场记 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:中信出版社

作者:赵涵漠

出品人:

页数:252

译者:

出版时间:2013-8-31

价格:36.00元

装帧:平装

isbn号码:9787508640761

丛书系列:信睿书坊

图书标签:

• 纪录片
• 纪实
• 电影
• 历史
• 现实
• 2013一定要看的一本书。
• 非虚构
• 真实
• 摄影
• 记录
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• 场记手册

《场记》 引言 “咔！” 一声清脆的落板声，将所有人的目光汇聚到同一个焦点。光影流动，声音交织，一帧帧画面在胶片上刻画，一段段故事在剪辑中成型。这不是简单的影像记录，而是一场由无数细节编织而成的艺术创作。在电影工业的庞大机器中，有一个岗位，它如同幕后的灵魂，默默地梳理着纷繁复杂的影像信息，为后续的创作提供坚实的基石。它叫做“场记”。 《场记》，并非是一本关于如何操作摄像机、如何打光布景的技法指南，也并非是一份枯燥的统计报表。它是一扇窗，透过这扇窗，我们可以窥见电影制作流程中鲜为人知却又至关重要的一环。它是一份承诺，承诺将每一个稍纵即逝的瞬间、每一个微妙的情感表达、每一个精心设计的镜头语言，都忠实地捕捉、精准地记录，并有条不紊地呈现给未来的创作者。 本书旨在深入探讨“场记”这一角色在电影制作中的多重维度。我们不在这里罗列具体的拍摄技巧，也不试图教授如何写出催人泪下的剧本。相反，我们将聚焦于场记工作本身的独特价值，以及它如何通过一丝不苟的记录，影响着一部电影的最终面貌。我们将拂去时间沉淀的尘埃，揭示那些被忽略却又不可或缺的环节，让读者理解，一个优秀的场记，绝不仅仅是一个“抄写员”，而是一位严谨的观察者、敏锐的记录者，更是电影流畅叙事链条上不可或缺的一环。 第一章：镜头的语言，文字的印记——场记的本质与使命 电影，是用光影和声音讲故事的艺术。然而，在无数个镜头、无数条对话、无数段音乐的背后，存在着一个至关重要的“翻译”过程。场记，就是这个“翻译官”。他们将视觉和听觉的感知，转化为文字的符号，为电影的后期剪辑、声音处理、特效制作等环节提供精确的“操作手册”。 一本优秀的场记，不仅仅是“今天拍了多少场戏，过了几个镜头”的简单罗列。它承载着比这更丰富的信息。每一场戏的拍摄，都包含着无数的细节： 镜头信息： 镜头编号、景别（全景、中景、近景、特写等）、镜头运动（摇、移、跟、推、拉等）、角度（平视、仰视、俯视等）、焦点（清晰、模糊、虚焦等），以及镜头时长。这些信息，是剪辑师判断镜头之间的衔接是否流畅，是否符合导演意图的根本依据。 表演细节： 演员的表情、动作、台词的语气、情绪的变化，甚至是一些临场发挥的精彩瞬间。这些细微之处，往往是塑造人物性格、推动剧情发展的关键。一个精准的表演记录，可以帮助导演在剪辑时准确把握住人物的情感弧线。 场景与道具： 场景的布置、道具的摆放、服装的细节，甚至是光线在场景中的变化。这些视觉元素，共同构建了电影的“质感”。场记的记录，确保了在不同时间、不同机位拍摄的同一场景，在剪辑时能够保持一致性，避免出现穿帮的尴尬。 声音信息： 对白、音效、背景音乐的运用，甚至是一些特殊的声响。这些声音元素，与画面共同作用，构成了完整的视听体验。场记需要记录下声音的来源、性质以及与画面的配合程度，为声音设计师提供参考。 场记的使命，是将导演在拍摄现场瞬息万变的构思、演员在镜头前的灵感迸发、摄影师对光影的精妙捕捉，全部转化为一份清晰、准确、可追溯的文字记录。这份记录，是电影创作过程中“一次性”的产物，其价值贯穿于整个后期制作的始终。没有这份记录，电影的后期制作将如同在迷宫中摸索，效率低下，错误频发。 第二章：数据与情感的交织——场记的严谨与洞察 场记的工作，需要极度的严谨和敏锐的洞察力。它既是冰冷的数字统计，也是火热的情感捕捉。 严谨： 精确的数字： 每一个镜头编号、每一个时长、每一个道具的位置，都需要被精确地记录。哪怕是小数点后的一位，也可能在后期剪辑中产生巨大的影响。例如，两个镜头之间的衔接时长，如果记录不准确，可能会导致画面跳跃或节奏失控。 统一的标准： 场记需要遵循一套统一的记录标准，这通常是根据剧组的习惯和行业规范来制定的。无论是镜头编号的顺序，还是对道具位置的描述，都必须保持一致性，以便所有参与后期制作的人员能够读懂。 信息的完整性： 场记的工作，是对拍摄过程的全面覆盖。没有遗漏，没有模糊。每一个拍摄的镜头，无论最终是否会被剪入正片，都需要被记录下来。这样，在后期制作中，导演或剪辑师可以根据需要，重新审视那些被舍弃的镜头，寻找新的可能性。 洞察： 理解导演意图： 优秀的场记，不仅仅是机械地记录，更需要理解导演在拍摄现场想要表达的意图。例如，导演在反复拍摄某个镜头时，可能是对演员表演的情感浓度有更高要求，或者对镜头构图有微调。场记需要捕捉到这种细微的变化，并在记录中体现出来。 识别表演亮点： 演员在表演时，可能会有一些意想不到的“火花”。可能是临场的即兴发挥，也可能是某个微表情的精准捕捉。场记需要具备一定的表演感知能力，能够识别出这些亮点，并将其记录下来，供导演和剪辑师参考。 发现潜在问题： 在拍摄过程中，一些小错误可能不易察觉。例如，某个道具在不同镜头中摆放的位置略有差异，或者某个演员在不同镜头中的服装细节不统一。场记的细心观察，可以及时发现这些问题，并记录下来，以便在后期制作中及时修正，避免“穿帮”。 捕捉情绪的流动： 电影不仅仅是画面的堆砌，更是情感的传递。场记需要用心去感受演员在表演时所传递的情绪，并在记录中体现出来。例如，当一个角色从悲伤转变为愤怒，场记需要记录下这个情感转折点的细微之处，这对于剪辑师把握情绪节奏至关重要。 第三章：幕后的侦探，流程的导航者——场记在电影制作流程中的地位 场记，如同电影制作流程中的一位“幕后侦探”，他们凭借敏锐的观察力和严谨的记录，抽丝剥茧，梳理线索，为整个团队提供精准的导航。 连接拍摄与后期： 场记是连接拍摄现场与后期制作之间最重要的桥梁。拍摄过程中产生的海量素材，如果没有场记的精准记录，后期剪辑师将无从下手，大海捞针。场记的记录，为剪辑师提供了“地图”，让他们能够快速找到所需的镜头，并按照预设的顺序进行组接。 指导剪辑工作： 剪辑师的工作，就是在场记提供的“剧本”基础上，将分散的镜头重新组合，赋予影片生命。场记的记录，直接影响着剪辑师的工作效率和最终的剪辑质量。一个清晰、完整的场记，可以帮助剪辑师更快地理解导演的意图，更准确地把握影片的节奏和情感。 协助声音设计： 声音是电影不可或缺的一部分。场记需要记录下对白、音效、音乐等声音信息，为声音设计师提供参考。例如，某个场景需要什么样的背景音乐，某个动作需要什么样的音效，都需要场记的详细记录。 确保画面连贯性： 在电影拍摄过程中，往往会出现同一场景在不同时间、不同机位拍摄的情况。场记的职责，就是确保这些零散的镜头在剪辑时能够无缝衔接，画面连贯，道具、服装、场景等细节保持一致，避免出现“穿帮”的尴尬。 成为资料库： 场记的记录，本身就构成了一个宝贵的电影制作资料库。它们不仅是指导后期制作的“说明书”，更是电影创作过程的“历史文献”。这些资料，可以为日后的电影研究、创作借鉴提供重要的依据。 第四章：不为人知的付出，不容忽视的价值——对场记工作的致敬 在光鲜亮丽的电影屏幕背后，是无数电影工作者的辛勤付出，而场记，正是其中默默奉献的一份子。他们的工作，往往不为人知，却又至关重要。 时间的考量： 场记需要在拍摄的间隙，甚至是在镜头拍摄的间隙，迅速而准确地记录信息。这需要极高的专注度和效率。 沟通的桥梁： 场记需要与导演、摄影师、演员、灯光师等各个部门保持良好的沟通，确保信息传递的准确性。 责任的担当： 场记的每一次记录，都可能影响到整部电影的成败。他们承担着巨大的责任，需要以百分之百的细致和耐心来完成工作。 数字背后的艺术： 场记的工作，是将无数个瞬间的艺术，转化为数字化的符号。他们用严谨的记录，守护着电影的艺术完整性。 结语 《场记》，这本书，希望能够为您打开一扇了解电影制作幕后的新窗口。它不是教授您如何成为一名出色的导演或剪辑师，而是让您看见，在那些精彩的影像背后，是如何被无数严谨的细节所支撑。我们致敬每一个默默付出的场记，因为正是他们的“一帧一帧”记录，才有了我们最终看到的，那一个个动人的故事。 当我们再次坐在电影院，被银幕上的光影所吸引时，不妨也想起那些在镜头之外，用笔尖和专注，为我们捕捉每一个精彩瞬间的场记们。他们的付出，如同电影的骨骼，支撑着血肉，让故事得以完整而生动地呈现。

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60多年前的除夕，太平轮沉没了，留下了上千个离散的家庭和破碎的记忆…… 60多年前的台湾，一个女孩因为学习普通话而被卷入了运动的浪潮…… 13年前，一个残疾女孩被美国家庭收养，命运从此被改变…… 乱世中，我们的命运并不由自己掌控，每个人都是太平轮上的乘客…… 《场记...  

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1月初会举行信睿书系《场记》等几本书的新书分享会 初步会选独立书店做这个活动，大家觉得哪个书店合适，可以留言， 到时候会邀请《门牌号》的作者杨葵、陈晓卿，《小谈往事》作者邢小群，《场记》作者张伟、赵涵漠来和大家聊天 欢迎大家参加  

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本书中所写的纪录片，在IDOCS（国际纪录片）巡展中多数放映过，引起过很大反响。 像《太平轮一九四九》就是介绍当年轰动一时的太平轮的故事，吴宇森导演正在筹措将此改编为电影，还有获奖纪录片《汉娜的手提箱》，半个多世纪前一个死于纳粹集中营的犹太女孩的故事，曾感动过很...  

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偶然在图书馆淘到的一本书，讲述的都是近一个世纪以来的社会问题。故事很短，还没找相应的纪录片来看，但是简短的文字下，确实是社会中存在的各种人祸：从物质到精神，从贫穷到富裕，从原始到现代；从二战到地区的内战，从耀炫的科技带来的荣誉、便利，到偏远落后流下的血与汗...  

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豆瓣电影地址 http://movie.douban.com/subject/1401867/ 获2002年台湾第三十九届金马奖最佳纪录片奖 获第二十五届(2002年)金穗奖录像带最佳纪录片 入选2002年第九届女性影展 获2002年台湾国际纪录片双年展台湾奖 入选第十七届(2003年)瑞士佛瑞堡(Fribourg)国际影展纪录片竞赛...

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这本书的语言风格简直可以用“精炼到极致”来形容，每一个句子都像是经过千锤百炼的结晶，绝不浪费一个形容词。 它的力量不在于华丽的辞藻堆砌，而在于其强大的概括力和穿透力。 作者似乎深谙“少即是多”的哲学，用最简洁的表达，构建起宏大或深邃的场景和心绪。 比如，书中对某一特定情感的描述，可能只有短短的几行文字，但那种情绪的重量却足以压在心口很久。 这种文字的密度，使得阅读速度不由自主地变慢，你不得不逐字逐句地去品味其中的韵味和暗示。 这种阅读过程，与其说是吸收信息，不如说是在进行一场精神上的“解码”工作，需要调动全部的阅读经验和知识储备去与之抗衡。 这种挑战性对于我这样的老读者来说，无疑是巨大的乐趣所在，它让阅读从一种消遣，升华为一种智力上的竞技和享受。

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这本书的封面设计得非常有格调，深沉的蓝色调中融入了一些复古的金色线条，让人一眼望去就联想到某种年代感的、庄重的仪式。我是在一个旧书摊上偶然发现它的，当时完全是被这种独特的气质吸引住的。 拿到手里沉甸甸的质感，厚实的纸张散发着淡淡的油墨香，这在如今这个追求轻薄和数字化的时代，简直是一种奢侈的享受。 翻开扉页，那种排版布局的考究立刻吸引了我，每一个标点符号、每一行文字的间距，都仿佛经过了艺术家反复的推敲和打磨。 整体的阅读体验是极度舒适和沉浸的，我能感觉到作者在文字的选择上花费了大量的心血，每一个词汇的堆砌都不是随意为之，而是为了精确地勾勒出某种氛围或者心境。 尤其是一些长句的运用，它们如同河流般蜿蜒流淌，将读者自然而然地吸入那个构建的世界里，让人几乎忘记了自己正在进行“阅读”这一动作，而更像是亲身经历了一场漫长而深刻的旅程。 这种对细节的极致追求，让我对书中所蕴含的内容充满了无尽的好奇与期待，它不仅仅是一本书，更像是一件精心制作的工艺品，值得被郑重对待和细细品味。

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这本书的叙事节奏处理得极其巧妙，开篇并没有急于抛出核心冲突，而是用一种近乎散文诗的方式，缓缓铺陈出故事发生的那个特定环境的肌理。 我常常在阅读时，会不自觉地停下来，回味作者是如何在看似平淡的日常描写中，埋下伏笔和暗示的。 比如，对光线和声音的捕捉，细微到能让人听见远方火车汽笛的悠长，感受到午后阳光穿过百叶窗在木地板上投下的斑驳光影。 这种细腻的感官描写，极大地增强了故事的真实感和现场感，仿佛我不是在“看”故事，而是在那个时空里“呼吸”。 随着情节的推进，节奏感开始增强，一些关键性的对话如同利刃般精准地切入主题，但作者的笔触依然保持着一种克制和冷静，避免了过度煽情的俗套。 这种张弛有度，动静结合的叙事手法，体现了作者对文学节奏的深刻理解和高超掌控力。 读到中段时，我甚至有点担心故事会因为结构过于复杂而失控，但最终它还是稳稳地收住了，每一个支线似乎都在为最终的高潮添砖加瓦，没有一处是多余的笔墨。

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我必须承认，初次接触这本书时，我对于作者想要表达的核心思想是有些困惑的，它的主题似乎不像很多流行小说那样直白易懂。 它更像是一面多棱镜，你从不同的角度去看，会折射出不一样的光芒和意义。 这种模糊性并非是作者的疏忽，反而是一种高明的艺术处理，它将解读的权利和责任交还给了读者本人。 读完一个章节后，我常常需要起身走动片刻，让脑海中那些交织的意象和隐喻沉淀下来，去思考那些隐藏在字里行间的“潜台词”。 有些人物的动机异常复杂，他们的善恶界限是流动的，而非一成不变的标签化符号。 这迫使我跳出固有的道德框架去审视每一个角色的行为逻辑，这在很大程度上拓宽了我对人性复杂性的理解维度。 最终，当所有线索在结尾处汇聚时，那种豁然开朗的感觉，带着一丝淡淡的忧伤，远比直接的答案来得更有力量和回味无穷的价值。

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这本书的整体氛围感营造得非常成功，我读的时候，脑海中仿佛随时都在播放着一部具有强烈视觉冲击力的黑白电影。 它不是那种依靠情节反转来抓人眼球的作品，它的魅力在于其无处不在的“氛围重量”。 这种重量感来自对特定历史背景和社会语境的深度挖掘与再现，即便是写一个简单的日常场景，也能感受到背后那股历史洪流的暗涌。 这种氛围的渗透性极强，以至于我合上书本之后，那种特有的清冷、疏离，或是某种宿命感的基调，还能持续地影响我一天的心情和对外界事物的感知。 这种强大的艺术感染力，是很多仅仅关注故事性的作品所难以企及的。 它成功地将读者从现实的琐碎中抽离出来，置入到一个更高维度、更具象征意义的场域中进行思考，这才是真正文学作品的价值所在。

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不爱看纪录片但是很喜欢看纪实的书 世界很大 不管我们用什么方式去体验 也总要去看看 书里写的21部纪录片都很好看

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这本书里的纪录片没有宏大的制作，大多数都是着眼于一群你不了解的普通人，说不上跌宕，却能看见生命以不同形态在人世间的挣扎，很吸引人。而且看了本书发现用文字重述影像别有一番静谧感。

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生活永远是最高明的编剧。因为真实，所以精彩。所憾篇幅短小，不过大约也是“场记”的特色吧。

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文字写得略煽情，但是有条件一定要找全这21部纪录片来看。最近一直在思考怎样可以把文章写得客观又值得回味。采访一个人，总会下意识地想要多写一些这个人的好，这其实很没有道理。我们主编说过，媒体不是任何人的后花园。要通过对细节的描写，让读者自行去体会各种味道。媒体记者编辑受访人多如恒沙，真正的故事却少。

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看看這些紀錄片 想想何以至此 書本身挺一般的 控訴抒情有餘 思考不足 知道是社會學經濟學的問題 不展開倒罷了 也沒有發問