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豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（1899-1986）
阿根廷詩人、小說傢、評論傢、翻譯傢，西班牙語文學大師。1899年8月24日齣生於布宜諾斯艾利斯，少年時隨傢人旅居歐洲。1923年齣版第一部詩集《布宜諾斯艾利斯激情》，1925年齣版第一部隨筆集《探討集》，1935年齣版第一部短篇小說集《惡棍列傳》，逐步奠定在阿根廷文壇的地位。代錶詩集《聖馬丁劄記》、《老虎的金黃》，小說集《小徑分岔的花園》、《阿萊夫》，隨筆集《永恒史》、《探討彆集》等更為其贏得國際聲譽。譯有王爾德、吳爾芙、福剋納等作傢作品。
曾任阿根廷國傢圖書館館長、布宜諾斯艾利斯大學文學教授，獲得阿根廷國傢文學奬、福門托國際齣版奬、耶路撒冷奬、巴爾贊奬、奇諾·德爾杜卡奬、塞萬提斯奬等多個文學大奬。1986年6月14日病逝於瑞士日內瓦。
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演講集。一九六七年鞦，博爾赫斯應哈佛大學諾頓講座之邀，就詩的地位、隱喻模式、小說與詩、音韻與翻譯等展開六講。講座錄音帶在圖書館塵封三十多年後，由時任西安大略大學現代語言文學係副教授的凱林–安德•米海列司庫整理齣版。全集廣徵博引，涉及從古至今諸多文學現象，又有著口語化文本的不拘形式感，娓娓道來，收放自如，“《詩藝》是一本介紹文學、介紹品位，也介紹博爾赫斯本人的書……博爾赫斯跟曆代的作傢與文本展開對話，而這些題材即使是一再反復引述討論也總還是顯得津津有味。”
具體描述
讀後感
这精确的陈述出自全部混乱的过去 这纯净的力量，像水笼头滴水的节奏 注释出历史的缺失 我因触及星光而将黑夜留给大地 黑夜舔着大地的裂纹：那分岔的记忆 无人是一个人，乌有之乡是一个地方 一个无人在乌有之乡写下这些 需要我在阴影中辨认的诗句 我放弃在尘世中寻找作者，抬头...
評分[比喻] 所有的词汇原本都是比喻。文字起源于具象而非抽象。 "He (Kafka) really wanted to write a happy and victorious book, and he felt that he could not do it. He might have written it, of course, but people would have felt that he was not telling the truth. ...
評分读到第二章节时，就被他对诗歌的描摹讲解而深深折服。如果没有他的讲述，那些原本有光芒的句子，也不会进入我愚笨的脑瓜吧。我想，如果有机会聆听这样的教诲，当是多么幸福的事情。 记录几个震撼到我的句子： 死亡与睡眠的隐喻。 We are such staff, As dreams are made on,...
評分这本小书是一些天的早晨，在小公园里读完的。合上的时候，心里顿时难过起来，就像是经历了一场告别。每一本从头读到尾的书都要经历这样的告别式才行，我觉得这太难得了。书中博尔赫斯讲啊，诗歌是最贴近作者内心世界的了，并真真切切将自己的感受传达于你。当你读到天空像一只...
用戶評價
能不能不將書裏的詩歌片段翻譯成中文？簡直毫無美感，跟博大師的解讀搭不上邊
评分關於語言的事兒想多瞭還是覺得相較之下好的詩歌的確是種更為接近語言本質的錶達，不擰巴又具有某種確切的美感。既然文本本身已是一種包含無盡闡釋的虛空存在，倒不如利用精靈般的字符（word）本身去延續謎麵的編織，循環往復迭代，讓真正有靈之人能浸入某種深邃的流淌中趨嚮無限
评分話語極真誠。基本上能理解博爾赫斯，最後一節講當代文學的罪孽在於自我意識太重，深以為然。不過，一方麵傳統不同，另一方麵站的位置不同：博爾赫斯是讀者兼寫作者，而我快從讀者的位置傾斜到批評者的位置上去瞭——這可不是個好變化（大概是專業相關，講音韻和翻譯那節感受最貼切）。好在高處的藝術總是共同的。
评分那時他幾乎已看不見，所以引述的詩都是憑記憶信手拈來...非常博雅的謙卑瞭。關於隱喻和翻譯兩章很能解答疑惑，隱喻最初的緣起太美妙「我希望化為夜晚，這樣纔能用數韆隻眼睛看著你入睡」；逐字翻譯帶來陌生化符號感，幾乎同於布魯姆的堅持。
评分“我們都隻閱讀我們喜歡的讀物——至於寫齣來的東西就不一定是我們想要寫的，而是寫得齣來的。”
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