具体描述
2006年6月7日，琦君走完了幽兰芳香、淡雅玉洁的一生，留给世人40多本散文和小说。“三更有梦书当枕，梦痕犹存，橘红点点，桂花雨歇灯花落；千里怀人月在峰，七月哀伤，烟愁漫漫，母心天空琴心连。”这是灵堂两侧的挽联，巧妙嵌进了琦君最重要的多部作品名称，她朴素却温婉的文章，沁人心脾，感动过几代的中文读者。本书是琦君凝聚人生经验和高度智慧的精品，从一草一木、一人一物中纵观天下事，写尽人世沧桑、游子情怀和心灵的感动。让我们在古典的情怀中领会异国情调，一起走进琦君的有情世界。
作者简介
琦君（1917-2006），原名潘希珍，浙江永嘉人，现代散文名家。她的一生，大陆三十年、台湾三十年、美国二十年，又回台湾度余生，除了在司法界、教育界待过之外，人生绝大部分都浸淫在文学的殿堂里，给中华文化留下不可磨灭的瑰宝。曾获中国文艺协会散文奖章、中山学术基金会文艺创作散文奖、台湾当局新闻局优良著作金鼎奖、“国家文艺奖”散文奖。“真实不造作”的亲切风格使琦君风靡文坛五十年而不衰，被誉为“台湾文坛上闪亮的恒星”。著有《水是故乡甜》《橘子红了》《三更有梦书当枕》《青灯有味似儿时》《泪珠与珍珠》《万水千山师友情》等散文及小说、儿童文学等书四十多种，作品经常入选中学课本，并被译为美、韩、日文等，深受海内外读者欢迎。
目录信息
上卷
水是故乡甜
一饼度中秋
母亲的手艺
“提防扒手”
爱的启示
再做“闲”妻
垂柳斜阳
鼠年怀鼠
寂寞的家狗
猫债
不放假的春节
报上见
窗外
一望无“牙”
药不离身
“有韵”与“无韵”
五个孩子的母亲
“妈咪，我爱你”
佛老心
下卷
想念荷花
母亲的金手表
母亲节礼物
妈妈，让鸽子回家
踢你一辈子
鞋不如故
下雨天，真不好
敬爱的“号兵”
猪年感怀
越看越感动
一点童心
儿时不再
亲情、友情、祖国情
附录
作家是宝
坎坷世路上的安慰
风光一日一回新
· · · · · · (收起)
读后感
前阵子感到台湾民众到现在的文化水平是比较低的，关心的东西都比较庸俗，看了琦君的散文呢，感觉她对台湾的这种比较风雅的市民文化，还做了很大的贡献的。其中有一些细腻的形容描摹还是挺有独创性的。这也是一个缺乏爱的比较寂寞的人，比如说从她的《踢你一辈子》等文章中，可...
前阵子感到台湾民众到现在的文化水平是比较低的，关心的东西都比较庸俗，看了琦君的散文呢，感觉她对台湾的这种比较风雅的市民文化，还做了很大的贡献的。其中有一些细腻的形容描摹还是挺有独创性的。这也是一个缺乏爱的比较寂寞的人，比如说从她的《踢你一辈子》等文章中，可...
前阵子感到台湾民众到现在的文化水平是比较低的，关心的东西都比较庸俗，看了琦君的散文呢，感觉她对台湾的这种比较风雅的市民文化，还做了很大的贡献的。其中有一些细腻的形容描摹还是挺有独创性的。这也是一个缺乏爱的比较寂寞的人，比如说从她的《踢你一辈子》等文章中，可...
前阵子感到台湾民众到现在的文化水平是比较低的，关心的东西都比较庸俗，看了琦君的散文呢，感觉她对台湾的这种比较风雅的市民文化，还做了很大的贡献的。其中有一些细腻的形容描摹还是挺有独创性的。这也是一个缺乏爱的比较寂寞的人，比如说从她的《踢你一辈子》等文章中，可...
前阵子感到台湾民众到现在的文化水平是比较低的，关心的东西都比较庸俗，看了琦君的散文呢，感觉她对台湾的这种比较风雅的市民文化，还做了很大的贡献的。其中有一些细腻的形容描摹还是挺有独创性的。这也是一个缺乏爱的比较寂寞的人，比如说从她的《踢你一辈子》等文章中，可...
用户评价
我通常不太喜欢文学作品中过于抒情的表达，总觉得那容易流于表面，变成矫揉造作的辞藻堆砌。然而，在这本书里，那种看似深沉的感怀，却被作者处理得极其克制和精准。他似乎懂得“留白”的艺术，很多情绪的爆发点都被巧妙地隐藏在了对话的间隙，或者一个未完成的动作之后。例如，当描写人物告别时，作者用了大段的篇幅去描述他们如何笨拙地收拾行李，如何反复检查门锁，而真正应该出现的伤感对白却被寥寥数语带过。这种“言之未尽”的效果，反而比直接倾诉情感要震撼得多。它迫使读者必须参与到文本中来，去填补那些没有被说出口的部分，去想象人物内心深处的波涛汹涌。读到最后，我甚至有一种感觉，这本书其实写的是“沉默的力量”，是那些我们选择不言说的，最终构成了我们最深刻的联结。
这个月读完了那本封面素雅的书，老实说，第一眼看到书名的时候，我其实是有点犹豫的。总觉得“甜”这个字用在描述“水”上，未免有些过于直白，不够含蓄。然而，一旦翻开书页，那种扑面而来的熟悉感和一种沉静的力量就牢牢抓住了我。作者的叙事节奏非常舒缓，就像夏日午后摇着蒲扇，听着老人们拉家常一样。他笔下的那些场景，无论是清晨雾气缭绕的田埂，还是傍晚炊烟袅袅的村口，都像是用最细腻的毛笔蘸了最清淡的墨汁勾勒出来的水墨画。我尤其喜欢他描写光影的部分，那种光线穿过老屋的木格窗，在地板上投下斑驳光影的瞬间，让人仿佛真的能感受到空气中微尘的浮动。这本书没有宏大的叙事，也没有跌宕起伏的情节，它更像是一系列精致的切片，记录了某一个特定地域、特定时代里，人与自然之间那种微妙的、难以言喻的依恋。读完之后，心情非常平静，像是做了一个很长的、关于故乡的梦，梦醒了，却发现心底留下了一片温润的湿意。
从文学性的角度来看，这本书最值得称道的一点在于它对地方语言和风俗的精准捕捉，但这种捕捉并非那种旅游指南式的猎奇展示。作者的笔触是内敛的，他仿佛只是站在一个局外人的角度，冷静地记录下那些古老的仪式和口头禅，但正是这种冷静，赋予了文字一种近乎人类学研究的严谨性。我特别留意了其中关于节气转换时，当地人如何调整作息和饮食的描写，每一个细节都透露出对土地的敬畏和依赖。这本书读起来，让人联想到的是一种“时间折叠”的体验，过去的生存智慧并未消亡，只是以一种更隐秘的方式，渗透在了当代人的生活结构之中。它提醒我们，在追求效率和现代化的浪潮下，有些根植于地域文化的深层逻辑，一旦被割断，我们失去的将远不止是几句老话或几道菜谱那么简单，而是对自身存在方式的根本认知。
这本书的文字功底是毋庸置疑的，但最让我感到震撼的，是它对于“记忆的物质性”的探讨。作者没有直接去写“怀旧”这个主题，而是通过描绘那些被时间打磨过的器物——生锈的铁锁、磨得光滑的石凳、掉漆的木桌——来构建一个关于流逝的意象群。这些物件不再仅仅是背景道具，它们本身仿佛就拥有了生命和记忆的重量。每当读到他对某种材质的触感和颜色的细致捕捉时，我都会忍不住停下来，闭上眼睛去回想自己童年生活中类似的触感。这种代入感不是强加的，而是作者的笔力巧妙地在你记忆的阀门上找到了那个最精准的开关。这本书成功地让“过去”这件事，从一个抽象的概念，变成了一种可以触摸、可以闻到的真实存在。它不是让你哭泣，而是让你理解，那些看似不再重要的物件，才是支撑我们精神世界最坚固的基石。
拿到这本书时，我正处在一个非常焦虑的阶段，每天被各种截止日期和信息洪流裹挟着，感觉自己的神经都快绷断了。坦率地说，这本书的开篇让我有点出戏，那种慢悠悠的叙述方式，初读时甚至让我觉得有些拖沓。我习惯了快节奏的叙事，习惯了每章都有个小高潮来推动我往下看。但是，我坚持读了下去，大概读到三分之一的时候，我开始意识到，作者的目的根本不是要“推动”我，而是要“固定”我。他用一种近乎固执的笔触去描绘那些看似微不足道的日常细节——比如雨后泥土散发出的特有气味，或者老式收音机里传出的模糊乐声。随着阅读的深入，我发现自己的呼吸频率也慢了下来，那种外界的喧嚣似乎被书页形成的一道无形屏障隔绝在外。这本书像是一剂镇静剂，它没有强行解决我的焦虑，但它教会我在面对混乱时，如何找到一个属于自己的、可以安放灵魂的角落，那个角落也许很简单，可能只是墙角的一盆绿植，或者一壶刚刚烧开的热水。
通俗易懂，还行
读的台版。很感人，读到写母亲的章节热泪盈眶。
身处异国他乡，每天洗完澡吹头发的时候看一两篇。心情很平和，很温暖。谢谢琦君奶奶。
身处异国他乡，每天洗完澡吹头发的时候看一两篇。心情很平和，很温暖。谢谢琦君奶奶。
流动感
