侵蚀

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残雪,本名邓小华,1953年生于长沙。1985年1月残雪首次发表小说,至今已有500万字作品,被美国和日本文学界认为是20世纪中叶以来中国文学最具创造性的作家之一。其代表作有《山上的小屋》《黄泥街》《苍老的浮云》《五香街》《最后的情人》等。残雪是作品在国外被翻译出版最多的中国女作家,她的小说成为美国哈佛、康奈尔、哥伦比亚等大学及日本东京中央大学、国学院大学的文学教材,作品在美国和日本等国多次被入选世界优秀小说选集。

出版者:湖南文艺出版社
作者:残雪
出品人:
页数:272
译者:
出版时间:2014-1-9
价格:25
装帧:平装
isbn号码:9787540465285
丛书系列:残雪作品
图书标签:
  • 残雪 
  • 小说 
  • 短篇小说 
  • 文学 
  • 中国文学 
  • 大陆现当代文学 
  • 中国 
  • 短篇 
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本书是残雪作品系列之一。该系列一共五种,是残雪2003—2013年间的短篇小说全集。本书共10篇,16万字。有《犬叔》《地图》《母鼠》《恩师》《女儿们》《星河》《侵蚀》《求索》《宠物》《神交》等篇目。这些作品是首次整体结集出版。残雪是以短篇小说打开与读者的沟通渠道的,这些奇思异想的篇什,短则几千字,长则一万多字。它们大多描写底层人们对生活充满独特性的体验。细细品味,可以感悟到残雪文字中浓郁的先锋意味和独特的文学情怀。

残雪是先锋派作家的权威代表

被海外评论家认为是中国最有创造力的作家

她是作品在海外被翻译出版最多的中国女作家

残雪2003—2013年间短篇小说全集首次整体亮相

我的短篇的功能是切入,像一把无柄的剑一样进入地层垂直向下运行。有时候我也想过,也许它们竟然是那种能够诱使人不断猜测下去,却始终到达不了谜底的谜语?那将是何等的糟糕,却又是多么美妙的一件事啊!

——残雪

编辑推荐

1.这是著名先锋派作家残雪2003—2013年间短篇小说全集首次整体出版。

2.本次系列推出五种,独特的开本和版式设计,令读者耳目一新,设计考究,简洁大方,色彩艳丽的封面绘画暗合了残雪的写作风格,编校质量优异,优质封面纸张和内文纸张的采用,力图让残雪作品更具视觉冲击力。优于残雪作品的其他版本,是残雪最好的版本。

3.残雪的作品已经相当成熟,其在文学界评论界已经引起了世界范围内的广泛关注,但是她的影响力大,却很少读者读过她的作品,这个残雪系列作品的出版希望吸引残雪作品的真正读者,在读者层面上引起更大反响。

名家推荐

(残雪)创造了一种象征的、新鲜的语言。

——[美国]《纽约时报》

现在有叫作“世界音乐”的新动向,它学会了世界最新的表现形式后,再表现先进诸国衰落的感受力所抓不到的根源世界和人的力量。残雪的作品不就是新的“世界文学”的强有力的、先驱的作品吗?

——[日本]《读卖新闻》

如果要我说出谁是中国最好的作家,我会毫不犹豫地说:“残雪。”

——[美国]苏珊·桑塔格

残雪这位女性作家是中国的卡夫卡,甚至比卡夫卡更厉害,不断提出抗议,是位很特别的作家。

——[瑞典]马悦然

我把残雪的小说当诗来读。

——王蒙

具体描述

读后感

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【雨枫试读】 残雪的奇幻世界    有幸获得了残雪短篇小说集锦之一的侵蚀,让我更加深刻的了解了作者以及笔下的细腻和深蕴。    今天的中国已进入一个市场化、世俗化时代,文学也大面积地功利化、媚俗化了,众多的“先锋派”作家也早已回归现实主义麾下了。愈益敬佩那些至...  

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S:“喂,不是说做好饭等我来‘鉴定’吗?” M:“差不多做好了,就差两样东西,等我去买来。” S:“一起去吧。差什么东西?” M:“炒菜用的酱和切菜用的刀。” S:“你……让我想起最近在读的那位。残雪,很吃惊吧,她居然还在写新作品,把近十年的短篇小说一口气结了五本集...  

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评说残雪的小说,永远都不可能完成。它和任何一个批评模式都对不上锲。只能说,通过这个角度去读,或者换个角度去读。但换取了角度之后,它的意味就变掉了。 每个读者都是在用自身的经验去读小说。这个经验包括自身的生活经验,也包括自身的知识结构。对残雪的评价,反而成了衡...  

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采访者:李唐 受访人:残雪 “当今时代是作家们‘混’的黄金时代”    新浪读书:在我的周围,有许多80后、90后年轻的读者都对您的作品很喜欢。您认为您的作品中吸引年轻读者的因素是什么? 残雪:我想,我的作品之所以吸引较年轻的读者,是因为作品中的想象力和冒险精...  

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过去拍了拍自我的现在的肩膀,睡梦中一次次语不惊人死不休的面谈好像这次动真格了。面前锁上的黑闸门不知道何时敞开的,父母兄弟姐弟以及朋友们,像似说好一般,一步步跨越黑门,连丁点声响都没有地消失。黑门隐匿在浓雾中,看不到,但是我就是知道,它就在这里。快要轮到我了...

用户评价

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不好打分。残雪的小说优点和缺点都是一目了然的,够现代够幽深,虽然有时也因此显得钻牛角尖一条死胡同里走到黑。我不喜欢她主要还是觉得摸不着边,文本和现实的连接微弱,意象用得太繁复太摸不着头脑就等于没有用,简直成了在文本层面上滑动的能指游戏。当然也可以反过来批判你们读者太老派太守旧,还抱着前现代那套小说观念不放,要不人怎么叫先锋呢。但,不管怎么说,《宠物》和《母鼠》的确让我读完有些感触。

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残雪的书总让我半睡半醒,没有哪本书比它更接近真实的做梦体验。只要抽离掉醒着的理性和规则,它便一点也不诡诞。谁知道我们是不是只生活在精神的一层中呢?恐惧则可能是其中最主要的情绪,《母鼠》和《宠物》有着共通性,它们是‘’我"的恐惧和我本身。

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我爱死了

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四星,有爽到也有烦到。残雪的小说中散布着零星的启示,但神经质色彩使文本指向狭窄逼仄之路,而非更广阔的领域。

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2003至2013年短篇作品集,创作时间上正好上承作家出版社04年版的前二十年短篇小说全集,风格……还是那样……

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