具体描述
本书是启发绘本馆出版的启发精选世界优秀畅销绘本之一，适合3岁以上儿童阅读。
一天早上，一只硕大的熊从河的左岸走上了桥。同时，一个巨人从河的右岸走上了桥。熊和巨人都想要通过那座又窄又长的桥。于是，他们正好在桥中央相遇、对峙。接下来会发生什么，谁让路？谁往回走？大熊会不会把人给吃了？巨人与大熊会不会在争执中掉下去？他们怎样走过这座桥……等等，简洁而生动的画面本身就会引发孩子展开无穷想象。故事的结局，令人意想不到的事情发生了……
这本绘本用一种独特的方式显示了与众不同的价值。让我们看到许多问题，看似尖锐，实则简单。它教会孩子们宽容、乐观地面对世界、处理问题，并揭示出一个深刻的哲理：对抗的终止，便是合作的开始。
作者简介
汉斯•雅尼什（Heinz Janisch）奥地利著名作家。1960年生于奥地利布尔根兰州，曾在维也纳攻读德国文学及新闻学。1982年成为奥地利广播公司特约编辑及记者，制作并主持节目之余，发表了大量优秀的短篇小说、诗歌，还出版了很多作品和其他青少年读物。他特别重视诗歌，曾被授予了奥地利国家儿童诗歌奖。他的文字简约而充满魅力，抒情且富含哲理。从雅尼什的作品中，可以读出他过人的智慧、出色的想象力及敏锐的观察力。汉斯的作品被译成12种以上外文。主要作品有《有那么一天》《大海边的小房子》《在家里》《当我睡不着的时候》《就像猫跳一下那么远》《一个长上天的大苹果》等。曾荣获多项文学奖，如1998年奥地利儿童及少年文学促进奖、2006年波隆纳文学类最佳童书奖及2010年奥地利青少年儿童图书奖等等。
赫尔嘎•班石 （Helga Bansch）奥地利著名插画家。1957年生于奥地利的莱奥本，从小梦想成为一名插画家。高中毕业后就读位于格拉兹的教育学院。自1978年以来，一直担任南施泰尔马克的老师，并受训成为一个生活和社会培训顾问，从事特殊教育工作。在此期间，她鼓励行为特异的孩子，并以绘画作为与外界沟通的工具。此后她利用亚克力在纸盒或布上作画，也制作玩偶，并以砂石、粘土和混凝纸制作手工艺。曾经从事过小学教师、木偶剧院设计等工作。2003年以后定居维也纳，并成为一名自由艺术家，创作了数十本绘本。她与奥地利著名儿童文学作家汉斯•雅尼什合作了多部脍炙人口的绘本作品，如《有那么一天》《大海边的小房子》《在家里》和《当我睡不着的时候》等。此外，她还自写自画了一批颇受好评的作品，如《丽莎想要一只狗》和《老鼠冤家》等。赫尔嘎的作品多次入选意大利波隆纳国际童书插画展，并且获得过奥地利青少年图书奖及维也纳插画奖、维也纳青少年图书奖等多个重要国际奖项。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的结构如同迷宫，引人入胜，却又让人心生不安。作者用一种近乎冷酷的笔触，描绘了一系列看似毫不相关的人物和事件，他们都在各自的孤岛上挣扎，试图寻找某种救赎或者仅仅是片刻的宁静。我尤其欣赏其中对于时间流逝的描绘，那种缓慢而又不可逆转的感觉，像潮水一样将人卷入无尽的虚无。书中的对话精炼至极，常常一个停顿或是一个未竟的句子，比长篇大论的独白更具冲击力。我读到一半的时候，不得不放下书本，走到窗边，看着外面熙熙攘攘的人群，突然意识到，我们每个人可能都在扮演着自己生活中的一个角色，而那些真正重要的连接，也许早已在不经意间断裂。那种深层的疏离感，是这本书最成功的地方，它没有提供廉价的安慰，而是将赤裸的现实摊开在你面前，让你自己去拼凑那些破碎的意义。它的文字像冰冷的湖水，初触时让人颤抖，但浸泡久了，反而生出一种奇异的清醒感。
评分这本书的语言风格展现出一种近乎古典的精确性，但其内核却是对现代社会异化的深刻批判。作者的遣词造句充满了音乐性，即使是描述最残酷的场景，文字本身也保持着一种令人敬畏的克制和韵律感。我尤其留意到作者对“重复”主题的处理，那些看似毫无意义的日常仪式，其实是对抗虚无的一种徒劳的努力。书中对于“记忆”的探讨也极其精妙，记忆并非是忠实的记录者，而是不断被重塑、被遗忘、被美化或者被扭曲的产物，这一点通过几个关键角色的回忆错位得到了完美的体现。整部作品构建了一个封闭的生态系统，里面的角色都身不由己地遵循着某种看不见的规则，像被设定好的程序一样运行着，直到某一个微小的变量打破了平衡。这种宿命感和对自由意志的探讨，让我久久不能忘怀，它提醒我们，有时候最大的牢笼，是我们自己为自己设下的无形之墙。
评分这部作品的叙事节奏把握得相当精准，像一部精心剪辑的默片，每一个画面都充满了暗示和张力。我很少读到能将哲学思辨与日常琐碎结合得如此天衣无缝的书。它没有宏大的主题宣告，所有的深刻都隐藏在那些看似平淡无奇的生活细节里——比如清晨第一杯咖啡的温度，老旧家具上细微的划痕，或者雨天窗玻璃上凝结的水汽。这些细节构建了一个异常真实的世界，让人相信书中的每一个呼吸都是真实的。最让我拍案叫绝的是作者对于内心独白的处理，他似乎能精准地捕捉到人类思维中那些最隐秘、最矛盾的情绪波动，那种想要靠近又害怕被看穿的复杂心理，被刻画得入木三分。读这本书的时候，我时常会停下来，回味某一个词语的重量，那种感觉不是在阅读，更像是在进行一次深度的自我审视。它要求读者付出耐心，但回报你的，是一种对人性幽微之处的洞察。
评分坦率地说，这本书的阅读门槛不低，它拒绝迎合那些寻求快速满足的读者。它更像是一本需要反复咀嚼的硬骨头，每一口都有不同的滋味。我欣赏作者那种近乎苛刻的文学野心，他似乎在挑战传统的叙事边界，试图用语言去触摸那些难以言喻的形而上学的领域。书中的人物很少直接表达他们的欲望或痛苦，他们的挣扎都内化成了一种身体的姿态、一种习惯性的回避或者一种无意义的重复行为。这种“不动声色”的刻画，反而让角色的悲剧性更具力量。它迫使你放下预设的评判标准，去接受那些在道德灰色地带游走的生命状态。读完后，我需要很长时间才能将自己从那种沉浸式的精神状态中抽离出来，重新适应日常生活的语境。这是一部真正意义上的“沉重”之作，它不让你轻松，但它让你思考。
评分这本小说最让我感到震撼的是其强烈的氛围营造能力。它不像是一本书，更像是一场浸入式的体验。从一开始，那种弥漫在空气中的、略带霉味的、潮湿的忧郁感就紧紧抓住了我，久久不散。作者似乎对光线和阴影有着一种近乎偏执的关注，每一处场景的切换，都伴随着光影的微妙变化，极大地影响了人物的情绪和读者的预期。我感觉自己仿佛置身于那个被遗忘的小镇，能闻到海水的咸味和远处工厂的烟尘味。情节的发展并非线性推进，而是螺旋上升，每一次回归都会带来新的解读和更深一层的困惑。它成功地在“清晰”和“模糊”之间架起了一座摇摇欲坠的桥梁，让你永远无法确定自己所看到的是真相的全貌，还是被叙述者精心编织的幻象。这种游走在边缘的叙事方式，让整个阅读过程充满了刺激和不确定性。
评分拼贴风格，各种纸张
评分巨人和大熊过桥问题
评分我是巨人！
评分三岁
评分201811，3+11。
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