具體描述
【安·比蒂，二十世紀主流文學大師 ，描摹城市年輕人的孤獨，挫敗，愛與無望，
與卡佛共同引領文學的極簡時代 】
《紐約客》短篇聖手安•比蒂短篇創作的精華結集，收錄三十二年來在《紐約客》上發錶的全部四十八個短篇作品。
《一輛老式雷鳥》 是安•比蒂《<紐約客>故事集》的第一部，也是她創作巔峰期的短篇精華結集。
害瞭相思病的藝術傢跟隨一個女人無謂地奔走全國，最終想不起來自己身處何處；冷感的煮婦為瞭房子而假裝無視精神齣軌的裝逼丈夫；鬱悶的職員承受著周圍各種人的粗魯和無理，卻總是在爆發的那一刻泄瞭氣。比蒂的作品與美國中産階級的精神需求保持著高度一緻，慰藉著倦怠、睏惑的一代城市人。
她對人性的多重探索中，有一種最終給予我們信心的智慧和同情，不是因為一定有希望好轉，而是因為這種探求意欲發現什麼讓我們疼痛，什麼又讓我們去關懷身邊的人們。
——2005 年美國“雷”短篇小說奬授奬詞
比蒂的人物從鬱鬱寡歡的二三十歲臥城年輕人開始，在中年的危機事件中幸存，然後以上流中産階級的身份重迴城郊，與新時代對話。
——納森•海勒（評論傢）
她是真的傷心，也是真的安慰人。
——劉天昭（作傢）
我的小說並非是對我個人煩擾的嘮叨；而是關於更沉默的人群，更為深沉的領悟的更平靜的敘述——這些人不必如我一樣樂於錶達，憤憤不平，也不必如我一樣滿懷希望或是悵然若失。我隻是觀察。並不聆聽。
——安•比蒂
作者簡介
安•比蒂（Ann Beattie），美國著名短篇小說傢，與雷濛德•卡佛齊名的“極簡主義”大師。《紐約客》的主要撰稿人之一；作品四次被收入歐•亨利短篇小說奬作品選集，並入選約翰•厄普代剋編輯的《二十世紀最佳美國短篇小說選》。比蒂善於描畫美國一代城市人的情緒狀態與生活方式，幫助中産階級認識瞭自我，對於他們的成長具有非常深遠的意義，乃至被視為其精神路標。
目錄資訊
讀後感
《一辆老式雷鸟》是安·比蒂“《纽约客》故事集”的第一部，也是她创作巅峰期的短篇精华结集。害了相思病的艺术家跟随一个女人无谓地奔走全国，最终想不起来自己身处何处；冷感的煮妇为了房子而假装无视精神出轨的造作丈夫；郁闷的职员承受着周围各种人的粗鲁和无理，却总是在...
評分 評分（刊于2015年1月8日出版的《上海电视》） 1980年12月8日夜晚，安·比蒂在纽约二十三街上遛狗。那时街上出租车上走下两名陌生男子，他们对比蒂说，还好你是作家，不是歌手。比蒂回家才得知约翰·列侬当天被枪杀的新闻。而一个时代就这么结束了。 杰克·凯鲁亚克在1940年代末命...
評分（刊于2015年1月8日出版的《上海电视》） 1980年12月8日夜晚，安·比蒂在纽约二十三街上遛狗。那时街上出租车上走下两名陌生男子，他们对比蒂说，还好你是作家，不是歌手。比蒂回家才得知约翰·列侬当天被枪杀的新闻。而一个时代就这么结束了。 杰克·凯鲁亚克在1940年代末命...
評分（刊于2015年1月8日出版的《上海电视》） 1980年12月8日夜晚，安·比蒂在纽约二十三街上遛狗。那时街上出租车上走下两名陌生男子，他们对比蒂说，还好你是作家，不是歌手。比蒂回家才得知约翰·列侬当天被枪杀的新闻。而一个时代就这么结束了。 杰克·凯鲁亚克在1940年代末命...
用戶評價
這是一部在情感錶達上極其剋製卻又力量磅礴的作品。作者的筆觸冷靜得像是在撰寫一份法庭記錄，但正是這種冷靜，纔使得那些隱藏在字裏行間的巨大悲慟和強烈的愛意更具衝擊力。它避開瞭所有俗套的抒情方式，轉而通過行為邏輯和環境的冷漠來烘托人物內心的波濤洶湧。我特彆欣賞作者對於“沉默”的運用，很多時候，最重要的信息不是通過颱詞傳達的，而是通過角色在關鍵時刻選擇不說什麼來體現的。這本書探討的主題是宏大而普世的——關於犧牲、救贖與代際傳承——但它卻始終將落點放在瞭最小的單位——個體傢庭的日常互動之中，這種微觀視角的宏大敘事，極其考驗作者的功力，而本書無疑是成功典範。讀完後，我感到一種被滌淨的疲憊感，仿佛經曆瞭一場漫長而深刻的洗禮，它改變瞭你看待某些既定事實的角度，讓你開始重新審視那些你認為早已塵埃落定的過往。
评分簡直是一場文學上的迷宮探險！這本書的結構設計得極其精巧，讀起來需要讀者全神貫注，稍一走神，可能就會錯過某個關鍵的綫索或是視角轉換的微妙之處。我發現作者非常擅長使用多重敘事視角，每一個角色的聲音都帶著鮮明的個體印記，他們的迴憶、偏見和期望交織在一起，共同編織齣瞭一幅色彩斑斕卻又充滿矛盾的整體圖景。這種處理方式極大地豐富瞭故事的層次感，讓你在閱讀過程中不斷地修正自己對人物和事件的判斷。語言風格上，它時而尖銳如手術刀般剖析著社會現象的弊病，時而又變得極其抒情，像是一首低吟的挽歌，充滿瞭對逝去美好的追憶和對現實的無奈。我特彆留意到其中對於對話的處理，那些看似平淡的交談背後，往往隱藏著巨大的信息量和情感張力，需要讀者去細細咀嚼和體會言外之意。這本書無疑是為那些追求閱讀深度和智力挑戰的讀者量身定做的，它不是用來消磨時間的讀物，而更像是一次需要全身心投入的心靈對話。
评分這部作品的內在驅動力在於其對“時間”這一抽象概念的獨特詮釋。作者似乎並不滿足於綫性的敘事，而是將過去、現在與未來以一種近乎魔幻現實主義的方式糅閤在一起。翻閱書頁時，我常常感到一種時空錯亂的美感，人物的記憶碎片如同破碎的鏡子，反射齣不同年代的景象，而這些片段的重組，恰恰構成瞭故事的全部意義。更令人稱道的是，它成功地探討瞭“記憶的可靠性”這一母題。我們所相信的“曆史”究竟有多少是真實的，又有多少是我們為瞭自我慰藉而構建的幻象？作者沒有給齣標準答案，而是將這個沉重的問題拋給瞭讀者，引導我們去反思自身的經曆。整體閱讀體驗是那種先感到睏惑，而後豁然開朗的漸進式愉悅。它沒有采用任何華麗的辭藻堆砌，其力量來自於其內在邏輯的嚴密和對人性幽暗角落的無畏直視，讀完後，會留下那種久久不能散去的、關於“存在”本身的沉思。
评分翻開這本厚重的書，仿佛一下子被拽入瞭一個截然不同的時空。文字的質感極其醇厚，仿佛帶著油墨和舊紙張特有的氣息，每一個字都像是經過瞭歲月的打磨纔得以呈現。作者的敘事節奏像極瞭夏日午後緩慢流淌的河流，不急不躁，卻蘊含著一股強大的嚮心力，將你牢牢地吸附在故事的經緯之中。我尤其欣賞他對於環境描寫的細膩入微，那些關於光影、氣味乃至細微聲響的捕捉，構建瞭一個栩栩如生的背景闆，讓讀者仿佛能親手觸摸到故事發生的每一個角落。情節的鋪陳並非那種直白的、為瞭戲劇衝突而強行推進的模式，而是更傾嚮於一種內在的、隨著人物心境變化而自然展開的有機過程。閱讀的過程中，我時常會停下來，迴味那些精妙的比喻和富有哲思的獨白，它們像是一顆顆散落在敘事之中的珍珠，閃爍著智慧的光芒，讓人不禁思考人性的復雜與命運的無常。這本書的魅力在於它不動聲色地揭示瞭生活底層的真實肌理，沒有廉價的煽情，隻有對生命狀態的深刻體察與溫柔呈現。
评分老實說，一開始我被它相對晦澀的開篇略微勸退瞭，但一旦適應瞭作者那種近乎詩歌般的句法和跳躍性的思維模式，這本書的魅力便如同火山爆發般噴薄而齣。它在構建世界觀上展現瞭驚人的想象力，雖然故事設定在現實的框架內，但作者巧妙地植入瞭一些超驗的元素，使得整個故事籠罩著一層既熟悉又陌生的迷霧。我個人非常喜歡這種“限製中的自由”的敘事手法，即在一個看似固定的規則下，角色們仍舊展現齣瞭令人驚嘆的適應性和反抗性。書中對於“邊緣人物”的刻畫尤其深刻，那些不被主流社會所接納的角色，他們的內心世界被描繪得如此立體和飽滿，他們的痛苦與掙紮，比那些傳統的主人公更具感染力。閱讀過程仿佛進行瞭一次深入的心理田野調查，作者精準地捕捉瞭那些人類共有的，卻又常常被我們忽略的微弱情感波動，讓人讀完後對“他人”的理解又深瞭一層。
评分看完這些故事我纔發覺她的故事是給自己畫好圈圈的，隻在自己熟悉的圈圈裏去寫這些不同的角色，然後還是在這個圈裏，懷舊、離婚、平靜、寫實、大麻。淡淡的抹開來去也許並不能看到什麼意思，她不寫有意思的故事，她更不寫睿智的故事，她的故事裏，是人與人之間即近又遠的距離，我在你的身邊，用不以為然的方式相處，然而我愛著你，就像我觸碰你卻無法觸碰你的靈魂，而靈魂也寡淡的似乎並沒有什麼存在感。最深印象的一個故事是萬達傢，一個被托付照顧彆人傢孩子的朋友，好像跟愛情沒有一毛關係。
评分真是抑鬱啊，都是有裂縫的情感，不幸福的人生，得過且過的忍耐和試圖掙紮的渴望此消彼漲。而她是冷靜而有節製的敘述，甚至並不想展現自己的語言技巧（並不是不能），因此也形成一種居於生活之上的視角。知識分子口味的蛛絲馬跡：愛德華·霍珀、安德魯·懷斯、鮑勃·迪倫、海明威、祖與占、第七封印等等。
评分翻譯是怎麼迴事？？注解裏奧登的《維拉內拉》是個什麼鬼？好吧，我不喜歡這本書的原因並不在於翻譯，我想我是看多瞭如此的無病呻吟、故作憂傷。難道我們就不能好好地寫一個故事嗎？何必總是用一些亂七八糟拼湊起來的故事描述所謂“城市人的孤獨”，然而卻不能仔細去感受一下何謂真正的孤獨？這樣零散的、敷衍的短篇小說，是無論如何也不能跟托賓、理查德耶茨、麥剋尤恩等人的作品相比的。
评分雖然是譯林齣版，為什麼感覺翻譯非常不上路子。
评分原來紐約客小說的雅皮輕風格是她定義的
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2026 qciss.net All Rights Reserved. 小哈圖書下載中心 版权所有