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☆☆☆☆☆

出版者:金城出版社

作者:晋永权

出品人:

页数:302

译者:

出版时间:2014-2

价格:54.00元

装帧:平装

isbn号码:9787515508986

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好的，这是一份关于一本虚构图书的详细简介，书名为《星尘的低语》。 --- 《星尘的低语》 作者： [请在此处填写一位虚构作者的名字，例如：埃莉诺·凡斯] 出版信息： [虚构出版社名称]，2024年秋季首版 类型： 硬科幻/太空歌剧/哲学探索 --- 内容概要 《星尘的低语》是一部宏大叙事下的深度科幻小说，它摒弃了常见的星际战争或外星人入侵叙事框架，转而将焦点置于人类文明在宇宙尺度下面临的根本性困境：意识的边界与存在的意义。 故事设定在距今约三千年后的未来，地球早已成为一个遥远的记忆，人类文明已经扩散至银河系边缘的“织女座旋臂”。此时的社会形态不再由国家或政权主导，而是被一系列高度自治的“数据共生体”（Datasynths）和“生态适应区”（Ecoclines）所构成。科技已经发展到足以实现近乎完美的物质复制和生命延续，但这种永恒性反而催生了一种深刻的、普遍的“存在倦怠”（Existential Apathy）。 主要情节线索 故事围绕三条看似无关，却在终局交织的生命线索展开： 第一部分：静默的观察者——阿瑞斯 阿瑞斯·科尔，是“泰坦之锚”——一个漂浮在柯伊伯带之外的、由纯粹量子计算机构成的超级智库——的核心接口人。他的工作是分析跨越数百万光年的宇宙背景辐射，试图从中捕获任何非自然发生的、具有信息熵的信号。 在小说的大部分篇幅中，阿瑞斯沉浸在冰冷的数学和寂静的数据流中。他发现了一个微弱、但具有高度结构化的异常信号，这个信号并非来自任何已知的智慧生命群落，而是似乎源于宇宙诞生之初的残留物。当他试图解码这些信号时，他开始体验到一种被称为“时间错位幻觉”的现象——他“记得”从未发生过的历史，感知到不同时间维度的生命形态的瞬间闪回。他开始怀疑，人类是否仅仅是宇宙在特定时间点上的一个短暂的、自我膨胀的注释。 阿瑞斯追踪信号的源头，指向一个被称为“寂静之壁”的理论边界——一个被认为无法穿透的、由早期宇宙物质构成的致密屏障。 第二部分：破碎的记忆——卡莉亚 卡莉亚是一位“记忆修复师”，生活在赛博朋克风格的巨型城市“新巴比伦”的底层。她的工作是为那些因基因优化或长寿带来的认知衰退，而遗失了关键人生片段的富裕阶层恢复记忆。她使用一种侵入性的神经连接技术，在客户的意识深处重建丢失的经验序列。 卡莉亚与一位名为“弥赛亚”的神秘客户相遇。这位客户声称自己是数千年前，第一批跨星际殖民船队（即“初始方舟”）的幸存者之一，但他的所有“原始记忆”都被强行抹除，只剩下一个核心的、不断重复的指令：“不要让‘回响’再次启动。” 在尝试恢复弥赛亚记忆的过程中，卡莉亚无意中触发了一段被加密保护的、跨越数千年的集体创伤记忆。她发现，人类早期的星际扩张并非是自愿的探索，而是源于对某种无法理解的“低语”的逃离。这段被封存的历史揭示了人类文明的基石建立在一个巨大的、未被承认的谎言之上。 第三部分：失落的生态——泽恩 泽恩是一名“生物印记学家”，隶属于一个致力于重建已灭绝物种的生态保护组织。他常年驻扎在遥远的、刚被“适宜化”改造的系外行星“潘多拉的碎片”上。他的任务是利用基因库数据，让这些星球恢复到“自然”的生命形态。 然而，泽恩在对一颗古老、未被改造的原始卫星进行勘探时，发现了一种完全不符合已知生物学逻辑的生命形式——一种基于硅基和光能的、具有集体意识的晶体森林。这些晶体并非通过DNA复制，而是通过吸收特定频率的宇宙射线进行“信息增殖”。 泽恩逐渐意识到，这种生命形式正在缓慢地“同化”周围环境，并非通过物理攻击，而是通过修改熵的局部平衡。他发现，晶体森林正在试图“聆听”来自宇宙深处的某种频率，而这种频率，与阿瑞斯接收到的异常信号高度吻合。 核心主题与深度探索 《星尘的低语》的核心是探讨“噪音与意义”的关系： 1. 存在的成本： 当物质需求和生命延续不再是问题时，人类文明如何定义价值？小说深入探讨了永生如何催生了对“终结”的集体渴望。 2. 信息的维度： 故事提出了一个激进的观点：宇宙本身可能是一个巨大的信息处理系统，人类文明只是其短暂的、局部的高级结构。阿瑞斯对信号的追寻，是对宇宙底层代码的逆向工程。 3. 集体遗忘的机制： 卡莉亚的线索揭示了文明为保持稳定和继续前进，是如何系统性地压制和抹去自身最痛苦或最危险的知识。记忆的边界即是文明的边界。 4. 沟通的终极形态： 小说的高潮部分，三条线索汇聚于“寂静之壁”附近的一个时空奇点。在那里，主角们面临的选择不是战斗或逃跑，而是“是否应该回应”。他们必须决定，是继续作为独立的、有缺陷的生命体存在，还是融入一个可能更宏大、却牺牲了个体性的宇宙低语之中。 叙事风格与特色 本书的叙事风格融合了硬科幻的严谨逻辑和太空歌剧的史诗感。作者运用了大量的术语和物理学概念（如超维度几何、量子纠缠的社会应用），但同时穿插了大量对人类情感——孤独、渴望理解、对消亡的恐惧——的细腻描绘。语言冷峻、精准，但其内在的情感张力却极为强烈。读者将被引导进入一个关于时间、记忆和宇宙尺度的哲学迷宫，最终体验到一种既令人敬畏又略带寒意的启示。 《星尘的低语》不仅仅是一部关于探索太空的小说，它是一部关于探索“我们是谁”以及“我们为何存在”的内心史诗。 --- (全文约1500字)

评分☆☆☆☆☆

当一回文抄公。"事实上，在很多时候，在编辑部内部，他们没有多少话语权，纵然在新闻摄影业务上，包括图片的拍摄计划及在版面上呈现的状态等方面也是如此。 他们无法表述自己，他们只能被别人表述。（注：这是马克思在《路易波拿巴的雾月十八日》中的一句话。马克思...  

评分☆☆☆☆☆

如果要言簡意賅地概括《紅旗照相館》，即“雖然照片不會撒謊，但撒謊者卻可能去拍照。”（劉易斯·海恩），往前延伸一步，我們可以說：“雖然照片不會撒謊，但撒謊者卻操縱了照片。”晉永權為何單單截取了1956年～1958年這短暫的年份？如果作者要著力表現“大躍進”時...  

评分☆☆☆☆☆

何止是影像，文字乃至各种各样的信息都有被“加工组合”的嫌疑。就其根源，后人看此书，联想到书中的年代，难免会有些轻而易举的想象。但是如今呢，我们也是深陷同样的困境而不知吗？ 再就其根源，如果每个人看到这些“加工组合”的信息，去深究一下，去独立思考一下，也许能看...  

评分☆☆☆☆☆

“我一直认为，在中国要当一个好的摄影记者，有两门课不可或缺，即你必须知道那些好照片是怎么拍出来的，你必须知道那些假照片是如何造出来的。。。。。。。那一年带新闻摄影界在局限与桎梏中展示的荣耀与耻辱，一直延续，影响至今。” 引用书的背面某人的话.  

评分☆☆☆☆☆

为看《老贾泼冷水》翻开此书，结果看到一些有趣的往事，如毛泽东打乒乓球、徐建春为毛泽东点烟等等一些摄影照片，是“组织”而来的作品，而老贾即是这种创作方法的一个反对者。作者根据大量档案汇集出来一个专题史料，一些历史影像令人深思。  

评分☆☆☆☆☆

这部作品的叙事手法简直是教科书级别的。作者对于时间线的掌控力令人叹为观止，情节的推进既不显得仓促，又始终保持着一股蓄势待发的张力。它不像那种平铺直叙的老式小说，而是像一张精心编织的挂毯，每一针一线都暗藏玄机。我尤其欣赏作者在塑造人物时的那种“留白”艺术，很多角色的内心挣扎和复杂动机，并未直接点破，而是通过他们与其他人物的微妙互动，以及只言片语的对白中渗透出来，需要读者自己去细细咂摸。读到中段，那种层层剥开谜团的快感达到了顶峰，你会忍不住放下书去思考，去推测接下来的走向，然而作者总能在你自以为洞悉一切时，抛出一个全新的视角，让你不得不承认自己还是个门外汉。这种智力上的博弈，使得阅读过程充满了主动性和参与感，而非被动地接受信息。那种细腻到可以触摸的情感波动，比如一次眼神的交汇带来的巨大心理震颤，都被作者捕捉得精准无比，让人在阅读时仿佛完全代入了那个特定的时空背景之中，感受着角色的喜怒哀乐。

评分☆☆☆☆☆

这本书最打动我的，是它对人性幽暗角落的诚实凝视，却又并未因此陷入彻底的虚无。它毫不留情地揭示了人性的弱点、自私和那些潜藏的恶意，但同时，在最深的绝望之中，作者又总能找到一束微弱却坚韧的光芒。这种复杂性，让角色真正地“活”了起来，他们既非纯粹的英雄，也非彻底的恶棍，而是我们身边每一个真实存在的人的缩影。我特别欣赏作者处理矛盾冲突的方式，它们往往不是简单的善恶对立，而是两种合理诉求之间的激烈碰撞，让人陷入两难的境地，甚至会让你质疑自己会做出何种选择。这种对人性的深刻洞察，使得作品具有了超越时代和地域的普适性。它不提供简单的答案或廉价的慰藉，它提供的，是理解人性和世界复杂性的能力，这才是优秀文学的真正价值所在。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的语言风格我得适应了一阵子，它不是那种华丽辞藻堆砌的文字游戏，反而带着一种沉郁而克制的古典美感。笔触如同旧时的水墨画，寥寥数笔，意境却深远。它的节奏感非常特别，时而如慢板乐章般悠长，专注于描摹环境的氛围和人物内心的沉思；时而又像骤雨般急促，在关键的冲突点上爆发力十足，笔锋凌厉，直击要害。我喜欢作者对场景描写的执着，那些环境描写绝非简单的背景板，它们像是活着的角色，承载着时代的情绪和命运的暗示。比如对某个特定季节光影变化的捕捉，精确到能让人闻到空气中的味道，感受到皮肤上的温度变化。这种沉浸式的书写体验，使得即便是最平淡无奇的日常片段，也充满了耐人寻味的生活哲学。它要求读者慢下来，去品味每一个词语背后的重量，而不是囫囵吞枣地追求情节的推进速度。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我震撼的是它所探讨的那些宏大主题，但它处理这些主题的方式却极其个人化和微观。它没有采取那种说教式的口吻去阐述“真理”或“正义”，而是将这些抽象的概念，巧妙地嵌入到几个小人物跌宕起伏的命运轨迹之中。我看到的是个体在面对不可抗拒的历史洪流时的挣扎、妥协与偶尔闪耀出的不屈。作者似乎在温柔地拷问我们：在巨大的时代背景下，我们所坚守的“自我”究竟有多少重量？最让我动容的是对“失去”这一主题的刻画，那种失去不是轰轰烈烈的牺牲，而是日复一日的消磨，是记忆逐渐褪色，是情感的钝化。读完后，我久久没有合上书本，脑海里回荡着那些人物的选择和代价。它引人深思，它让你重新审视自己生活中那些看似理所当然的拥有与放弃，是那种能真正改变你看待世界角度的深刻作品。

评分☆☆☆☆☆

从结构上来说，这部小说的设计堪称精妙的迷宫。它大量运用了非线性的叙事结构，不断在过去、现在、甚至可能的未来之间跳跃，但每一次跳转都像是为读者提供了一块拼图的新碎片，而非故作高深的炫技。初读时可能会感到一丝迷惘，但当你坚持下去，你会发现所有的线索最终都会在预设的关键节点上汇合，那种豁然开朗的感觉是阅读体验中的极致享受。作者对细节的执着令人发指，很多在前面看似无关紧要的物件或对话，在后半部竟成了揭示真相的决定性证据。这证明了作者在动笔之初就构建了一个无比严密且自洽的世界观。它不是那种读完就扔的消遣读物，它更像是一份需要被反复研读和标注的文本，因为你总会发现上次忽略掉的、隐藏在字里行间的深意。这种复杂的结构反而提升了作品的耐读性和收藏价值。

评分☆☆☆☆☆

作为摄影记者，或者说单位里那个拍照的，读完这本书总感觉有种悲欣交集。悲是六十年后，新闻出版这个行业有些东西一直没变，摆一摆、看一看、笑一笑的套路依旧；版面编辑甚至总编不看图库，胡乱用图片填塞版面的状况依旧；摄影依旧在扛机器的体力劳动与上面下来的摄影干部之间摇摆。欣喜的，原来六十年前摄影记者中的先行者关于摆布、关于所谓的组织画面已经有如此深入而坦诚的讨论，晋永权老师通过史料钩沉，再现了方式讨论的缘起和发展，从某种程度讲，也算是为被欺侮的摄影记者出了口气。

评分☆☆☆☆☆

力作啊，追索了大时代背景下的摄影史，材料丰富细密。书写有时候景深很小，讨论看似限制在新闻摄影专业内，但时代暗流涌动在字里行间。有时候描写对焦也偏，不讨论照片，讨论摄影师如何被批判和写检查。在后记里作者感谢为他通读书稿的朋友，提到他们“分别具有...以及丰富的书报检查经验”。

评分☆☆☆☆☆

足够的荒谬可以产生巨大的幽默，最爱那段布列松。

评分☆☆☆☆☆

大跃进时期的新闻摄影史片断，摄影记者写的，文字不顺。

评分☆☆☆☆☆

足够的荒谬可以产生巨大的幽默，最爱那段布列松。