具体描述
本书将两次电视连续剧《三国演义》座谈会上的发言、论文以及报刊上发表的部分文章和作为背景资料的部分创作人员所写的文章、演职员采访记，一起结集出版。
作者简介
目录信息
谈《三国演义》电视剧的改编…………………………………………………谭 洛 非(1)
电视连续剧《三国演义》与曹操的形象………………………………………李希凡(14)
电视剧《三国演义》与文学原著之比较………………………………………陈 辽(20)
从文学名著到屏幕形象——我对电视剧《三国演义》的一点思考…………梅 朵(35)
做了什么，还可能做什么？——电视剧《三国演义》改编有感……………刘树生(43)
浩瀚的历史画卷，恢宏的战争景观——电视剧《三国演义》漫屏…………高 鑫(66)
电视剧《三国演义》三题………………………………………………………仲呈祥(75)
大型电视剧《三国演义》的成就和意义………………………………………孟繁树(81)
不走形，不失神，追求电视剧艺术的真善美…………………………………曾庆瑞(92)
作为史诗的《三国演义》………………………………………………………崔卫平(110)
《三国演义》：电视时代的史诗——兼谈电视的文化使命……………王纪言 刘春(114)
基本成功，不无遗憾……………………………………………………………钟艺兵(121)
《三国演义》电视剧改编之我见………………………………………………任公伟(128)
真实可信，栩栩如生——浅析电视剧《三国演义》的人物塑造……………杨望金(138)
关于曹操的形象问题……………………………………………………………杜景华(142)
原著•改编•接收方式——张飞形象简论…………………………………………吴迪(148)
论电视剧《三国演义》中的诸葛亮形象………………………………………胡世厚(155)
《三国演义》电视剧面对的五大矛盾…………………………………………沈伯俊(167)
历史剧改编的尺度………………………………………………………………彭 俐(176)
对《三国演义》电视剧改编的三点思考………………………………………康 征(180)
辉煌的史诗，壮美的画卷——评电视连续剧《三国演义》………………....周金华(185)
在忠于原著基础上创新——观点hi连续剧《三国演义》浅析……………….蔡勋平(196)
电视剧《三国演义》与原著在人才观上的继承与突破……6孟德善 宋德明 马松甫(201)
论电视剧《三国演义》对原著主题的理解与把握…………………………....靳青万(208)
《三国演义》电视剧首集编导之创造性………………………………………黄华强(216)
就“隆中对”谈电视剧改编的得与失……………………………………………..孟 聚(223)
谈电视剧《三国演义》主题歌及插曲………………………………...甄庆丰 寇鸿章(227)
三国鼎立话赤壁——谈赤壁的战略地位………………………………………冯金平(232)
鸿篇巨制 美玉微瑕……………………………………………………………...邓楚栋(237)
论电视剧《三国演义》的民族特色兼评主题歌………………………………刘玉娥(247)
“三国”人才观的成功之作——电视连续剧《三国演义》观后……………….魏广智(259)
电视剧《三国演义》与许昌……………………………………………………史友仁(265)
道不尽的“三国”………………………………………………………………….李厚基(272)
《三国演义》纵横谈……………………………………………………………李时人(276)
“三国”经常在头尾……………………………………………………………….朱健国(281)
我看“三国”……………………………………………………………………….秀 峰(285)
关羽何曾约三事…………………………………………………………………唐 风(285)
让观众过把瘾——字里行间说“三国”………………………………………….宋安娜(287)
怎样观看《三国演义》…………………………………………………………榆 人(289)
遗憾与疏漏………………………………………………………………………舒 张(392)
我拍《三国演义》电视连续剧…………………………………………………王扶林(294)
电视剧《三国演义》中的曹操——创作手记摘录……………………………鲍国安(304)
塑一个血肉鲜活的诸葛亮
——电视剧《三国演义》中“卧龙吊孝”一戏拍摄谈…………………..张中一(309)
寻找风的形象，拍出火的气势——火烧赤壁摄影造型谈…………………刘书亮(317)
电视剧《三国演义》的音乐分析……………………………………………何晓兵(324)
电视剧《三国演义》服装设计的思考………………………………………赵庆霞(337)
尊重艺术规律，圆满艺术构想——电视剧《三国演义》制片工作谈……单雨生(342)
拍“三国”兵分六路归一统——访电视剧《三国演义》总导演王扶林……..铁 铮(348)
回顾创作 总结得失…………………………………………………………...余韶文(353)
“群儒逐鹿”………………………………………………………………...焜琨 宝木(355)
心系“三国”写春秋——记电视剧《三国演义》的部分…………………….凯 悦(357)
“三国”群英谱………………………………………………………………….骆玉兰(366)
“刘玄德”从大庆走来…………………………………………………………陈 进(376)
“天助我也！”——记陆树铭…………………………………………………杜仲华(378)
同是燕赵人——记李靖飞…………………………………………………..马 明(391)
我想给人看另外一个诸葛亮——访唐国强………………………………...谈大庆(383)
他把曹操演活了——记鲍国安……………………………………………...周湘华(387)
艺苑敬业者——记张光北…………………………………………………...李春利(390)
古代美女现代情——记陈红………………………………………………...石新生(392)
旌旗十万战“汉城”……………………………………………………………....陈进(395)
《三国演义》中的“解放军”…………………………………………………....靳纪(401)
凭空造出个“三国城”——记无锡“三国城”设计师曹斌……………………….马上(403)
“三国”开播影城热……………………………………………..黎瑞祥 朱国梁 马上(406)
“三国”细账算分明……………………………………………………………....虎生(415)
“三国热”在泰国……………………………………………………………....杜仲华(417)
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我特别留意了这本书对于“改编的艺术”这一主题的处理，这往往是改编作品评论中最容易陷入的窠臼。但这本书的作者们展现了极高的克制与智慧，他们没有陷入“原著至上”的教条主义泥潭，也没有一味地追捧改编的创新。相反，他们用一种近乎辩证法的视角，去探讨何为“忠实”和何为“超越”。比如，其中一篇评论大胆地指出，某些为了适应现代节奏而删减的文戏，虽然在原著中至关重要，但在电视剧的视听语言体系下，其取舍反而是符合媒介特性的明智选择。这种审慎的态度，给予了创作者足够的尊重，也让读者学会用更成熟的眼光去审视艺术的传承与转化。这种不偏激、不武断的专业态度，是这本书最宝贵的精神财富之一，它教会我们欣赏一部作品，需要理解其所处的时代背景和媒介限制，这远比简单的“好”与“坏”的标签要深刻得多。
坦白说，当我合上最后一页时，那种感觉非常复杂，既有一种知识被极大充实的满足感，又夹杂着一丝挥之不去的惆怅。这本评论集像是一个高明的向导，它不仅指引我重新审视了那部陪伴了几代人的经典剧作，更重要的是，它拓展了我对“叙事”、“视觉”、“表演”这些基本概念的认知边界。它像一扇通往幕后世界的密门，让我得以窥见那些隐藏在光鲜镜头背后的无数次推敲、取舍与灵光乍现。阅读它，就像进行了一次高强度的智力拉力赛，我的思考频率被不断调高，迫使我不再是那个被动接收影像的观众，而是主动参与到艺术解构过程中的“第二位创作者”。这份由专业理论激发的阅读热情，远比单纯的追剧乐趣更持久，它在我心中播下了一颗种子，让我对未来接触任何影视作品时，都会不自觉地多问一句：“它为什么要这样呈现？” 这份影响，是任何娱乐产品都无法比拟的。
这本书的文字功力简直是教科书级别的示范，那些评论家们仿佛都是身经百战的武将，笔下的论述锋芒毕露，却又内蕴深沉。阅读过程中，我多次被那种一针见血的洞察力所折服，他们没有停留在对情节的复述，而是深入到镜头语言、服化道选择，乃至演员对人物内心挣扎的微妙拿捏上进行剖析。比如，其中一篇关于曹操形象塑造的文章，作者竟然能将历史记载的奸雄形象与演员镜头前眼神微小的变化关联起来，分析出导演组是如何通过光影的递进，完成了对这个复杂角色的立体化构建，逻辑链条之完整，论证之有力，让人读完后忍不住拍案叫绝，感觉自己之前看剧时许多“模糊的感觉”都被精准地命名和固化了。这种评论，远超出了简单的赞美或批评，它更像是一把精密的解剖刀，将剧作的骨架和血肉一丝不苟地呈现在读者眼前，让人对影视艺术的创作流程产生了全新的敬畏感。
这本书的装帧设计实在令人眼前一亮，那种沉稳的墨绿色调，配上烫金的书名，立刻就散发出一种古典而厚重的气息，让人一上手就感觉捧着的不是一本普通的评论集，而是一件值得细品的艺术品。内页的纸张选择也很有讲究，不是那种光秃秃的、反光的铜版纸，而是带着一丝细腻纹理的哑光纸，使得印刷出来的文字和那些精选的剧照、幕后照片都显得格外柔和耐看。我尤其欣赏排版上的用心，作者们（或者说编者）似乎深谙“留白”的艺术，每一篇文章之间都有足够的空间喘息，不会让人感到信息过载的压迫感。翻开扉页，那种油墨的淡淡香气混杂着纸张本身的干燥气息，瞬间就能将我从日常的喧嚣中抽离出来，带入到那个波澜壮阔的三国乱世之中。这种对实体书阅读体验的极致追求，在这个电子阅读日益盛行的年代，显得尤为珍贵。可以说，光是凭着这份对细节的敬畏之心，这本书就已经成功了一半，它不仅仅是知识的载体，更是一种触感和视觉的享受，让人忍不住想在光线最好的角落，泡上一杯热茶，慢慢地去品味其中的每一页。
整本书的结构安排上，呈现出一种令人惊喜的流动性，它绝不是那种冷冰冰的章节堆砌，反而像是一部精心编排的交响乐。开篇的几篇宏观叙事，像是乐队的序曲，奠定了评论的基调和高度，引领读者进入对这部宏大作品的整体审美评估。随后，视角逐渐聚焦，每一章节都如同一个独立的乐章，分别探讨了不同侧面——有的专注于群像戏的调度，有的细致入微地拆解了某一个关键场景的布景与对白，有的则大胆地引入了比较美学，将剧中的视觉元素与传统绘画艺术进行对照。这种从大到小的过渡自然而流畅，使得即便是第一次接触影视评论的读者，也不会感到迷失。更难得的是，即使是不同作者撰写的不同侧重点的文章，在主题上却能相互呼应、彼此映衬，形成一种多维度的立体声场，让读者在阅读的体验中，仿佛能听到来自不同角度的专业人士在进行一场高水平的学术对话。
回头看当年的编剧、演员等人的敬业态度，真觉得现在某些剧的创作者都是垃圾。
这本书我买的是首版首印，只有一千册 。不知道之后有没有再印。确实很罕见，都是一些相关该影视剧的评论 非常好 其中也有部分主创的采访和评论 印象最深的是赤壁鏖兵部分编剧 对诸葛亮与周瑜的细节处理 一首长河曲
有那麼幾篇談編劇工作 談美術 談人物塑造的還挺有料
有那麼幾篇談編劇工作 談美術 談人物塑造的還挺有料
编剧的那一篇太让人回味了！还有好多很有时代感的影评啊哈哈
