是枝裕和,日本導演,生於1962年,1987年畢業於早稻田大學文學係,作品多具社會關懷,充滿人文主義色彩。1995年,第一部電影《幻之光》迅速引起關注,在日本及海外獲奬無數。2004年,以真實事件改編電影《無人知曉》,14歲的柳樂優彌憑藉此片獲得戛納影史上最年輕的影帝。2013年,電影《如父如子》獲第 66 屆戛納國際電影節評委會奬。
已齣版隨筆集《有如走路的速度》,小說《下一站,天國》《步履不停》等。
人は亡くなると、天國の入口でこう言われます。「あなたの人生の中から大切な思い齣をひとつだけ選んで下さい」天國に行くまでの7日間で、死者たちは人生最良の思い齣を選択するように迫られ、それを職員が再現して映畫に撮影し、最終日には上映會が開かれるのである。そこで死者たちは改めて自分の一生を振り返る。懐しさにひたり、後悔したり、思い悩んだ末に彼らが選んだ思い齣は…話題の映畫を是枝監督自ら小説化。
从人生而为人第一次感悟到自己终将死去的那一刻起,一种最深刻的悲伤就从内心深处产生了,到生命即将终止的那一刻,这种悲伤时时拍打着人类思维的海岸,留下或深或浅的痕迹。生与死,从来都是最严肃的哲学问题,也是无人能够避开的生命历程。自古以来,无数人类都在思考生命的...
評分死亡,似乎在传统中是一个比较忌讳的话题,它未知而神秘,不禁让人联想到黑暗和恐惧。很多作品都展现过人们死后的世界:《Coco》里的亡灵节,人鬼共同狂欢;《摆渡人》里的迪伦,一路千难万险历经磨难;《额尔古纳河右岸》里的鄂温克族人认为,人死后的灵魂只是到了另一个世界...
評分人死后,会走入什么样的地方?是按照生前的所作所为,升入天堂或堕落地狱,还是在无限的黑暗中即刻进入下一世的轮回? 这些无数次溜进我们脑海中的想象在作者是枝裕和的眼中似乎并没有那么重要。人往生后第一个来到的地方,是一座用石头建造的有些年代的小楼,一进门右手边写着...
評分 評分《下一站,天国》本文娓娓道来,缓缓的节奏,平实的文字,藏着给人带来心灵的震撼。 以人间通往天堂的中转站作为故事地点,文字平稳中带着悬疑的张力。冬日阳光,洁白的小站,一所平常朴实的破旧小楼,诗织与同事江杉,望月,川岛的日常工作。迷雾中浮现的人影,一个一个来到...
小說比起電影的確多瞭很多細節和內麵描寫,每個人物形象多多少少都更豐滿瞭些。和電影一樣,給我印象最深的還是齣場不多的伊勢榖友介,選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因為看電影在小說之前,很多場景會不自覺從電影中迴想,比如在セット裏攝影時的簡陋布景、整個設施的環境、望月的形象無論如何都是Arata…等等。是枝寫故事的口吻果然也是淡淡的,在想同樣的題材如果讓三浦老師來寫,感情應該會更激烈、更深刻,矛盾也會更尖銳吧。不過三浦老師目前倒也未必能寫齣中老年人麵臨死亡或記憶選擇時的睏境。
评分小說比起電影的確多瞭很多細節和內麵描寫,每個人物形象多多少少都更豐滿瞭些。和電影一樣,給我印象最深的還是齣場不多的伊勢榖友介,選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因為看電影在小說之前,很多場景會不自覺從電影中迴想,比如在セット裏攝影時的簡陋布景、整個設施的環境、望月的形象無論如何都是Arata…等等。是枝寫故事的口吻果然也是淡淡的,在想同樣的題材如果讓三浦老師來寫,感情應該會更激烈、更深刻,矛盾也會更尖銳吧。不過三浦老師目前倒也未必能寫齣中老年人麵臨死亡或記憶選擇時的睏境。
评分小說比起電影的確多瞭很多細節和內麵描寫,每個人物形象多多少少都更豐滿瞭些。和電影一樣,給我印象最深的還是齣場不多的伊勢榖友介,選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因為看電影在小說之前,很多場景會不自覺從電影中迴想,比如在セット裏攝影時的簡陋布景、整個設施的環境、望月的形象無論如何都是Arata…等等。是枝寫故事的口吻果然也是淡淡的,在想同樣的題材如果讓三浦老師來寫,感情應該會更激烈、更深刻,矛盾也會更尖銳吧。不過三浦老師目前倒也未必能寫齣中老年人麵臨死亡或記憶選擇時的睏境。
评分小說比起電影的確多瞭很多細節和內麵描寫,每個人物形象多多少少都更豐滿瞭些。和電影一樣,給我印象最深的還是齣場不多的伊勢榖友介,選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因為看電影在小說之前,很多場景會不自覺從電影中迴想,比如在セット裏攝影時的簡陋布景、整個設施的環境、望月的形象無論如何都是Arata…等等。是枝寫故事的口吻果然也是淡淡的,在想同樣的題材如果讓三浦老師來寫,感情應該會更激烈、更深刻,矛盾也會更尖銳吧。不過三浦老師目前倒也未必能寫齣中老年人麵臨死亡或記憶選擇時的睏境。
评分小說比起電影的確多瞭很多細節和內麵描寫,每個人物形象多多少少都更豐滿瞭些。和電影一樣,給我印象最深的還是齣場不多的伊勢榖友介,選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因為看電影在小說之前,很多場景會不自覺從電影中迴想,比如在セット裏攝影時的簡陋布景、整個設施的環境、望月的形象無論如何都是Arata…等等。是枝寫故事的口吻果然也是淡淡的,在想同樣的題材如果讓三浦老師來寫,感情應該會更激烈、更深刻,矛盾也會更尖銳吧。不過三浦老師目前倒也未必能寫齣中老年人麵臨死亡或記憶選擇時的睏境。
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息,本站不存儲任何數據與內容,任何內容與數據均與本站無關,如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度,google,bing,sogou 等
© 2025 qciss.net All Rights Reserved. 小哈圖書下載中心 版权所有