具体描述
二十七年前的雨天，威廉·邓布洛的弟弟被拽断胳膊，惨死在下水道里，这是以威廉为首的“窝囊废俱乐部”第一次与“它”狭路相逢。“它”形象不定，变化多端，有时候是拿着气球的小丑，有时候是巨大的飞鸟，有时候是排水管内的低语声和汩汩冒出的鲜血……唯一不变的是，“它”每一次在德里镇出现，数十个孩子的生命都会成为祭品。重创“它”之后，“窝囊废俱乐部”的七个孩子约定，若“它”再次出现，他们都要回到德里，再次面对邪恶。
二十七年后，电话铃声响起，仿佛命运的召唤。只是，这次有人缺席，他用尽最后的力气，在镜子上写下了鲜血淋漓的一个大字：它。
作者简介
斯蒂芬·金（Stephen King），一九四七年出生于美国缅因州波特兰市，后在缅因州州立大学学习英语文学，毕业后走上写作之路。自一九七三年出版第一部长篇小说《魔女嘉莉》后，迄今已著有四十多部长篇小说和二百多部短篇小说。其所有作品均为全球畅销书，有超过百部影视作品取材自他的小说，因此被誉为“现代惊悚小说大师”。
一九九九年，斯蒂芬·金遭遇严重车祸，康复后又立刻投入写作。二○○三年，获得美国国家图书基金会颁发的“杰出贡献奖”，其后又获得世界奇幻文学奖“终身成就奖”和美国推理作家协会“爱伦坡奖”的“大师奖”。
在斯蒂芬·金的众多作品中，以历时三十余年才终于完成的奇幻巨著“黑暗塔系列”（共七卷）最为壮观，也最受金迷推崇，书里的人物与情节，散见于斯蒂芬·金的其他小说中。他的最新作品包括《11/22/63》、《暗夜无星》和《穹顶之下》等。
目前斯蒂芬·金与妻子居住在美国缅因州班戈市。他的妻子塔比莎·金也是位小说家。
目录信息
第一章 洪水之后(一九五七年)
第二章 节庆之后(一九八四年)
第三章 六通电话(一九八五年)
德里：插曲之一
第二部 一九五八年六月
第四章 本·汉斯科姆摔一跤
第五章 威廉·邓布洛打击魔鬼(一)
第六章 失踪者之一：一九五八年夏天纪事
第七章 荒原的水坝
第八章 乔治的房间和内波特街的房子
第九章 清洗
德里：插曲之二
· · · · · · (收起)
读后感
故事是讲六个流落在各地的中年人分别接到一个电话之后，各自的生活被改变了，每个人的记忆空白被填上，不管他在生活中是什么懦弱，滑头，没心没肺，还是逆来顺受，此时瞬间变成坚定的和不可阻挡的。其中一个人在收到电话后在浴室自杀，死前用血在镜子上写了“it”。 中年人们被...
评分《它》是斯蒂芬•金的一部堪称代表作的惊悚小说，讲述了在美国缅因州小镇德里发生的许多奇异的事件。在前后将近一个世纪的过往中，德里小镇发生了许多暴力和悲惨事件，频率和数量远远高于其他地区。故事的主角，是小镇上几个承受了许多伤害、经常被欺凌的孩子，机缘巧合之下...
评分 评分《它》是一部不折不扣的恐怖小说，你所能想到的所有元素几乎都潜伏其中，杀戮、仇恨、惊恐、无助以及愤怒，郁结于心且挥之不去；《它》是一部标准的成长小说，友谊、初恋、遗忘、分歧以及争执，青春荷尔蒙几乎溢出纸面；《它》还是一部精彩的都市奇幻故事，仿佛触手可及却比现...
评分故事是讲六个流落在各地的中年人分别接到一个电话之后，各自的生活被改变了，每个人的记忆空白被填上，不管他在生活中是什么懦弱，滑头，没心没肺，还是逆来顺受，此时瞬间变成坚定的和不可阻挡的。其中一个人在收到电话后在浴室自杀，死前用血在镜子上写了“it”。 中年人们被...
用户评价
这本书的纸张略微粗糙，带着一种亚光质感，这使得墨水的颜色显得格外沉稳，没有丝毫的轻浮感。从文学技法上来说，它对我来说是一次彻底的颠覆。我习惯于叙事结构完整、人物性格鲜明的作品，但这本书几乎完全抛弃了这些传统要素。它更像是一部思想实验的记录稿，或者说是对某种既有观念的持续性解构。作者似乎热衷于使用大量的反问句和假设性的情景推演，让读者始终处于一种被挑战的状态。书中没有传统意义上的“冲突”或“高潮”，所有的张力都内化在了概念与概念之间的对撞之中。我必须时刻保持一种批判性的警惕性，因为它会毫不留恋地推翻前一页建立起来的任何假设。很多时候，我读完一页，会感觉自己的认知被彻底打乱，迫使我去重建对某些基础概念的理解。这种阅读过程是极其消耗心力的，但我从中获得的乐趣，恰恰来自于这种不断的自我修正和认知边界的拓展。这本书不是用来“享受”的，而是用来“磨砺”的，它像一块沉默的磨刀石，让思考变得更加锋利和精准。
评分坦白讲，我一开始是被它的装帧设计吸引的，那种深棕色的皮革质感，以及书脊上用烫金工艺镌刻的、几乎看不清的标题，散发着一种禁欲系的美感。我本来以为它会是一部情节跌宕起伏的小说，或者至少是一本结构严谨的传记。然而，这本书的叙事手法极其分散，它没有一个明确的主角，也没有固定的时间线。更像是一系列碎片化的观察、片段式的内心独白和对日常琐事的细致描摹拼凑而成。它的段落长短不一，有些只有寥寥数语，有些则像是无边无际的意识流。我发现作者似乎对“空白”的运用有着近乎偏执的迷恋，大片的留白让文本之间的呼吸感变得异常强烈。这迫使我必须主动填补那些被刻意省略掉的联系和情感。阅读它，我需要不断地在“作者究竟想表达什么”和“我从这段文字中感受到了什么”之间进行切换。它不是在讲述故事，而是在捕捉生活中的瞬间，那些我们通常会匆匆略过的、微不足道的细节，被放大到了近乎荒谬的程度。这种阅读体验，让我感觉自己像一个拿着放大镜的侦探，试图从海量的日常噪音中提取出某种不易察觉的、纯粹的“存在感”。
评分拿到这本书时，我其实是抱着一种非常功利的心态——我听说它在某个学术领域极具影响力，是某种理论基石的奠定之作。然而，当我真正开始阅读时，那种预期的“干货”和清晰的逻辑链条却显得异常飘忽不定。它不是那种一步一步搭建论据的书籍，更像是将你扔进一个巨大的迷宫，里面布满了各种看似毫无关联的符号和引用。初读时我非常挫败，频繁地在页边空白处画满问号，试图梳理出一条清晰的脉络。这本书的语言充满了晦涩的术语和极为复杂的从句结构，有时候一个句子横跨了半页纸，让人读完后需要倒回去重新揣摩主谓宾的关系。我不得不频繁地查阅脚注和术语表，很多时候，一个术语的解释本身又引出了另一串更深奥的概念。这种阅读体验，与其说是学习，不如说是在进行一场高强度的智力攀登。它挑战了我的阅读习惯，迫使我放弃对“快速理解”的执念，转而接受一种缓慢、迭代的理解方式。我感觉自己像个初学徒，面对着一座宏伟但结构异常复杂的建筑模型，每挪动一步，都能发现新的视角和更深层次的关联，虽然过程痛苦，但偶尔闪现的“顿悟”时刻，却有着惊人的回报感。
评分这本书的开本相当小巧，便于携带，但它的内容密度却让人不敢小觑。我带着它去旅行，本想在通勤的间隙翻阅几页，结果发现一旦打开，时间感就彻底失控了。它的语言风格充满了强烈的个人色彩和一种近乎诗意的哲学思辨。作者似乎完全不顾及读者的接受度，用一种极其个人化、近乎日记体的口吻，记录着他对世界万物运作规律的观察。我特别注意到书中反复出现的一些意象——比如光影的变幻、金属的锈蚀、特定月份的天气——这些意象像暗语一样贯穿始终，每一次重现都带有微妙的情绪变化。阅读的难度不在于词汇的生僻，而在于其内在逻辑的跳跃性。它不是线性的推进，更像是一个由无数细小节点构成的复杂网络，你必须在各个节点之间不断地往返确认。我发现，这本书最适合的阅读方式是“重读”，而不是“速读”。每次重读，那些之前模糊不清的联系就会变得清晰一些，但随之而来的，又是对更深层含义的困惑。它像是一面多棱镜，你转动角度不同，看到的景象便截然不同，没有一个固定的“正确答案”，这让人既感到自由，又有些许不安。
评分这本厚重的精装书，初拿在手里时，那种油墨与纸张混合的陈旧气味便扑鼻而来，让人仿佛瞬间置身于一个久未打理的图书馆深处。它的封面设计极其简约，几乎没有任何装饰性的图案，只有那一抹深沉的，近乎黑色的底色，以及用极为克制的手法排列的几行小字。我花了很长时间才翻开第一页，原因并非是它内容晦涩难懂，而是我总在犹豫，害怕打破这种近乎仪式的宁静。这本书的排版风格极为古老，那种字距和行距的安排，带着一种不紧不慢的节奏感，强迫着你的眼睛和大脑都慢下来。阅读的过程，与其说是吸收信息，不如说是一种沉浸式的冥想体验。它似乎不急于讲述一个完整的故事，或者提供一个明确的论点，而更像是在引导读者进入一种特定的心境。每读完一个章节，我都会放下书，望向窗外，试图捕捉那些文字在我脑海中留下的余韵。这种体验与我以往阅读的任何书籍都不同，它不提供即时的满足感，反而更像是一种长期的、需要耐心的培养过程，让我不断反思自己与“阅读”这件事本身的关系。我能感受到作者在每一个用词上的斟酌，那不是为了炫技，而是为了营造一种难以言喻的氛围，一种介于清醒与梦境之间的微妙状态。
评分另一个版本叫死光，和捕梦网一样，是金的小说里我比较喜欢的那一类。
评分上下册加起来厚到令人发指，但是非常吓人，精彩至极。但这本书最吸引人的地方还是史蒂芬金擅长的小镇loser熊孩子团体，就像《怪奇物语》中一样，某个暑假，书呆子病秧子大胖子小黑子碎嘴子还有一个有点酷的姑娘用汽水瓶弹弓小石子战胜了一切恐惧，无与伦比的回忆和一辈子的羁绊。
评分不打五星的脑子都有屎
评分上下册加起来厚到令人发指，但是非常吓人，精彩至极。但这本书最吸引人的地方还是史蒂芬金擅长的小镇loser熊孩子团体，就像《怪奇物语》中一样，某个暑假，书呆子病秧子大胖子小黑子碎嘴子还有一个有点酷的姑娘用汽水瓶弹弓小石子战胜了一切恐惧，无与伦比的回忆和一辈子的羁绊。
评分另一个版本叫死光，和捕梦网一样，是金的小说里我比较喜欢的那一类。
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