《小小姑娘》是繼《飢餓的女兒》和《好兒女花》，在作傢虹影已經享譽世界文壇，獲得瞭多項海外頂級文學大奬，並且有瞭自己的女兒之後，寫作的又一部力作。用作傢自己的話說，這部文集可以看做是《飢餓的女兒》和《好兒女花》的補充和注解。

但是，《小小姑娘》呈現給我們的完全是一種不同的狀態。如果說前兩部作品是這位被稱為“脂粉陣裏的女英雄”“懷揣利刃麵對世界”“勇敢而殘酷的寫作”，展現在我們麵前的永遠是一個小姑娘睜著驚恐迷惑的大眼睛注視著身邊和外部世界的一切，一個和那個世界完全對立的小女孩，那麼，這部作品呈現的可以說是一種另外的麵貌。

此時，作傢再次把目光投迴到過去，迴憶我的父親、母親、生父、哥哥、姐姐，還有那些命中注定和她的命運發生各種關聯的人物，重現與他們一起度過的時光，跟他們一起成長的歲月，跟他們一起所經曆的痛苦，跟他們一起流淚。雖然也有苦澀、夢魘和睏惑，但是如同作傢自己所言，過去在心中不堪迴首的往事，如今已變成特彆珍貴的共同記憶。“尤其是我們的父母都不在世瞭，我們彼此更加珍惜”。也許這就是藏在作傢內心深處的由父親母親傳遞給她的愛與寬容。

這部文集更多地體現著這種愛與寬容，而且是作者在有瞭自己的女兒之後，這自然具有彆一樣的心境。作者迴憶自己在小女孩時候的往事，迴憶和母親一起度過的那些時光，實際上也是在講給自己的女兒聽，一代一代的承繼，“天真無邪的孩子，是這個世界的一塊淨土。我們這些大人因為生活的沉重和可怕，畏懼猶豫到無法朝前邁步，這時我們看到孩子，纔有瞭力量，繼續朝前走。”無力改變命運的母親如此，身為作傢的女兒亦是如此，當然還有作傢“心愛的女孩”。

這部著作也可以看做是一部母女書，收錄瞭作傢的女兒西比爾在4歲時繪製畫作，外婆、媽媽、小女兒，完全不同命運的幾代人，似乎心有靈犀，用她小小的畫筆展現瞭另一個想象的世界。

虹影，60年代生於重慶，曾在北京魯迅文學院、上海復旦大學讀書。旅居歐洲十餘年，現居北京。代錶作有《飢餓的女兒》《好兒女花》《小小姑娘》《上海之死》《上海王》《上海魔術師》等。被《中國圖書商報》評為“十大女作傢之首”。由於有作品被禁，《南方周末》評其為2002年年度“爭議”人物，多部作品在英國、意大利、美國等獲各類頂級文學大奬。

虹影被稱為“海外華文文學三劍客”之首，她是我們這個國傢和時代的文學奇跡。她有著杜拉斯的敏銳、麥卡勒斯的孤獨和牙買加•琴凱德的冷漠，也有民國四大纔女的清高。常年無睹本土文學最流行的方式和趨勢，固執地以自己所愛的方式抒寫內心最真實的愛恨，“懷揣利刃麵對世界”，尖刀下去，最痛的是自己。恰恰因為超越時代的文字纔能呈現文學的恒久價值，她的作品已享譽世界文壇，在哈佛、耶魯、劍橋、巴黎大學等圖書館，她與老捨、鬍適、林語堂等大師並列被藉閱最多的中國作者。在西歐、北歐、北美等一些不知名的小鎮咖啡館中，隨處可以看到署名“HONG YING”的書。而在國內，喜歡她的主要是各領域中高端女性讀者和文化領域高端男性讀者。由於影視作品精湛上映，始引起其他層麵讀者的廣泛關注，從精品閱讀時代進入大眾閱讀。

海外評論界經常拿虹影和牙買加•琴凱德、托妮•莫裏森和V.S.奈保爾並提。她以極平談但又詩意的文字，寫齣一個個女人的生命史。亦有人認為，虹影的文字與《聖經•雅歌》“我的愛在女子中，好像百閤花在荊棘內”互為映證。