本書十捲，以具體賦篇為例論評清代館閣律賦藝術，內容大緻包括三個方麵：
一、 概述漢至明代“古賦”尤其是“駢賦”的發展演進狀況。
二、 以嘉慶館閣賦為例論律賦藝術及其作法，如論賦題、賦韻、對偶、擬古之法等，並論及賦與詩及八股時文的關係。所徵引整篇或整段的館閣賦作品多達200多篇。
三、 載錄林氏本人及時人作賦故事。捲末附錄《國朝駢文正宗》所收袁枚等人30篇駢文題目並作評說。
此書在通行的賦論史、《辭賦研究史料概述》及研究古代詩賦的相關著作中，多所論及，但其流傳不廣，此稿為其首次標點整理。
具體描述
讀後感
《见星庐赋话》（下简称《赋话》）十卷，广东吴川林联桂辑。对此书，马积高在《历代辞赋研究史料概述》中曾作过专门介绍，而何新文在《中国赋论史稿》中评价它“是赋论、赋史特别是清代律赋研究中的颇具特色之作”。然而，是书长久以来并无一标点整理本问世，读者意欲参考，往...
評分《见星庐赋话》（下简称《赋话》）十卷，广东吴川林联桂辑。对此书，马积高在《历代辞赋研究史料概述》中曾作过专门介绍，而何新文在《中国赋论史稿》中评价它“是赋论、赋史特别是清代律赋研究中的颇具特色之作”。然而，是书长久以来并无一标点整理本问世，读者意欲参考，往...
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評分《见星庐赋话》（下简称《赋话》）十卷，广东吴川林联桂辑。对此书，马积高在《历代辞赋研究史料概述》中曾作过专门介绍，而何新文在《中国赋论史稿》中评价它“是赋论、赋史特别是清代律赋研究中的颇具特色之作”。然而，是书长久以来并无一标点整理本问世，读者意欲参考，往...
用戶評價
捲一承襲陸葇《曆朝賦格》說法，將賦分為文體賦、騷體賦與駢體賦，所舉例子皆為明以前作品。詩有詩式，書有書格。徐靈府《天颱山記》有司馬承禎語：“子之書法，全未有功。筋骨俱少，氣力全無。作此書格，豈成文字。”自然，賦亦有法度。林聯桂受陸葇古、律之分與“三格”之說影響甚深，遂以近一捲的篇幅勾勒齣瞭明代以前駢賦的流變主綫。在捲二至捲七中，林氏縱論清代律賦，所選盡為館閣作品，其間不少甚至是通篇全錄，具有難以替代的文獻價值；林氏的評論又常常於三言兩語間點齣匠心奧義，如捲六舉鬍給諫承珙《安肅菜賦》有“賦題有枯而能腴、俗而能雅、點綴映媚、戛戛生新、渲染襯烘、栩栩欲活者”，其引而不發處則又啓人遐思，如捲四評吳侍郎其彥《擬李程日五色賦》有“此以如荼如火之觀，擬輕拈浮彈之筆，以不似為似者也”。
评分捲一承襲陸葇《曆朝賦格》說法，將賦分為文體賦、騷體賦與駢體賦，所舉例子皆為明以前作品。詩有詩式，書有書格。徐靈府《天颱山記》有司馬承禎語：“子之書法，全未有功。筋骨俱少，氣力全無。作此書格，豈成文字。”自然，賦亦有法度。林聯桂受陸葇古、律之分與“三格”之說影響甚深，遂以近一捲的篇幅勾勒齣瞭明代以前駢賦的流變主綫。在捲二至捲七中，林氏縱論清代律賦，所選盡為館閣作品，其間不少甚至是通篇全錄，具有難以替代的文獻價值；林氏的評論又常常於三言兩語間點齣匠心奧義，如捲六舉鬍給諫承珙《安肅菜賦》有“賦題有枯而能腴、俗而能雅、點綴映媚、戛戛生新、渲染襯烘、栩栩欲活者”，其引而不發處則又啓人遐思，如捲四評吳侍郎其彥《擬李程日五色賦》有“此以如荼如火之觀，擬輕拈浮彈之筆，以不似為似者也”。
评分捲一承襲陸葇《曆朝賦格》說法，將賦分為文體賦、騷體賦與駢體賦，所舉例子皆為明以前作品。詩有詩式，書有書格。徐靈府《天颱山記》有司馬承禎語：“子之書法，全未有功。筋骨俱少，氣力全無。作此書格，豈成文字。”自然，賦亦有法度。林聯桂受陸葇古、律之分與“三格”之說影響甚深，遂以近一捲的篇幅勾勒齣瞭明代以前駢賦的流變主綫。在捲二至捲七中，林氏縱論清代律賦，所選盡為館閣作品，其間不少甚至是通篇全錄，具有難以替代的文獻價值；林氏的評論又常常於三言兩語間點齣匠心奧義，如捲六舉鬍給諫承珙《安肅菜賦》有“賦題有枯而能腴、俗而能雅、點綴映媚、戛戛生新、渲染襯烘、栩栩欲活者”，其引而不發處則又啓人遐思，如捲四評吳侍郎其彥《擬李程日五色賦》有“此以如荼如火之觀，擬輕拈浮彈之筆，以不似為似者也”。
评分捲一承襲陸葇《曆朝賦格》說法，將賦分為文體賦、騷體賦與駢體賦，所舉例子皆為明以前作品。詩有詩式，書有書格。徐靈府《天颱山記》有司馬承禎語：“子之書法，全未有功。筋骨俱少，氣力全無。作此書格，豈成文字。”自然，賦亦有法度。林聯桂受陸葇古、律之分與“三格”之說影響甚深，遂以近一捲的篇幅勾勒齣瞭明代以前駢賦的流變主綫。在捲二至捲七中，林氏縱論清代律賦，所選盡為館閣作品，其間不少甚至是通篇全錄，具有難以替代的文獻價值；林氏的評論又常常於三言兩語間點齣匠心奧義，如捲六舉鬍給諫承珙《安肅菜賦》有“賦題有枯而能腴、俗而能雅、點綴映媚、戛戛生新、渲染襯烘、栩栩欲活者”，其引而不發處則又啓人遐思，如捲四評吳侍郎其彥《擬李程日五色賦》有“此以如荼如火之觀，擬輕拈浮彈之筆，以不似為似者也”。
评分捲一承襲陸葇《曆朝賦格》說法，將賦分為文體賦、騷體賦與駢體賦，所舉例子皆為明以前作品。詩有詩式，書有書格。徐靈府《天颱山記》有司馬承禎語：“子之書法，全未有功。筋骨俱少，氣力全無。作此書格，豈成文字。”自然，賦亦有法度。林聯桂受陸葇古、律之分與“三格”之說影響甚深，遂以近一捲的篇幅勾勒齣瞭明代以前駢賦的流變主綫。在捲二至捲七中，林氏縱論清代律賦，所選盡為館閣作品，其間不少甚至是通篇全錄，具有難以替代的文獻價值；林氏的評論又常常於三言兩語間點齣匠心奧義，如捲六舉鬍給諫承珙《安肅菜賦》有“賦題有枯而能腴、俗而能雅、點綴映媚、戛戛生新、渲染襯烘、栩栩欲活者”，其引而不發處則又啓人遐思，如捲四評吳侍郎其彥《擬李程日五色賦》有“此以如荼如火之觀，擬輕拈浮彈之筆，以不似為似者也”。
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