎、第二屆「《當代》長篇小說年度最佳獎．專傢獎」。

其他齣版作品包括《天狗》、《商州初錄》、《浮躁》、《妊娠》、《黑氏》、《廢都》、《白夜》、《土門》、《高老莊》、《懷念狼》、《病相報告》、《美穴地》等。

作品曾被翻譯為英、法、德、俄、日、韓、越等二十幾種語言。二○○三年榮獲法國文化交流部授予文學藝術榮譽獎。

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