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我读的第一本川端就是他的短篇集，当然不是这个版本。当年沉浸在标题小说以至忽视、这次重读终于意识到的问题就是川端是个孤儿。于是撇开标题小说来另看其余尤其是早期的几篇，发现川端骨子里文字里都浸透了难言的近乎死寂的孤独、敏感和疏离，这在他日后的小说中并不十分明显，因为他后来用“物”做媒介升华冲淡了这份死寂，抵挡了冲决而出的、令人窒息的苦情、悲情，至少，在读者眼前拉开了一段距离。这段距离，成就了独具川端美学的杰出艺术。另外感慨一下，我读标题小说时比书中二十岁的主人公还要小上几岁，分外憧憬他淡淡的恋情，如今我快比他年长一倍了……同名影片也是我印象最深的电影。

一开始的几篇读着产生厌烦，反反复复的“自传”。最后几篇突然又惊艳了，特别是《水晶幻想》太灵了，意象堆叠反复吟诵，粗暴诡异又美，这是谁啊，认不出来了，最后一篇《抒情歌》，是对死去人的悼念，也是对灵魂自然神话的赞颂，还有种时空不断转换错乱感，读完以后居然想哭。名篇《伊豆的舞女》结尾太好了，好得让人无法下手评论。

应该再也不会读川端康成了吧，真的好难读，好多类似喃喃自语，前言不搭后语，看完整本第二天就不记得具体讲了啥，也可能我欣赏水平有限吧。封面很美。

有好几篇读的云里雾里，不甚明白。至于《伊豆的舞女》不愧为名篇，川端康成文字的柔美与雅致在与薰子的点点情愫中体现的淋漓尽致，《水晶幻想》阅读体验可以说是痛苦了，无数杂乱的意象让人简直想爆粗，最后一篇《抒情歌》惊为天人，思念缓缓道来，不经意间，竟湿润了眼眶。

我读的第一本川端就是他的短篇集，当然不是这个版本。当年沉浸在标题小说以至忽视、这次重读终于意识到的问题就是川端是个孤儿。于是撇开标题小说来另看其余尤其是早期的几篇，发现川端骨子里文字里都浸透了难言的近乎死寂的孤独、敏感和疏离，这在他日后的小说中并不十分明显，因为他后来用“物”做媒介升华冲淡了这份死寂，抵挡了冲决而出的、令人窒息的苦情、悲情，至少，在读者眼前拉开了一段距离。这段距离，成就了独具川端美学的杰出艺术。另外感慨一下，我读标题小说时比书中二十岁的主人公还要小上几岁，分外憧憬他淡淡的恋情，如今我快比他年长一倍了……同名影片也是我印象最深的电影。

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