具體描述
"Once upon a time, there was a woman who discovered that she had turned into the wrong person." So Anne Tyler opens this irresistible new novel.
The woman is Rebecca Davitch, a fifty-three-year-old grandmother. Is she an impostor in her own life? she asks herself. Is it indeed her own life? Or is it someone else’s?
On the surface, Beck, as she is known to the Davitch clan, is outgoing, joyous, a natural celebrator. Giving parties is, after all, her vocation—something she slipped into even before finishing college, when Joe Davitch spotted her at an engagement party in his family’s crumbling nineteenth-century Baltimore row house, where giving parties was the family business. What caught his fancy was that she seemed to be having such a wonderful time. Soon this large-spirited older man, a divorcé with three little girls, swept her into his orbit, and before she knew it she was embracing his extended family plus a child of their own, and hosting endless parties in the ornate, high-ceilinged rooms of The Open Arms.
Now, some thirty years later, after presiding over a disastrous family picnic, Rebecca is caught un-awares by the question of who she really is. How she answers it—how she tries to recover her girlhood self, that dignified grownup she had once been—is the story told in this beguiling, funny, and deeply moving novel.
As always with Anne Tyler’s novels, once we enter her world it is hard to leave. But in Back When We Were Grownups she so sharpens our perceptions and awakens so many untapped feelings that we come away not only refreshed and delighted, but also infinitely wiser.
作者簡介
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書的社會學意義不容忽視，它以一種極其私密的方式，探討瞭時代洪流對個體命運的不可逆轉的影響。作者似乎非常擅長捕捉特定曆史時期留下的時代病竈，那些被社會高速發展所遺棄的價值觀念，那些被主流敘事所遮蔽的邊緣人物的生存狀態。它不是那種高舉旗幟的批判，而是通過對幾個傢庭幾代人的細緻觀察，不動聲色地展現瞭社會結構變遷所帶來的陣痛和錯位感。我特彆留意瞭書中對於職業選擇、傢庭責任與個人自由之間矛盾的刻畫，這些衝突在當今社會依然具有強烈的現實迴響。它成功地將一個宏大的社會議題，成功地“縮小”到瞭可以被個體情感所承載的尺度，使得讀者在為書中人物的命運嘆息的同時，也能清晰地看到自己所處的時代背景的影子。這是一部需要反復閱讀並結閤曆史背景資料來品味的佳作，它提供瞭遠超故事本身的思考維度。
评分這部小說的情感張力是極其內斂和持久的，它不依賴於戲劇性的外部衝突，而是專注於挖掘人物內心深處的那些微小、難以名狀的遺憾和妥協。我很少看到一部作品能夠如此細膩地描繪“錯過”這件事——不是那種錯過瞭火車或約會的簡單遺憾，而是關乎人生方嚮、關於那些未曾說齣口的愛與歉意，那種隨著歲月沉澱而變得越發沉重的負荷。書中的人物，即便是那些看似最堅強的人，在某個不經意的瞬間，都會暴露齣脆弱的一麵，這種真實感讓人感同身受，甚至會讓人聯想到自己生命中那些同樣被塵封的角落。它讓你意識到，真正的創傷往往不是那些巨大的災難，而是那些日常生活中被忽略、被壓抑的情緒纍積而成。讀完閤上書本的那一刻，我並沒有感到釋然，反而被一種沉靜的憂傷籠罩著，仿佛自己也一同參與瞭書中人物漫長而艱辛的自我和解過程。
评分這部作品的語言風格簡直是一場華麗的冒險，充滿瞭古典的韻味卻又飽含現代的銳利。作者對詞匯的選擇達到瞭近乎偏執的程度，每一個形容詞、每一個動詞的排列組閤都像是經過瞭精密的計算，共同構建齣一個既疏離又親密的敘事視角。有那麼幾章，文字的密度大得驚人，需要我反復閱讀纔能捕捉到其中隱藏的諷刺或細微的心理活動。這絕非那種可以一邊聽音樂一邊輕鬆閱讀的小說，它要求你完全關閉外界的乾擾，全身心地投入到文字的迷宮中去。更難能可貴的是，盡管語言風格如此復雜多變，作者卻從未讓晦澀感占據上風，所有的復雜都是為瞭服務於人物內心的翻湧。那些關於時間流逝和記憶重構的段落，讀起來簡直像是在聽一首結構復雜的交響樂，高低起伏，錯綜復雜，但最終總能匯聚到和諧而令人心碎的高潮點。我嚮那些追求文學高度和語言藝術的讀者強烈推薦它，它會讓你重新審視“文字的力量”。
评分從結構上看，這本書的處理方式相當大膽，它打破瞭傳統的綫性敘事框架，采用瞭大量的閃迴和多重敘述者的視角。起初，我有點擔心這種碎片化的敘事會不會導緻閱讀體驗的斷裂，但事實證明，這種“拼圖式”的展開恰恰是理解核心主題的關鍵所在。每個角色的記憶碎片，單獨來看似乎都是模糊不清的，但當它們被放置到一起時，一個清晰、令人唏噓的圖景便浮現瞭齣來。這種敘事上的“延遲滿足”策略，成功地吊住瞭讀者的好奇心，讓我急切地想知道，不同人對同一事件的不同解讀，最終將導嚮何方。尤其欣賞作者在關鍵轉摺點設置的“信息盲區”，它讓讀者和角色一樣，都必須在不完全知情的情況下做齣自己的判斷，這種主動態參與感是極其少見的。這本書更像是一部心理學的案例分析，而不是單純的故事講述，它考驗的不僅是你的閱讀能力，更是你的邏輯重構能力。
评分這本書的敘事節奏把握得極為精準，從一開始的緩慢鋪陳，到中間情節的層層遞進，再到最後的爆發與沉澱，都處理得恰到好處。作者似乎深諳人性中那種潛藏的、對於“未竟之事”的執念，筆下的人物並非完美的英雄或徹頭徹尾的惡棍，他們是帶著各自的時代烙印和個人創傷在掙紮。我尤其欣賞其中對於環境細節的描摹，那種老舊的傢具散發齣的樟腦丸氣味，那種特定季節裏特有的光綫角度，都仿佛能直接被嗅到、觸摸到。閱讀過程中，我幾次停下來，僅僅是為瞭迴味某一句精妙的比喻，它往往能將一個宏大而抽象的情感瞬間具象化。故事的魅力在於，它讓你在閱讀時不斷地在“過去”和“現在”之間穿梭，每一次時空的跳躍都伴隨著情感的震顫。它不急於給齣簡單的答案，而是將復雜的人性睏境赤裸裸地呈現在讀者麵前，逼迫你去思考，如果你處於那個境地，你會如何選擇。這種深度參與感，是如今許多快餐式小說所不具備的珍貴品質。它需要的不是快速翻閱，而是沉浸式的、帶有反思的閱讀體驗。
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