具体描述
日本美術は未だ生まれていない。雪舟、光琳から現代美術まで、この列島の美術の基底をあざやかに浮彫りにする画期的な論考。
西欧の美術をあがめることも、失われた日本伝統に回帰することもなく、1970年代以降の絵画・彫刻の最尖端をになった作家たち。彼らの作品を精細に論じ、日本美術の起源から現代にいたる流れの核心をとらえた論考。
作者简介
千葉 成夫（ちば しげお、1946年 - ）は、日本の美術評論家、東京国立近代美術館研究員を経て、中部大学教授。岩手県生まれ、東京都育ち。早稲田大学文学部美術史学科大学院博士課程修了。
著書一覧
現代美術逸脱史 1945 - 1985（1986年、晶文社）
ミニマル・アート（1987年、リブロポート）
美術の現在地点（1990年、五柳書院）
奇蹟の器 デルフトのフェルメール（1994年、五柳書院）
未生の日本美術史（2006年、晶文社）
絵画の近代の始まり カラヴァッジオ、フェルメール、ゴヤ（2008年、五柳書院）
翻訳
セルフ・ポートレイト マン・レイ自伝（マン・レイ、1981年、美術公論社）
屋外彫刻 オブジェと環境（著：M・A・ロビネット、1985年、鹿島出版会）
展覧会スキャンダル物語（著:イアン・ダンロップ、1985年、美術公論社）
ジャコメッティ（作:ジャコメッティ、写真:ハーバート・マッター、1988年、リブロポート）
目录信息
读后感
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用户评价
我一直认为，艺术史的魅力在于不断发掘新的视角，挑战既有的认知。《未生の日本美術史》无疑做到了这一点。这本书的价值不在于它是否囊括了所有“重要”的作品，而在于它如何引导读者去审视那些“未被充分看见”的艺术现象。作者以一种审慎而又不失激情的笔调，探讨了那些在历史长河中可能被掩盖的光芒。我从中看到了日本艺术在不同地域、不同阶层、不同媒介中展现出的多样性和生命力，以及艺术家们如何在有限的条件中，创造出令人惊叹的艺术杰作。这种解读，让我对日本艺术的理解，更加包容和多元。
评分我向来对日本文化抱有浓厚的兴趣，尤其对视觉艺术有着深沉的迷恋。而《未生の日本美術史》这本书，恰恰满足了我探索更深层次、更少为人知晓的艺术世界的渴望。它不是一本枯燥的教科书，更像是一位经验丰富的向导，带领我穿越日本艺术的层层迷雾。书中对于一些在特定时期、特定地域涌现的艺术潮流的梳理，尤其令我印象深刻。作者的笔触细腻，分析入微，让我得以窥见那些艺术品背后的社会背景、思想观念，以及艺术家们在时代洪流中的挣扎与创新。这种深度挖掘，让我对日本艺术的理解，从表面的欣赏，跃升到了对内在精神的体悟。
评分这是一次令人惊喜的阅读体验，远超我对于一本“日本美术史”的固有预期。作者似乎有意避开了那些已经广为人知、被奉为经典的艺术形式，而是将目光投向了那些更具边缘性、更显独特性的艺术实践。我发现自己沉浸在作者对一些鲜为人知的艺术家及其作品的解读中，这些作品往往挑战着传统的审美观念，或是融合了异质的文化元素，却又在其中展现出一种日本人特有的细腻与含蓄。这种“不寻常”的选材，反而让我对日本美术的理解更加立体和丰富，也让我意识到，艺术的生命力往往就蕴藏在那些不易被察觉的角落里。
评分读完《未生の日本美術史》，我感觉自己打开了一扇通往日本艺术另一扇门。它没有用宏大的叙事来铺陈，而是以一种更为个体化、更为细腻的笔触，勾勒出一些我从未在意过的艺术轨迹。作者的叙述方式非常吸引人，仿佛与我在咖啡馆里轻声交流，娓娓道来关于那些不被主流所定义的艺术故事。我尤其喜欢作者在探讨某些作品时，所流露出的那种对艺术家内心世界的揣摩，以及对作品背后潜在意义的挖掘。这种方式，让原本可能显得冰冷的历史文献，变得鲜活而富有情感，也让我对日本艺术有了更深一层的敬畏与好奇。
评分这本《未生の日本美術史》读来，仿佛踏入了一个未曾完全盛开的庭院，窥见了日本艺术深藏不露的独特肌理。书中没有落入俗套地罗列年代久远的浮世绘或庄严的神社佛像，而是以一种更为内敛、更具实验性的视角，去捕捉那些隐藏在主流叙事之外的脉络。我尤其被作者对于“未生”这一概念的阐释所吸引，它并非指代某种尚未成熟的状态，而是一种持续不断、暗流涌动的生命力，一种在看似平静表面下酝酿变革的潜能。这种视角让我在阅读时，不再是被动地接受既定的历史信息，而是主动地去探索那些未被充分认识、甚至是被忽略的艺术表达。
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