具体描述
三島賞作家・佐藤友哉が、かねて敬愛してやまないサリンジャーの名作『ナイン・ストーリーズ』にちなんで贈る、全9編による短篇小説集。それぞれ『ナイン・ストーリーズ』作品に対応したタイトルをもつ各篇では、お馴染み鏡一家の型破りな兄弟たちが活躍する。2004年~2005年にかけて「群像」および「ファウスト」誌に掲載された8篇に最新作1篇を加え、昨年末についに完結。永遠の魅力をもつサリンジャー作品を、現代日本を舞台に佐藤友哉式に変奏した注目作、待望の単行本化!
(収録作品)
「チェリーフィッシュにうってつけの日」
「小川のほとりで」
「わたしのひょろひょろお兄ちゃん」
「対ロボット戦争の前夜」
「ナオミに捧ぐ 愛も汚辱のうちに」
「憂い男」
「愛らしき目元口は緑」
「レディ」
「コードウェイナー・スミスの青の時代」
作者简介
佐藤友哉(さとう・ゆうや)
1980年生まれ。2001年、『フリッカー式 鏡公彦にうってつけの殺人』で第21回メフィスト賞を受賞しデビュー。2007年、『1000の小説とバックベアード』で第20回三島由紀夫賞を受賞。他の著書に『クリスマス・テロル』『子どもたち怒る怒る怒る』『灰色のダイエットコカコーラ』『世界の終わりの終わり』『デンデラ』『333のテッペン』『1000年後に生き残るための青春小説講座』などがある。
目录信息
读后感
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用户评价
这本厚厚的精装书，拿到手里就沉甸甸的，封面设计得极其简约，黑色的底色上印着一行小小的、看似随意的白色字体，反而透出一种禁欲系的美感。我是在一个朋友的书架上偶然瞥见的，当时就被那种不动声色的气质吸引了。翻开扉页，映入眼帘的是一连串晦涩难懂的引言，像是从某个古老的哲学文本里摘录出来的片段，让人初读时感到一种强烈的疏离感，仿佛作者特意设置了一道门槛，考验着读者的耐心与悟性。全书的排版非常讲究，页边距宽大，字间距疏朗，这无疑是为了照顾到那些需要沉浸式阅读体验的读者，但对于习惯了快节奏、信息密集型阅读的我来说，一开始确实有些不适应，总觉得文字间的“留白”太多，像是在空气中悬浮，抓不住重点。我花了整整一个下午才读完前三分之一，感觉自己像是在迷雾中摸索，每走一步都小心翼翼，生怕错过那些隐藏在文字缝隙中的微光。这种阅读的“阻力”是罕见的，它不提供即时的满足感，而是要求你拿出时间、专注力，去与其进行一场缓慢而深刻的对话。这本书，明显是写给那些愿意慢下来的人的。
评分购买这本书之前，我其实对它抱持着一种略微怀疑的态度，毕竟市面上充斥着太多被过度包装的“严肃文学”。然而，读完后我不得不承认，它成功地避开了那些陈词滥调。这本书的成功之处，在于它对“孤独”的描摹达到了一个近乎纯粹的境界。书中的角色，即便身处人群之中，也像是被一层透明的屏障隔开，他们努力尝试沟通，但每一次发出的声音，似乎都被环境吸纳殆尽，最终只剩下回荡在自己内心的空洞回音。作者在处理人物的“缺席感”上尤为高明，很多时候，我们感受到的不是角色的存在，而是他们周围空间对他们“不在”的强烈反应。这种对存在与虚无之间微妙界限的探索，让全书弥漫着一种沉静的、近乎形而上的忧郁。它不是那种能让你在读完后拍案叫绝的畅快淋漓，而是一种需要时间沉淀、在你内心深处缓慢生根发芽的体验，一种让你在深夜忽然想起某个片段，继而陷入长久沉思的“后遗症”。
评分从主题上看，这本书似乎在探讨“记忆的不可靠性与身份的碎片化”。它并没有一个清晰的主线故事，更像是一系列互不关联的片段、闪回和梦境的拼贴。人物关系模糊不清，时间线更是被打乱重组，你很难确定一个人物在下一章出现的场景，是发生在过去、现在还是仅仅是一种想象。我常常需要在一章读完后停下来，翻阅前文，试图将这些散落的线索重新串联起来，但这往往是徒劳的。作者似乎在暗示，我们所认定的“自我”和“历史”，本身就是一种不断被重写和遗忘的叙事结构。这种阅读的挑战性，让我联想到了某些后现代主义的实验电影，它拒绝提供安慰性的答案，而是将寻找意义的任务，沉重地交给了读者自己。这需要极大的心力投入，但一旦你接受了这种“迷宫”式的结构，你会发现其中蕴含着一种奇异的美感，一种对人类认知局限性的深刻洞察。
评分我必须承认，这本书的叙事节奏慢得有些令人发指，但正是这种慢，营造出一种近乎催眠的氛围。作者似乎对时间有着异乎寻常的执念，他似乎并不急于推动情节发展，而是热衷于对每一个瞬间进行近乎病态的、拉长的描摹。举个例子，书中有一段描写主角在咖啡馆等待朋友的场景，足足占了近十页的篇幅。他细致入微地描绘了窗外光线的移动轨迹，咖啡杯上凝结的水珠如何缓慢地滑落，甚至连邻桌两个人窃窃私语的声调变化都被捕捉得一清二楚。一开始我读得非常不耐烦，心里嘀咕着“到底什么时候才能进入正题？”，但读到后面，我竟被这种细密到令人窒息的观察力所折服。那种感觉，就像是被迫放慢了呼吸，强迫自己去感受那些平日里被我们粗暴略过的生活细节。这不再是阅读故事，更像是一种行为艺术的记录，一种对“存在”本身的沉思。这本书没有英雄，没有高潮迭起的冲突，只有沉淀在日常肌理中的、不易察觉的微澜。
评分这本书的语言风格，简直可以称得上是“冷硬派的抒情”。它的句子结构往往很长，充满了大量的从句和复杂的修饰语，读起来有一种古典主义的庄重感，但内核又是极度现代和疏离的。作者的词汇选择非常精准，却又带着一种刻意的陌生感，很多日常用语被他组织成了一种陌生的组合方式，迫使读者必须二次解码。我尤其欣赏作者处理人物内心独白的方式，他从不用直白的“我感到悲伤”或者“我非常愤怒”这样的表达，而是通过环境的异化、物体状态的描绘，来间接烘托情绪的暗流。比如，当人物感到焦虑时，作者会写到房间里的空气似乎变得粘稠，墙上的挂钟发出的“咔嗒”声被无限放大，成为一种无法逃避的背景噪音。这种“写意”的手法，极大地考验了读者的理解能力，但也带来了无与伦比的阅读快感——那种自己主动挖掘出作者深层意图的成就感，是直白叙事无法给予的。
评分短篇集，镜家全员都有登场，润一郎哥哥可爱！十分粉丝向，怪不得连文库本都没出(喂)。然而这人写了这本书就是为了致敬，服了服了，不知道我在意的那个地方到底是致敬还是因为没看全。
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