具体描述
《白痴》是陀思妥耶夫斯基最重要的代表作之一，这部小说创作于1867年秋至1869年1月。
小说描写了19世纪60年代出身贵族家庭的绝色女子纳斯塔霞•菲利波夫娜常年受地主托茨基的蹂躏。后来，托茨基要出一大笔钱把纳斯塔霞•菲利波夫娜嫁给卑鄙无耻的加尼亚。然而，就在纳斯塔霞•菲利波夫娜生日的晚会上，被人们视为白痴的年轻公爵梅什金却突然出现，并愿意无条件娶纳斯塔霞•菲利波夫娜为妻。梅什金的行为使纳斯塔霞•菲利波夫娜深受感动，但她尽管深爱着梅什金，却还是在即将与他举行婚礼的那天，跟着花花公子罗戈任跑了。最后，纳斯塔霞•菲利波夫娜遭罗戈任杀害……
作者简介
费奥多尔•米哈伊洛维奇•陀思妥耶夫斯基（1821～1881），19世纪俄国文坛上最耀眼的明星之一，与列夫•托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名，是俄国文学的卓越代表。陀思妥耶夫斯基走过的是一条极为艰辛、复杂的生活与创作道路，是俄国文学史上最复杂、最矛盾的作家之一，这使得他的作品在深度上达到了极致。即如有人所说“托尔斯泰代表了俄罗斯文学的广度，陀思妥耶夫斯基则代表了俄罗斯文学的深度”。代表作品主要有《罪与罚》（该作为他赢得了世界性的声誉）、《死屋手记》、《少年》、《白痴》、《卡拉马佐夫兄弟》等。
目录信息
读后感
话说这几天，正在读陀翁的《白痴》，已经读完了第一部分。初上手时怪诧异的，怪他情节展开得那么快，快得像话剧，一幕接着一幕，全是人物和对白，每个人都活灵活现，好像一群演员叫上劲地用台词“咬”出一部戏来，角色与其说极端倒不如说是标准，富家巨室，达官贵人...
花了两周的时间看完陀斯妥耶夫斯基的《白痴》，在厚重的600多页的；式叙事中故事终于达到尾声。我在暴雨倾盆的中午蜷缩在阴沉沉的教室角落中结束了故事时，心仿佛被揪起来那般疼痛。悲剧总是让人痛苦，但正因为此才更能让人思考。 我想陀斯妥耶夫斯基的想法我还不能完全理解...
刚刚看了一篇评论，说小说中的主人公、那个基督式的人物的梅诗金公爵是多少可悲的一个人物，他的无限的基督式的宽容最终毁灭了一个爱他的女人、一个他爱的女人和他自己本应该得到的幸福，又不停的论述他是多么的宽容以至于会原谅罗果仁那样的为美色疯狂的杀人犯。 前两天听到...
刚刚看了一篇评论，说小说中的主人公、那个基督式的人物的梅诗金公爵是多少可悲的一个人物，他的无限的基督式的宽容最终毁灭了一个爱他的女人、一个他爱的女人和他自己本应该得到的幸福，又不停的论述他是多么的宽容以至于会原谅罗果仁那样的为美色疯狂的杀人犯。 前两天听到...
花了两周的时间看完陀斯妥耶夫斯基的《白痴》，在厚重的600多页的；式叙事中故事终于达到尾声。我在暴雨倾盆的中午蜷缩在阴沉沉的教室角落中结束了故事时，心仿佛被揪起来那般疼痛。悲剧总是让人痛苦，但正因为此才更能让人思考。 我想陀斯妥耶夫斯基的想法我还不能完全理解...
用户评价
这本书的对话部分处理得尤其出色，充满了未尽之言和潜台词的较量。角色之间的交流很少直截了当，大多是围绕着核心议题的巧妙回避和试探。你得像一个侦探一样，通过他们如何说话、不说什么，以及他们沉默时的肢体语言来拼凑出真相的碎片。我特别喜欢那个配角“老A”，他出场不多，但每一句台词都掷地有声，像是为整个故事定下了某种悲凉的基调。这种克制而又极具力量的对话风格，避免了当代小说中常见的过度阐释，让读者的想象空间得到了极大的释放。它成功地营造了一种“你知道有些事情正在发生，但你永远无法完全抓住它”的悬浮感。它不是那种能让你哈哈大笑或痛哭流涕的作品，而是一种更深层的、智力上的满足感，是对人类交流局限性的一次深刻描摹。
这本书给我的最大震撼是它对“身份”这一概念的彻底解构。书中的人物似乎都在扮演着一系列不适合自己的角色，他们努力去符合外界的期望，却因此离真实的自我越来越远。作者没有提供任何清晰的道德指引或人物标签，好人与坏人的界限模糊不清，每个人都有着令人不安的复杂性。这种模糊性使得故事的张力持续存在，你永远无法完全信任任何一个叙述者。我尤其欣赏作者对细节的把握，那些关于着装、习惯性动作的小描述，都在无形中塑造了人物的内在矛盾。读完之后，我开始审视自己生活中那些“应该”和“是”之间的差异。它不是一本能提供即时答案的书，相反，它更像是一面高清晰度的镜子，映照出我们自身在面对身份认同时的挣扎与不安。这是一部需要反复品读，并且每次都会有新发现的佳作。
这本小说的叙事节奏简直是教科书级别的掌控，从第一章开始，作者就铺设了一个极其错综复杂的人际关系网，让人在阅读过程中必须时刻保持警惕，生怕漏掉任何一个微小的暗示。它最引人入胜的地方在于，它没有急于揭示核心的谜团，而是通过一系列看似不相干的生活片段，巧妙地将人物的内心挣扎和外部世界的冷漠逐渐交织在一起。我尤其欣赏作者对环境细节的描摹，那种潮湿、压抑的城市氛围，仿佛拥有了实体，读者能真切地感受到角色在其中呼吸的困难。情节的推进像一场精密的钟表运作，每一个齿轮的咬合都恰到好处，每一次转动都预示着新的转折。读完后劲很大，那种挥之不去的情绪张力，让我想起了一些二十世纪中叶的欧洲文学经典，那种对人性深处困境的深刻洞察力，实在令人敬佩。作者的语言功力深厚，句子结构多变，时而如诗歌般流畅，时而又像锋利的匕首，直插人心，这种文学性的张力是近年来少有的佳作能够达到的高度。
我对这本书的整体观感是，它更像是一部关于“缺失”和“寻找”的哲学探讨，而非传统意义上的情节驱动故事。故事的主角似乎永远处于一种漂浮不定的状态，他的每一次努力都指向一个空无的靶心。作者非常擅长使用象征主义的手法，书中的许多意象——比如反复出现的、破碎的镜子，或者那条永远无法到达尽头的街道——都充满了隐喻的力量。我花了相当长的时间去揣摩这些符号背后的含义，这使得阅读体验变成了一种主动的解构过程，而不是被动的接受信息。叙事者采取了一种近乎疏离的视角，像一个冷眼旁观的记录者，记录着时代的荒谬和个体命运的无力感。这种叙事策略虽然可能让一些追求快节奏的读者感到沉闷，但对于钟情于深度思考的读者来说，无疑是一场盛宴。它迫使你停下来，去反思自己生活中那些被忽略的、被自动过滤掉的“无意义”瞬间，并从中挖掘出潜藏的结构。
从文学形式上看，这本书大胆地尝试了非线性叙事结构，时间轴被有意地打乱和重组，这无疑给阅读带来了不小的挑战。初读时，我不得不频繁地回溯前几页，试图将散落在不同章节中的线索重新串联起来。然而，一旦适应了这种碎片化的节奏，你会发现作者的用意——他想模拟的正是记忆的运作方式，即我们的过去并非一个平滑的直线，而是由无数个跳跃的、带有强烈情感色彩的片段组成的。这种结构上的创新，极大地增强了主题的表达效果。它让你在不断拼凑的过程中，体会到角色内心的混乱和对确定性的渴望。这种先让你迷失，再让你顿悟的阅读体验，堪称一绝，它要求读者付出努力，但回报的洞察力也是非凡的，这远超出了普通娱乐小说的范畴。
外文出版社简直太不要脸了你能不能走点心啊满篇错字尤其后一本！俄国名字本来就难记你还前后整出两种译法来让不让人看啦！严重损害人耿老先生的声誉啊！职业病老犯也是发愁。争取做《刀锋》之后第二篇读书笔记，里面实在太多深刻场景。一扫我对陀思妥耶夫斯基的偏见！不过后一本很多地方真是有点不知所云，老觉得不会是老陀写的时候也发病了吧……
专门找来耿译版 我的妈呀错别字铺天盖地 狗屎出版社 不过觉得书本身也没有前两本喜欢 并没有一个喜欢的人物
一切一切终将消逝 意义也在时间的冲洗下变得毫无色彩 多么高尚和尊贵的人总要一面面对生活的呕吐物一面咀嚼着自己的生活 难过 爱人没有爱人 被爱无人给予爱和哪怕一点点同情都不曾让人好受 哪怕只有可怜的一天
陀思妥耶夫斯基最棒的作品，赤子之心终难敌过人性诸多的考验，许多关于道德真理宗教的思考从书中不同人物的口里说出来，每一个都是非常沉重而宏大的
向死而生
