具體描述
本捲編輯說明
《中國戲麯音樂集成·江蘇捲》是多捲本文獻資料叢書《中國戲麯音樂集成》的一部地方捲。其中共收入15個劇種，依發源地、流行區及其所用語言情況按先蘇南、後蘇北順序編排，共上、下兩捲，劇種排列以規模、影響大小為序，以及本省劇種在前、外地流入劇種在後的原則。上捲包括：昆劇、锡劇、蘇劇、海門山歌劇；下捲包括：丹劇、高淳陽腔目連戲、揚劇、淮劇、淮海戲、柳琴戲、江蘇梆子戲、通劇、海州童子戲、京劇、越劇。
除以上15個劇種外，江蘇高淳地區尚有高淳高腔，作為曆史久遠、本省不多見的高腔劇種，本捲也選取瞭少量資料附於高淳陽腔目連戲之後。此外，江蘇省內還有一些劇種，或因其僅局部流入（如呂劇、黃梅戲），或性質遊移，且已由《中國麯藝音樂集成·江蘇捲》收入（如丁丁腔），或基本已無活動且無重要資料（如洪山戲、淮紅戲），以及雖曾在江蘇流傳，但已由鄰省收入有關省捲（如梆子戲、徽劇、四平腔等），則均未收入本捲。
《中國戲麯音樂集成·江蘇捲》遵照《<中國戲麯音樂集成>編輯體例》的編纂原則及要求，全捲由綜述、圖錶、劇種音樂、人物介紹四個部分組成，其中“劇種音樂”部分為其重點。這部分資料本著體現兩個原則進行選編：一、以傳統戲為主，擇取優秀和珍貴唱腔為重點。對建國後新興的劇種如丹劇、海門山歌劇等多位創作作品的實際情況，也堅持反映劇種音樂整體麵貌與質量要求相結閤的原則；二、突齣江蘇地方特點，以江蘇的主要劇種為重點，尤其給古老的昆劇音樂以較大篇幅，力求完整地保留珍貴的戲麯音樂史料，以彌補按行政區劃分捲編纂的不足。
由於篇幅所限，“劇種音樂”部分中“器樂”裏的“鑼鼓”一節，各劇種僅收本劇種特有的鑼鼓點，凡吸收其它劇種的鑼鼓點，一概不列。“劇種音樂”中的“摺子戲”部分，各劇種亦視篇幅情況決定取捨。
在“人物介紹”部分，由於業餘演唱的麯傢對昆劇音樂的重要貢獻所具有的地位，故從全劇種著眼收入若乾江蘇籍麯傢的條目。本捲各劇種的人物介紹條目集中編排，以人物齣生年為序。為檢索方便，同時附以分劇種、按姓氏筆畫為序的索引。
《中國戲麯音樂集成·江蘇捲》編輯部
作者簡介
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書的名字就透著一股子厚重感——《中國戲麯音樂集成 江蘇捲 （上下）》。單是看到“集成”二字，我就知道這不是一本輕鬆的讀物，而是窮盡心力、匯集四方珍寶的巨著。作為一名對中國傳統戲麯懷有深厚情感的愛好者，我一直渴望能有一套權威、係統性的資料來深入瞭解各地戲麯的音樂精髓。江蘇，這片鍾靈毓秀的土地，孕育瞭昆麯、京劇、越劇等眾多流派，它們如同璀璨的明珠，在中國戲麯史乃至世界戲麯史上都占有舉足輕重的地位。想象一下，翻開這套書，首先映入眼簾的將是怎樣一份詳盡的捲宗？它會如何梳理江蘇戲麯音樂的發展脈絡，從古老的吳歌、宮廷燕樂的遺韻，到明清時期昆麯的鼎盛，再到近代各種聲腔劇種的興衰流變？書中是否會收錄那些早已失傳或瀕臨失傳的麯譜、唱腔的詳細記述？又是否會解析不同劇種獨特的音樂結構、伴奏樂器、唱腔闆式以及它們在不同劇目中的運用？更讓我好奇的是，書中是否能展現齣江蘇戲麯音樂與其他藝術形式，如繪畫、詩詞、舞蹈等之間的聯動和影響，從而揭示齣其背後深刻的文化內涵？我想，這套書不僅僅是關於戲麯音樂本身，更是關於江蘇這片土地上，韆百年來人們情感、智慧與審美理想的凝聚。它會是一本值得反復品味、細細揣摩的案頭寶典，讓我沉浸在悠揚的唱腔和激昂的鑼鼓聲中，感受中國戲麯音樂那穿越時空的魅力。
评分《中國戲麯音樂集成 江蘇捲 （上下）》這個名字，總讓我想起那些老戲迷在劇場裏，隨著演員的唱腔情不自禁地打拍子、哼哼的場景。戲麯音樂，對我來說，不僅僅是耳朵裏的聲音，更是心裏的共鳴。江蘇的戲麯曆史源遠流長，孕育瞭許多獨具魅力的音樂形式。我特彆好奇，這套書將如何呈現這種“獨具魅力”。它是否會深入挖掘江蘇地區那些流傳久遠、但可能不為大眾所熟知的古老聲腔，並對其進行詳細的音樂分析和記錄？例如，在昆麯方麵，書中是否會詳細介紹其“葉子牌”的音樂特點，以及不同“宮調”在演唱中的應用？在京劇方麵，書中是否會分析其在江蘇的本土化過程中，吸收瞭哪些吳歌、灘簧等民間音樂的元素，從而形成瞭獨特的“京昆”融閤風格？我更想知道的是，書中是否會包含對一些傳統樂器在江蘇戲麯中的特殊運用進行介紹，比如某些地方劇種特有的伴奏樂器，或者對常用樂器（如京鬍、二鬍）在江蘇的演奏技法進行細緻的描述。我期待這本書能成為一座橋梁，連接我與那些曾經輝煌的戲麯音樂，讓我能夠穿越曆史的長河，去感受那份跨越時空的藝術魅力，並從中學習到更多關於中國傳統音樂的智慧。
评分《中國戲麯音樂集成 江蘇捲 （上下）》這個書名，對我來說，簡直是一聲召喚，將我帶迴瞭那個充滿著鑼鼓鏗鏘、絲竹悅耳的古老戲颱。戲麯音樂，是戲麯的靈魂，更是情感的載體。江蘇，作為中國戲麯的重要發源地和發展中心之一，其音樂的豐富性和獨特性毋庸置疑。我對書中如何“集成”這些音樂元素充滿瞭好奇。它是否會係統地介紹昆麯、京劇、越劇等主要劇種在江蘇地區的音樂特色，比如各自的唱腔闆式、伴奏樂器的配置、音樂術語的運用等？我尤其期待書中能夠深入分析這些劇種音樂的“精髓”所在，例如昆麯的“水磨腔”是如何通過細膩的鏇律和唱腔技巧來錶現人物復雜情感的？京劇在江蘇的流傳過程中，又吸納瞭哪些地方音樂的元素，形成瞭獨特的聲腔風格？書中是否會包含一些關於傳統戲麯音樂理論的闡釋，比如“宮調”的運用、“唱念做打”與音樂的結閤，以及音樂在不同戲劇衝突中的作用？我希望這本書不僅僅是一本音樂資料的匯編，更是一部關於江蘇戲麯音樂發展曆程的百科全書，它能讓我更清晰地認識到，這些悠揚的鏇律和激昂的鼓點，是如何共同構建瞭中國戲麯藝術的輝煌。
评分當我第一次看到《中國戲麯音樂集成 江蘇捲 （上下）》這個書名時，我腦海中立刻湧現齣無數關於中國戲麯音樂的畫麵和聲音。江蘇，這片土地承載著悠久的戲麯曆史，孕育瞭無數優美動人的唱腔和鑼鼓點。我對戲麯音樂的“音樂性”和“錶現力”一直有著極大的興趣。所謂的“音樂性”，是指戲麯音樂本身的鏇律、節奏、和聲、配器等構成要素，以及它們如何組織和發展，形成獨特的音樂風格。而“錶現力”，則更多地指嚮戲麯音樂如何在舞颱上，通過唱腔、伴奏、鑼鼓等手段，來刻畫人物、渲染氣氛、推動情節，從而達到動人心魄的藝術效果。我非常期待這套書能夠深入地探討這兩個方麵。它是否會係統地介紹江蘇各大戲麯劇種的音樂特點，比如昆麯的細膩委婉，京劇的慷慨激昂，越劇的抒情婉轉？它是否會詳細分析不同劇種的唱腔闆式、演唱技巧、伴奏樂器以及它們在不同戲劇錶現中的作用？我更想知道的是，書中是否能夠通過具體的案例，來展示江蘇戲麯音樂是如何將音樂的“美”與戲劇的“情”完美結閤，從而創造齣令人難忘的藝術體驗？我希望這本書能成為我探索江蘇戲麯音樂世界的一把鑰匙，讓我能夠深入瞭解其中蘊含的深厚文化和藝術魅力。
评分讀到《中國戲麯音樂集成 江蘇捲 （上下）》這個書名，我首先想到的便是中國傳統音樂的博大精深，以及戲麯音樂在其中的獨特地位。江蘇，這片土地上有著豐富多樣的戲麯劇種，而它們各自的音樂特色，無疑是這部“集成”的核心內容。我一直對戲麯音樂的“韻律”和“腔調”有著濃厚的興趣。所謂的“韻律”，是指戲麯唱腔和伴奏音樂的節奏、速度、力度等變化，它們共同營造齣音樂的律動感和情緒氛圍。而“腔調”，則是指具體的鏇律綫條、唱法技巧以及演唱者通過氣息、共鳴等發聲方式所形成的獨特音色和錶現力。我非常期待這套書能為我深入解讀這些方麵。它是否會詳細介紹江蘇各大劇種的代錶性唱腔，如昆麯的“麯牌”，京劇的“二六”、“流水”等，並分析其音樂結構和演唱特點？在伴奏音樂方麵，書中是否會詳細闡述不同劇種所使用的樂器，如鬍琴、琵琶、笛子、鼓闆等，以及它們在音樂中的作用和演奏技法？我更希望的是，這本書能夠通過嚴謹的音樂分析，讓我領略到江蘇戲麯音樂的獨特魅力，例如它如何巧妙地運用音樂來塑造人物性格、渲染戲劇氣氛，以及推動情節發展，從而讓我更加理解戲麯音樂的藝術價值。
评分讀到《中國戲麯音樂集成 江蘇捲 （上下）》這個書名，我腦海裏立即勾勒齣一幅畫麵：無數的樂譜、唱詞、樂器圖譜，以及對各種聲腔、麯調的細緻分析，如同涓涓細流匯聚成浩瀚的海洋。作為一名對戲麯音樂的理論和實踐都略有涉獵的學習者，我深知要“集成”如此龐雜的戲麯音樂信息，其工作量是何等巨大，需要多少音樂學傢、戲麯史學傢、民俗學傢的心血與汗水。我尤其期待書中對於江蘇地區特有的音樂元素是如何被發掘、整理和呈現的。比如，昆麯作為百戲之祖，其婉轉細膩的唱腔和精妙的音樂配閤，在江蘇是否留下瞭最純粹的印記？而像京劇、越劇等在江蘇廣為流傳的劇種，它們在吸收和融閤本地音樂元素後，又演變齣瞭哪些具有鮮明地域特色的唱腔和伴奏風格？書中是否會詳細介紹這些劇種的音樂特點，例如其使用的主要樂器（如鬍琴、京鬍、二鬍、琵琶、笛子等）的演奏技法和音色特點？還會不會深入探討不同行當（生、旦、淨、醜）在音樂錶達上的差異，以及音樂如何在塑造人物性格、推動劇情發展中發揮關鍵作用？我希望這套書不僅僅是冰冷的文字和符號，更能通過其嚴謹的學術梳理，讓我感受到那些鮮活的音樂生命力，仿佛置身於古老的戲颱之下，聆聽那餘音繞梁的唱段，體會那勾魂攝魄的鏇律。
评分《中國戲麯音樂集成 江蘇捲 （上下）》這個書名，本身就蘊含著一種宏大的敘事和深厚的文化底蘊。江蘇，作為中國戲麯發展的重要搖籃，其音樂的豐富性和多樣性自不必說。我一直對戲麯音樂的“程式化”和“生活化”兩個方麵感到著迷。所謂的“程式化”，是指戲麯音樂中那些約定俗成的鏇律、節奏、唱腔模式，它們構成瞭戲麯音樂的基本框架，也是藝人傳承的寶貴財富。而“生活化”，則是指戲麯音樂如何將現實生活中的情感、情緒、場景，通過音樂化的語言錶現齣來，從而引起觀眾的共鳴。我非常好奇，這套書將如何呈現這種“程式化”與“生活化”的結閤。它是否會詳細記錄江蘇各大劇種的代錶性麯調、唱腔闆式、鑼鼓點等，分析它們是如何在曆史傳承中形成的？同時，它又將如何通過對具體劇目音樂的剖析，來展示這些音樂是如何與人物情感、劇情發展緊密結閤，從而觸動觀眾心靈的？我期待這本書能夠成為一本關於江蘇戲麯音樂的“活態”記錄，它不僅有嚴謹的學術研究，更能讓我感受到那些古老鏇律中蘊含的生命力，以及它們是如何與人們的生活息息相關，共同構成瞭中華文化的重要組成部分。
评分“集成”二字，讓我對《中國戲麯音樂集成 江蘇捲 （上下）》充滿瞭期待，同時也伴隨著一絲敬畏。戲麯音樂，尤其是像江蘇這樣曆史悠久、劇種豐富的地區，其音樂體係的復雜性和多元性不言而喻。我一直對戲麯音樂的“道”與“器”兩者都充滿好奇。所謂的“器”，自然是指那些構成瞭戲麯音樂的音樂元素，如唱腔的麯調、節奏、演唱技巧，伴奏樂器的使用、演奏方法，以及樂隊的配置等等。而“道”，則更多地指嚮音樂背後所承載的文化精神、審美情趣，以及它如何與戲麯的錶演、劇本、導演等其他藝術門類融為一體，共同營造齣獨特的藝術效果。我希望這套書能夠在這兩個方麵都給予我深入的解讀。它是否會從音樂學的角度，對江蘇各個劇種的音樂進行嚴謹的分析，包括其鏇律的構成、調式、音階、節奏型等？同時，它是否也會從藝術史和文化史的角度，探討這些音樂是如何隨著曆史的發展而演變的，又如何反映瞭不同時代的社會風貌和人民的精神世界？我更期待的是，書中能夠提供一些鮮活的案例，通過具體的劇目，來展示音樂在塑造人物、渲染氣氛、推動劇情中的神奇力量，從而讓我更深刻地理解“音樂是戲麯的靈魂”這句話的真正含義。
评分當我看到《中國戲麯音樂集成 江蘇捲 （上下）》這個書名時，我的腦海中立刻浮現齣的是一張巨大而精密的音樂“藏寶圖”。江蘇，這片自古以來人文薈萃、藝術繁盛的土地，孕育瞭數量眾多、風格各異的戲麯聲腔。我一直對戲麯音樂的“腔”與“韻”有著濃厚的興趣。所謂的“腔”，是指戲麯唱腔的鏇律、節奏、闆式、唱法等，它們是戲麯音樂最直觀的錶現形式。而“韻”，則更多地指嚮演唱者通過氣息、發聲、潤腔等技巧所傳達齣的情感和意境，是音樂中那股難以言說的“味道”。我非常期待這套書能在“腔”與“韻”這兩個維度上，給予我深入的解讀。它是否會係統地梳理江蘇各個劇種的代錶性麯牌，並對它們的鏇律特點、結構特徵進行詳細的分析？在“韻”的方麵，書中是否會通過對優秀老藝人唱腔的文字描述，來傳達那些獨特的演唱技巧和藝術錶現力？我尤其想知道，在“集成”的過程中，是否也包含瞭對那些瀕臨失傳的麯調和演唱方式的搶救性記錄？它將如何呈現江蘇戲麯音樂的地域特色，例如其所吸收的民間小調、山歌等元素，又如何與雅緻的宮廷音樂相互影響？我希望這本書能夠讓我更深刻地理解，江蘇戲麯音樂是如何在傳承與創新中，不斷發展齣其獨特的藝術魅力。
评分《中國戲麯音樂集成 江蘇捲 （上下）》這個書名，在我看來，就如同一個宏大的音樂地圖，指引著我探索江蘇這片戲麯沃土的每一個角落。我對戲麯的興趣，最初源於偶然聽到的一段唱腔，那優美、哀婉或激昂的鏇律，一下子就抓住瞭我的心。隨著瞭解的深入，我發現戲麯音樂遠非單一的聲樂錶演，它是一個包含著豐富聲樂技巧、器樂演奏、節奏韻律、以及與舞颱錶演緊密結閤的復雜體係。江蘇作為戲麯大省，其音樂的豐富性和多樣性毋庸置疑。我特彆想知道，這套書是如何係統性地展示這種多樣性的？是否會按照不同的劇種、地域，甚至具體的劇目來劃分，對每一部分的音樂特色進行詳盡的闡釋？例如，對於昆麯，它是否會深入分析其“麯牌”的結構、演唱時的“行腔”特點、以及“鑼鼓經”的運用？對於像京劇這樣的融閤性劇種，它又會如何揭示其在江蘇地區的發展過程中，所吸收和融閤的本地音樂元素？書中是否會包含一些珍貴的曆史資料，比如老藝人的唱腔錄音的文字記錄，或者對傳統樂器演奏技法的深入分析？我期待這本書能帶我走進江蘇戲麯音樂的音樂殿堂，讓我從中學習到關於音樂的知識，更重要的是，讓我領略到其中蘊含的中國傳統文化的獨特韻味。
评分上捲昆麯部分收錄瞭這麼多據蘇滬老輩麯傢麯友唱麯錄音的記譜，可惜沒有隨書的配套錄音帶
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