具体描述
★ 奥斯卡最佳导演奖、金棕榈奖、金熊奖得主罗曼•波兰斯基自导自演，法国最美女星之一阿佳妮倾力出演，20世纪经典悬疑恐怖片
★ 《怪房客》完美诠释了萨特口中的“他人即地狱”。
★ 日常生活构筑起的梦魇，一个令人窒息的世界，怪诞的人物配合着荒唐的悲剧。那些陷阱或真或假，把人一步步引向迷失，眼见的一切只有“恐惧”。
特雷尔科夫斯基经人介绍搬进一栋老式公寓。前任女租客躺在医院中生死未卜，她是从租住房间的窗口跳下去的。她为什么要跳楼？特雷尔科夫斯基无暇顾及。他请来朋友庆祝乔迁之喜，却因声音太响遭到邻居投诉。他想成为一个完美房客，但事情发展偏离了他的认知。
各种怪事层出不穷：房间被人强行 闯入，他想要报警，却被房东喝令禁止；他在房间的墙壁上发现一个洞，从里面挖出鲜血淋漓的牙齿；他看见一个和女租客长得一模一样的人出现在了对面大楼；还有人趁他睡觉时给他换上了女人的衣服……他突然明白，这栋楼的居民是想把他变成原先那位女租客的样子！
他们为什么要这样做？这一切都是他的妄想还是现实？疯了的是邻居还是自己？特雷尔科夫斯基走到窗口……
作者简介
洛朗•托波尔（1938—1997），一个特立独行的全能艺术家，涉猎多个领域：小说、诗歌、作词、插画、油画以及电影。托波尔的个人风格极为突出，他善于运用幽默讽刺的笔调来审视一个既温柔又残酷的世界。其代表作《怪房客》被译成各国文字，导演罗曼•波兰斯基在1976年将其改编成同名电影，并亲自出演男主角。
目录信息
一、 公寓
二、 前房客
三、 入住
四、 邻居
五、 疑云
六、 盗窃
第二部 邻居们
七、 战斗
八、 斯黛拉
九、 请愿
十、 生病
十一、 发现
第三部 前房客
十二、 反抗
十三、 曾经的特雷尔科夫斯基
十四、 围困
十五、 逃跑
十六、 事故
十七、 准备
十八、 附魔者
尾声
· · · · · · (收起)
读后感
说起洛朗•托波尔，中国读者未必熟悉。但说到他的小说《怪房客》，许多人可能并不陌生，因为波兰大导演罗曼•波兰斯基根据这部小说改编的电影，由法国著名女影星阿佳妮主演，该片被誉为20世纪经典悬疑恐怖片，知名度颇高。有道是：文学是电影之母。电影再好看，但无法完整...
我一共看过波兰斯基两部电影，Rosemary's Baby（《罗斯玛丽的婴儿》1968）和the Tenant（《怪房客》1976），两部都是根据恐怖小说改编的（连题目都没改），两部原著小说我也都找来看了，都是关于租客遇到邪恶邻居的，让我不禁怀疑波兰斯基年轻的时候一定在类似纽约这种租客毫无...
文/ 海蓝蒲雨 世界上最可怕的莫过于人心。表面的恭维，内心的憎恶，行为上的诡异，心理显现阴暗。在灼灼不安的世界里，遵循内心且不随波逐流，静怡安逸且不打扰他人，心灵流浪在盛世桃源之中，身体踟蹰在大都市里，显得格格不入且不入流。既要保持合群入世，又要秉承内心希冀...
用户评价
这本书的魅力在于它的“暧昧性”，你永远无法给它下一个明确的标签。它混合了心理惊悚、历史悬疑，甚至带着一丝魔幻现实主义的影子。最让我着迷的是作者对“记忆”这个主题的处理。书中人物对过去事件的回忆总是充满瑕疵和主观滤镜，你必须自己去判断哪些是真实的，哪些是受创伤的心灵构建的防御机制。这种不确定性，比任何明确的鬼怪形象都更令人不安。我甚至怀疑，是不是整个故事都是主角在某种极端压力下产生的幻觉？这种叙事上的模糊性，成功地将读者也拉入到主角的怀疑链条中。读完之后，我仍然在回味那些关键的转折点，它们不是突兀的，而是早有铺垫，只是隐藏得太深，需要用一种全新的视角去看待才能豁然开朗。它不是那种一次性消费的作品，而是值得反复品味的文学作品。
这部作品的叙事视角转换简直是一绝，它不像传统悬疑小说那样聚焦于一个核心侦探，而是通过多条看似不相关的线索，搭建起了一个庞大而精巧的迷宫。我最欣赏的是作者对“信息不对称”的娴熟运用，我们作为读者，掌握的信息量总是比任何一个角色都要多一点，这种微妙的优越感，却又随时可能被下一个反转打破，让人始终处于一种既掌控又失控的矛盾状态。比如书中对某个配角内心独白的刻画，看似在提供解释，实则埋下了更多的陷阱。它不是那种靠着廉价的“吓你一跳”来制造紧张感的作品，而是靠着哲学思辨和对人性深层恐惧的挖掘取胜。读到中期，我不得不停下来，回翻前面的章节，试图理清那些看似漫不经心的对话中到底隐藏了多少伏笔，那种抽丝剥茧的智力博弈过程，非常过瘾。它挑战了读者对“真相”的定义，让你不得不反思自己对所见所闻的判断标准。
这本小说的配乐感极强，如果能改编成电影，我立刻就会买票进场。它的节奏感非常像一部精良的交响乐，开篇是低沉的大提琴引子，铺陈情绪，中间层层递进，各种乐器（象征着不同角色的动机和秘密）开始交织碰撞，直到高潮部分，所有的旋律爆发，让人应接不暇。我特别喜欢作者对环境光影的捕捉，那种在午后斜阳下，尘埃在光束中飞舞的场景，被描绘得既美丽又诡异，将日常的瞬间升华为充满暗示的符号。这本书最成功的一点是，它让你体验到的是一种“被注视”的恐惧，你总觉得有什么东西在书页之外默默观察着你和书中的角色，让你时刻保持警觉。它没有给出简单的答案，而是提供了一个充满张力的开放式结局，让读者自己去完成最后的拼图。这种参与感，是很多同类型小说所不具备的，让人读完后久久不能平静，甚至开始审视自己生活周遭那些看似平静的角落。
这本书的氛围营造得太到位了，读起来简直就像亲身置身于那个阴森、令人窒息的宅邸之中。作者对细节的描摹极其精准，无论是老旧木地板发出的吱呀声，还是窗外不时吹过的凄冷夜风，都让人毛骨悚然。故事情节的推进不是那种大开大合的突变，而是缓慢而坚实地渗入，像潮水一样一点点将人淹没。主角的心理描写尤为出色，那种从最初的好奇、不以为意，到逐渐察觉到异样，再到最后陷入无法自拔的恐惧，每一步的心理变化都非常真实可信。我特别喜欢作者处理叙事节奏的方式，它懂得什么时候该按下暂停键，让读者喘口气，又在最恰当的时候猛地拉紧神经。特别是那段关于阁楼的描写，光是文字就足以勾勒出尘封已久的秘密和那股挥之不去的腐朽气息。读完合上书的那一刻，我甚至需要几分钟才能从那种压抑感中抽离出来，感觉自己好像真的在那个“怪”地方待了一整夜。这本书无疑是那种会长期盘踞在你脑海中，时不时跳出来让你感到后背发凉的佳作。
坦白说，初读时，我以为这只是一部平庸的哥特式恐怖小说，但很快，我就意识到我低估了它的深度。作者似乎对社会阶层和历史遗留问题有着深刻的洞察力，那些发生在古老建筑里的怪事，与其说是超自然现象，不如说是被时间掩盖的、关于权力与牺牲的隐喻。文风上，它极其讲究词藻的运用，那种古典而又带着颓废感的笔调，为整个故事镀上了一层既华丽又腐朽的光泽。我尤其欣赏作者对场景环境的拟人化处理，那栋房子本身就成了一个有生命的、充满怨念的实体，它呼吸、它观察、它审判。通篇下来，没有一句废话，每一个段落都像是精心打磨过的宝石，虽然色彩各异，却紧密地镶嵌在一起，共同构建出一个宏大而又私密的故事结构。对于喜欢那种需要反复咀嚼、挖掘深意的读者来说，这本书简直是宝藏。
很鬼魅的小说，套环式结构令我想起科塔萨尔惯用的技巧。托波尔使用琐碎、细致而神经质的语言，形象刻画出了一个被邻居（或者说，被被害的妄想）折磨得最终自杀的男人。幻想、梦、错觉、神秘仪式……这些东西共同组合起来以将男主角逼疯。而在他不厌其烦的描述中，我们时常可以看见与我们的真实生活何其相像的场景：朋友由于胆小进行的嘲弄、邻居因为半夜扰民而上门警告、在他人不幸中获利的微妙心理。小说里一种恐怖气息始终萦绕不去，在爬升上吐血情节之后攀登至高潮——绝妙的一击，时间像涟漪的圆圈一般循环往复。
短小精彩。
短小精彩。
卡夫卡的精神维度、长蛇反噬的圆形叙事，构成了这部压抑至极的“狂人日记”。充溢其中的，介于受虐臆想与激情抗议之间，是主人公梦魇一般的妥协—反抗—失败—轮回的人生履历，圆形叙事只是为了证明每一个小人物都是体制的迫害对象，毫无反抗之希望。作者在叙事中饱含同情，并在临近尾声时借主人公之口，爆发出人类的最强音，戏剧性的独白张力十足、令人动容。
什么才是自己？是点菜的习惯，还是晚上十点换不换拖鞋的选择？人的变化，人对身份的认同和寻找。怪诞故事里小小的哲学命题。
