What is the world-historical importance of Jane Austen? An old maid writes with the detachment of a god. Here, the stigmatized condition of a spinster; there, a writer's unequalled display of absolute, impersonal authority. In between, the secret work of Austen's style: to keep at bay the social doom that would follow if she ever wrote as the person she is. For no Jane Austen could ever appear in Jane Austen. Amid happy wives and pathetic old maids, we see no successfully unmarried woman, and, despite the multitude of girls seeking to acquire "accomplishments," no artist either. What does appear is a ghostly No One, a narrative voice unmarked by age, gender, marital status, all the particulars that make a person - and might make a person peculiar.The Austen heroine must suppress her wit to become the one and not the other, to become, that is, a person fit to be tied in a conjugal knot. But for herself, Austen refuses personhood, with all its constraints and needs, and disappears into the sourceless anonymity of her style. Though often treasured for its universality, that style marks the specific impasse of a writer whose self-representation is impossible without the prospect of shame. D.A. Miller argues this case not only through the close reading that Austen's style always demands, but also through the close writing, the slavish imitation, that it sometimes inspires.
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这本书的排版和装帧设计本身就是一种对“风格”的致敬。内页采用了略带米黄色的纸张,字体选择也十分考究,读起来非常舒适,没有现代印刷品的廉价感。在内容上,它最成功的一点是,它没有试图去“破译”奥斯汀的任何个人秘密——比如她到底有没有爱过谁,或者她对某些政治事件的真实看法。相反,它聚焦于她是**如何选择**将某些信息放入她的作品,而将某些信息**刻意地排除在外**。这种“留白”的艺术,恰恰构成了她风格的精髓。作者认为,奥斯汀的风格,就是她对那个时代的局限性做出的最优雅、最有效的抵抗。她用家庭、婚姻和社交礼仪的方寸之地,构建了一个完整而自洽的宇宙,这比描绘宏大的战争或宫廷阴谋要困难得多,也更见功力。这本书让我对文学创作中“选择的艺术”有了更深刻的认识,它是一本关于“如何优雅地处理限制”的绝佳范本。
评分坦白说,我一开始有点担心这本书会过于沉闷,毕竟“风格研究”听起来就很学院派。然而,出乎意料的是,作者的叙事节奏把握得极其精妙。它更像是一部精心策划的纪录片,而不是一本教科书。从对奥斯汀家族财富来源的侧面考察,到她与不同出版社打交道的幕后故事,再到她如何巧妙地运用“未完待续”的文学手法来操控读者的情绪,每一个章节都像剥开一个洋葱,发现更多有趣且意想不到的层次。尤其让我印象深刻的是关于“讽刺”的章节,作者分析了奥斯汀是如何在看似温和的笔调下,植入如此尖锐的社会批判。她没有直接指责,而是通过展示那些愚蠢、虚荣的角色,让读者自己得出结论,这种“不言自明”的力量,正是奥斯汀伟大的核心,而这本书清晰地阐释了这种技艺的精妙运作。我合上书本时,感觉自己对那些经典的对白和场景有了全新的理解,就好像重新看了一遍她的所有小说,但这次,我看到了幕布后面的机械原理。
评分这本关于简·奥斯汀的书简直是为我量身定制的!我一直对她那个时代的生活风貌充满了好奇,特别是那些繁复的礼仪、微妙的社交潜规则,以及女性在社会结构中的微妙地位。这本书没有落入那种枯燥的学术分析窠臼,而是用一种非常生动、近乎“身临其境”的方式,将我们带回了摄政时期的英格兰。作者似乎拥有某种魔力,能将那些泛黄的信件和日记中的只言片语,编织成一幅色彩斑斓的十七世纪末十八世纪初的社会风情画。我特别喜欢它对乡村绅士阶层日常琐事的描绘,从马车上颠簸的旅程,到下午茶时那些关于土地和姻亲的精明算计,都写得入木三分。读起来,我仿佛能闻到壁炉里燃烧的木柴味,听到裙摆摩擦地板的沙沙声。它让我更深刻地理解了为什么奥斯汀笔下的人物,即便是最轻微的举止失当,都会在那个小小的社交圈子里引起轩然大波。这本书的魅力就在于,它没有试图去“揭秘”什么惊天动地的秘密,而是细致入微地展示了“风格”是如何在日常的约束和期待中被锻造出来的,这本身就是一种引人入胜的探索。
评分作为一个对文学理论不太感冒的普通读者,我更关心的是“为什么我会被这些文字吸引?”这本书恰好回答了这个问题,但它是通过讲述故事来完成的,而非生硬的理论灌输。它花了大量篇幅去描绘当时报纸、评论界的反应,以及奥斯汀本人在出版过程中所经历的那些小小的挫折与胜利。这种“传记式”的切入点,使得那些抽象的“文学成就”变得具体可感。比如,当作者描述《傲慢与偏见》最初被拒绝的经历时,那种失落感是如此真实,以至于我能体会到奥斯汀当时的焦虑。这种将天才置于凡人境地的叙事手法,极大地拉近了我们与这位伟大作家的距离。我不再觉得她是一个高高在上的文学偶像,而是一个在严苛社会环境中努力发出自己声音的、充满智慧的女性。因此,即便是对文学史不甚了解的读者,也能从中找到极大的乐趣和共鸣。
评分这本书的文笔本身就具有一种近乎古典的优雅,这对于一本探讨奥斯汀写作技巧的书来说,无疑是加分项。它的句式结构往往比较复杂,充满了精准的从句和恰到好处的修饰语,读起来有一种沉静而有力的美感,仿佛作者也在模仿她所研究的对象。不过,这种风格也意味着它不太适合那些追求快节奏阅读的读者。它需要你放慢脚步,去品味那些细腻的措辞和严谨的逻辑推进。我个人非常欣赏作者在梳理奥斯汀早年作品和晚年作品之间的演变轨迹时所展现出的耐心和洞察力。她成功地论证了奥斯汀的“风格”并非一蹴而就,而是一个在不断尝试、受到外界影响(比如拿破仑战争时期社会氛围的变化)后,逐渐成熟和定型的过程。这种深入的、带有历史纵深感的分析,让我对“风格”这个概念有了更宽泛的理解——它不只是遣词造句,它是一种世界观的体现。
评分主要读第二章“No One is Alone”。两种“style”,大S是全能、中性的叙事,简练的文风;小s是人物的品味、才智,是一系列潜意识的shame arrangement,最终会被步入婚姻的女主抛弃,但抛弃本身也应该像同志圈的flamboyance、realness那样理解。对于二者关系,似乎它们都是对(主流社会内的)边缘地位的抗议——奥斯丁是一位成功的老处女,作品既包含了对社会规范的认可(成功),也暗藏了很多shame arrangement(老处女)。个人认为如果把酷儿标签贴在Miller的分析上,酷儿也未免太中产阳光,上层同志对奥斯丁没有兴趣(像福斯特嫌弃奥斯丁太“姑婆”),而下层同志亦无缘接触,影响到的是那些渴望进入主流的边缘群体,他们既有必要也有条件展现realness。
评分close writing便出自于此。
评分细读的走火入魔。
评分主要读第二章“No One is Alone”。两种“style”,大S是全能、中性的叙事,简练的文风;小s是人物的品味、才智,是一系列潜意识的shame arrangement,最终会被步入婚姻的女主抛弃,但抛弃本身也应该像同志圈的flamboyance、realness那样理解。对于二者关系,似乎它们都是对(主流社会内的)边缘地位的抗议——奥斯丁是一位成功的老处女,作品既包含了对社会规范的认可(成功),也暗藏了很多shame arrangement(老处女)。个人认为如果把酷儿标签贴在Miller的分析上,酷儿也未免太中产阳光,上层同志对奥斯丁没有兴趣(像福斯特嫌弃奥斯丁太“姑婆”),而下层同志亦无缘接触,影响到的是那些渴望进入主流的边缘群体,他们既有必要也有条件展现realness。
评分细读的走火入魔。
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