具体描述
《昆剧志(套装共2册)》包括《昆剧志（上册）》《昆剧志（下册）》2册。《昆剧志(套装共2册)》是中国昆曲学研究课题系列丛书之一。《昆剧志(套装共2册)》以专业志书的形式客观记载了自昆剧形成以来的史实，包括剧目、演艺、音乐、舞美、机构、场所、专著、传记、大事记，等等，是有史以来的第一部中国昆剧志书与工具书（全书约150万字，含文字、图表、照片、曲谱等）。
作者简介
目录信息
总序
凡例
综述
图表
大事年表
前代昆剧史编年
当代昆剧大事记
获奖表
中华人民共和国文化部文华奖昆剧获奖一览表
中国戏剧梅花奖昆剧演员获奖一览表
2002年联合国教科文组织嘉奖中华人民共和国文化部“促进昆剧艺术奖”
2002年联合国教科文组织及中华人民共和国文
化部嘉奖和表彰长期潜心昆曲事业、成就显著的昆剧艺术工作者
志略
剧目
一文钱·烧香、罗梦
一天太守
一两漆
一种情·冥勘
一捧雪
儿孙福
丁甲山
十五贯
十面埋伏·十面
八义记
八仙过海
九龙柱
九曲珠
九莲灯
人兽关
人情钱
三上西天
三夫人
三关排宴
三岔口
三战张月娥
三笑缘
万里圆·打差
下陈州
义侠记
千忠录
千里送京娘
千金记
大名府
小罗成
夕鹤
女飞行员
女中杰
女贤良
飞马追踪
飞夺泸定桥
飞虎峪
马上缘
马陵道·孙诈
长生殿
公孙子都
双义节
双玉鱼
双红记
双官诰
双按院
双珠凤
双珠记
双鸳判
天下乐·钟馗嫁妹
天门阵
天喜柱
天缘合（《王老虎抢亲》）
天意图
五人义
五代兴隆传
五福记
文士家规
文成公主
文武香球
丰收之后
孔雀胆
水牢摸印
水浒记
水淹七军
风云会·访普
风云会·送京
风雨送菜
风流误
风筝误
太白醉写
少年游
火云洞
火烧裴元庆
火焰山
中山狼
反五关
开金锁
不伏老·北诈
玉莲花
玉搔头
玉簪记
玉夔龙
白牡丹
白兔记
白兔记·抢棍
白罗衫
白蛇后传
白蛇传
占花魁
生死牌
永团圆
四平山
四声猿·骂曹
四弦秋·送客
四杰村
司马相如
打瓜招亲
打瘫
打郎屠
打面缸
打斋饭
打碑杀离
东风解冻
东窗事犯·扫秦
龙舟会
归元镜
功勋会
甲马河
甲申记
古城记·古城会
对金牌
巧连环
吉庆图·扯本、醉监
寻太阳
寻亲记
如是观
红灯传
红线盗盒
红娘子
红梨记
红梅记
红菱艳
红楼梦
红霞
杀狗记
杀金记
孙悟空三打白骨精
孙悟空大闹芭蕉洞
乔老爷奇遇
乔影
华容道
江姐
血手记
血泪塘
血冤
血溅美人图
西川图
西园记
西施
西游记
西厢记
西楼记
安天会
衣珠记
邬飞霞刺梁
朱买臣休妻
百花公主
百花记
百花赠剑
百顺记
伏波将军
伐子都
伤逝
关汉卿
共和之剑
师生之间
同心结
吕后篡国
仲子
戏牡丹
后和番
合明珠
吟风阁杂剧·罢宴
疗妒羹·题曲
寿荣华·夜巡
连环记
沉香救母
芙蓉岭
邯郸记
花飞龙
花烛泪
花鼓
花鞋记
两岸情
芦荡火种
李太白与杨贵妃
李家店
李慧娘
社长的女儿
劫皇纲
吴越春秋
折桂记
折梅
牡丹亭
还金镯·哭魁
还带记·别巾
还魂记
苏仙岭传奇
杨贵妃
呆中福
状元印
快活林
时迁偷鸡
张协状元
鸣凤记
金不换
金印记
金雀记
金锁记
斩娥
武松
忠义璇图
牧羊记
钗头凤
钗钏记
奈何天
青龙阵
青石山
青虹剑
夜珠公主
奇袭白虎团
孟良打棍
孟姜女
昇平宝筏
闹龙宫
闹江州
闹海
闹昆阳
试马
单刀会·训子、刀会
昊天塔·五台
宝剑记·夜奔
虎囊弹·山门
货郎旦·女弹
取金刀
昆山记
贩马记
罗锅
昭君出塞
昭代箫韶
南西厢
南柯记·花报、瑶台
南唐遗事
南楼传
荆钗记
幽闺记
春江琴魂
春花的婚礼
草庐记·花荡
草原英雄小姐妹
贵人魔影
贵妃东渡
钢铁火焰山
济公三战花太岁
挡马
哪吒
洗浮山
祝发记
祝家庄·探庄、射灯
看钱奴
洛阳桥
绒花记
活捉罗根元
拾花扇
拾画记
拾金
狮子楼
狮吼记
烂柯山
赵五娘
俊丑记
胖姑学舌
思春
宦门子弟错立身
虐媳报
香囊记·看策
挑车
战宛城
洞庭湖
界牌关
钟情记
结网记
珠宝行
班昭
艳云亭
浣纱记
莲花剔目
莲塘曲
党人碑
通天犀
难忘的一天
唐三藏西天取经·北饯、回回
唐太宗
唐伯虎传奇
都市寻梦
调风月
顾曲周郎
宵光剑
海力布
海潮音
桂花亭
桃花扇
倒铜旗
继母贤
绣襦记
浮沉记
借靴
荡湖船
高唐州
铁冠图
铁笼山
豹凌岗
清忠谱
鸾钗记
烽火征途
阎惜姣
黄海前哨
雪里梅
救风尘
假婿乘龙
梁红玉
渔家乐
渔樵记
射红灯
彩楼记
跃鲤记·芦林
惊鸿记·吟诗、脱靴
望湖亭·照镜
描金凤
乾元山
扈家庄
盘龙钏
逼上梁山
焚香记
富贵图
晴雯
琼花
琼林宴
焦裕禄
湘真阁
智闯乌龙沙
琵琶记
琵琶行
紫钗记·折柳、阳关
紫金鱼
鼎峙春秋
雁荡山
雁翎甲·盗甲
棋盘会
雅观楼
御果园
喜封侯
暗箭记
窦娥冤
雷州盗
雷峰塔
满床笏
腾龙江上
蜈蚣岭
错中冤
鹊桥会
鉴湖女侠
雾失楼台
痴女
新渔家乐
新蝴蝶梦
鲛绡记
蔡文姬
墙头马上
熊虎报
翡翠园
翠屏山
嘉兴府
嘉富村琐事
樊梨花
慰忠魂
潘金莲
醉杨妃
醉菩提
蝴蝶梦
燕子笺·狗洞
燕归来
燕青卖线
燕燕
磨斧
曙光初照
霞笺记
翻天印
孽海记·思凡、下山
麒麟阁·激秦、三挡
……
音乐
表演
舞台美术
机构
《昆剧志（下册）》
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
初次翻开《昆剧志》，仿佛踏入了一座古老而精致的园林，空气中弥漫着淡淡的檀香和历史的厚重感。我并非昆剧的资深研究者，也只是一个对传统戏曲怀有深深好奇心的普通读者。然而，这本书以其详实而又引人入胜的笔触，瞬间便将我拉入了那个曾经辉煌的戏曲世界。它没有直接“讲”昆剧本身，而是通过描绘那些与昆剧息息相关的人物、事件、场地，以及它们在历史长河中的流转，构建了一个立体的、鲜活的昆剧图景。我仿佛看到了那些在大户人家吟诗作对的文人雅士，如何在闲暇时分，邀请一班戏班，用一曲咿呀婉转的昆腔，来点缀他们的生活；我也似乎看到了，在盛大的节日庆典上，锣鼓喧天，戏台之上，那些妆容华丽、身段曼妙的演员，如何用他们的表演，将喜庆与热闹推向高潮。书中对那些湮没在历史尘埃中的戏班、剧院的细致考究，更是让我惊叹不已。那些曾经热闹非凡的场所，如今或许只剩下残垣断壁，但通过作者的文字，它们又重新焕发了生机，仿佛我能听到昔日观众的掌声，闻到空气中混合着脂粉与汗水的味道。这本书的魅力在于，它不是一本枯燥的教科书，而更像是一本带有温度的游记，带领我穿越时空，去感受昆剧作为一种文化现象，是如何深深地融入了那个时代的社会肌理之中，又是如何影响了一代又一代人的审美情趣与精神世界。我期待着在后续的阅读中，能更深入地理解这本书所想要传达的，关于昆剧的独特韵味与历史价值。
《昆剧志》带给我的是一种“润物细无声”的启迪。我从未想过，一本以“昆剧”为名的书，可以不直接讲述剧目本身，而是通过描绘那个时代的社会图景，来展现昆剧的文化价值。书中对那些与昆剧相关的文化符号，如戏楼的建筑风格、舞台道具的材质、演员的服饰特点，甚至当时观众的座位安排，都有着极其细致的描绘。我读到关于清代一些著名的戏园，它们不仅仅是演戏的地方，更是那个时代社交、娱乐的中心，甚至是信息交流的平台。在这些戏园里，不同阶层的人们汇聚一堂，共同享受着昆剧带来的乐趣。作者通过对这些生活场景的描绘，让我体会到昆剧是如何渗透到那个时代的社会生活的方方面面。我尤其对书中关于昆剧在文人圈中的传播和影响感到着迷。许多文人雅士，他们不仅是昆剧的观众，更是昆剧的爱好者和推崇者，他们将昆剧视为一种修身养性、陶冶情操的方式，并由此衍生出许多关于昆剧的诗词、笔记和评论。这些宝贵的史料，通过作者的梳理和解读，让我得以触摸到那个时代文人的精神世界，以及昆剧在其中扮演的重要角色。
《昆剧志》给我带来的最大惊喜，在于它提供了一种全新的理解和欣赏昆剧的视角。以往我接触的关于戏曲的书籍，大多侧重于剧目本身的分析，或是对某个著名演员的生平介绍。然而，这本书却像是抽丝剥茧一般，从更宏观、更广阔的社会文化背景入手，来解读昆剧的成因、发展以及其独特的艺术魅力。我发现，书中并没有直接去讲解“什么是昆曲唱腔”或者“昆曲的表演程式有哪些”，而是通过讲述那个时代文人的生活方式，他们的社交圈子，他们如何通过戏曲来表达情感、交流思想，从而让我自己去体悟昆剧在他们生活中的地位和意义。例如，书中描述了许多文人雅士如何在家中设立“曲房”，邀请昆班演戏，甚至自己参与到剧本的创作和修改中。这些细节让我感受到，昆剧在当时并非仅仅是一种娱乐，更是一种高雅的文化活动，是一种重要的社交语言。它承载着文人的品味、学识，甚至是政治抱负。通过这些生动的历史场景描绘，我仿佛置身于那个时代，能够更深切地感受到昆剧所散发出的那种温润、细腻、充满人文关怀的气息。它不再是屏幕上或舞台上一个遥远的存在，而是与我的生活、与人类的情感体验产生了深刻的共鸣。
《昆剧志》给我带来的，是一种“温故而知新”的体验，它让我以一种前所未有的方式去审视和理解昆剧。我原本以为，一本关于戏曲的书，必然会充斥着各种专业术语和艺术评论。然而，这本书却另辟蹊径，它没有直接去分析昆剧的唱腔、身段，而是通过描绘那个时代的社会风貌、文人雅士的生活，来烘托出昆剧的独特气质。我尤其欣赏书中对历史文献的运用，那些散落在浩如烟海的史料中的蛛丝马迹，在作者的笔下被巧妙地串联起来，形成了一个个鲜活的故事。我读到关于昆剧从苏州传播到北京，并在宫廷中获得发展的重要节点，以及在这个过程中，那些参与其中的重要人物，他们之间的交往、争论，以及对昆剧艺术发展的贡献。这本书并没有给我灌输任何“标准答案”，而是让我通过这些历史的片段，自己去构建对昆剧的认识。例如，书中提及了当时一些地方官僚如何利用昆剧来笼络人心，甚至借此来巩固自己的权力。这让我看到了昆剧在政治和社会权力结构中的复杂作用，而不仅仅是纯粹的艺术。
在阅读《昆剧志》的过程中，我常常会停下来，反复咀嚼其中的某段文字。这本书的文字并非辞藻华丽，但却有一种沉静的力量，能够将我带入那个遥远的时代，让我仿佛亲历其境。我特别欣赏作者对历史文献的运用，那些散落在浩如烟海的史料中的蛛丝马迹，在作者的笔下被巧妙地串联起来，形成了一个个鲜活的故事。我读到关于昆剧从苏州传播到北京，并在宫廷中获得发展的重要节点，以及在这个过程中，那些参与其中的重要人物，他们之间的交往、争论，以及对昆剧艺术发展的贡献。这本书并没有给我灌输任何“标准答案”，而是让我通过这些历史的片段，自己去构建对昆剧的认识。例如，书中提及了当时一些地方官僚如何利用昆剧来笼络人心，甚至借此来巩固自己的权力。这让我看到了昆剧在政治和社会权力结构中的复杂作用，而不仅仅是纯粹的艺术。同时，我也读到了普通百姓如何在家中举办戏曲活动，这种“家班”的兴盛，也反映了昆剧在民间强大的生命力。这些多维度的描绘，让我对昆剧的理解更加立体和深刻，它不仅仅是一种艺术形式，更是一种社会文化现象，与历史的脉络紧密相连。
在翻阅《昆剧志》的过程中，我仿佛置身于一个巨大的历史博物馆，而作者则是一位博学而又不失风趣的讲解员，他用生动的语言，将那些尘封的往事娓娓道来。这本书的独特之处在于，它并没有直接去讲解昆剧的艺术特征，而是通过描绘与昆剧相关的历史事件、人物传记、以及当时的社会生活场景，来让我自己去感受昆剧的独特魅力。我读到许多关于清代宫廷中的戏曲活动，不仅仅是记录了皇帝观赏了哪一出戏，更深入到戏班的组成、演员的遴选、甚至演出的具体细节，例如舞台布置、服装道具的考究程度，以及观众的反应等等。我尤其对书中关于昆剧在文人圈中的传播和影响感到兴趣盎然。许多文人雅士，他们不仅是昆剧的观众，更是昆剧的爱好者和推崇者，他们将昆剧视为一种修身养性、陶冶情操的方式，并由此衍生出许多关于昆剧的诗词、笔记和评论。这些宝贵的史料，通过作者的梳理和解读，让我得以触摸到那个时代文人的精神世界，以及昆剧在其中扮演的重要角色。这本书的魅力在于，它让我以一种更加宏观和多元的视角来理解昆剧，它不仅仅是一种舞台艺术，更是一种深深融入社会文化肌理的生命体。
《昆剧志》这本书，与其说是在讲述昆剧，不如说是在描绘一个与昆剧紧密相连的时代。我从未想过，一本关于戏曲的书，可以不直接去讲唱腔、身段，而是通过对历史人物、社会风俗、文化事件的细致描绘，来展现昆剧的独特韵味。我尤其被书中对于清代文人雅士生活场景的刻画所吸引。他们如何在家中设立“曲房”，如何邀请昆班演戏，甚至自己参与到剧本的创作和修改中，这些生动的细节让我仿佛穿越回了那个时代，看到了昆剧是如何与他们的生活、社交、甚至精神追求紧密相连。书中提及的许多文人笔记、诗词作品，虽然没有直接谈论昆剧的艺术技巧，但却从侧面反映了昆剧在他们心中的地位，以及它所承载的审美情趣和文化内涵。我读到许多关于昆剧在宫廷中的发展，以及它如何成为官方推崇的艺术形式的故事。这些史料让我得以窥见昆剧在不同社会阶层中的传播和影响，以及它在历史进程中所扮演的角色。这本书的价值在于，它提供了一种全新的视角，让我去理解昆剧，它不再是一个孤立的艺术形式，而是与整个社会文化背景融为一体的存在。
读完《昆剧志》后，我最大的感受是，原来真正理解一种艺术，需要先理解它所处的土壤。这本书并没有直接讲解昆剧的唱腔、剧目，而是通过描绘与昆剧相关的历史人物、社会风貌，以及当时的文化氛围，来让我自己去体悟昆剧的独特魅力。我尤其对书中关于清代文人雅士的生活方式的描写感到着迷。他们如何在家中设立“曲房”，邀请戏班演戏，甚至自己参与到剧本的创作和修改中，这些细节让我感受到昆剧在当时不仅仅是一种娱乐，更是一种重要的社交活动，一种文化品味的体现。书中提及的许多文人的笔记、诗词，虽然不直接谈论昆剧的艺术技巧，但却从侧面反映了昆剧在他们心中的地位，以及它所承载的审美情趣和文化内涵。我读到许多关于昆剧在宫廷中的发展，以及它如何成为官方推崇的艺术形式的故事。这些史料让我得以窥见昆剧在不同社会阶层中的传播和影响，以及它在历史进程中所扮演的角色。这本书的价值在于，它提供了一种全新的视角，让我去理解昆剧，它不再是一个孤立的艺术形式，而是与整个社会文化背景融为一体的存在。
这本书给我的感觉，就像是在一个巨大的历史画卷前，作者是一位温文尔雅的导游，他并没有急于告诉我画面的中心是什么，而是耐心地引导我欣赏画卷的每一个角落，每一个细节。在《昆剧志》中，我并没有看到对昆剧唱腔、身段、表演技巧的直接讲解，而是通过对昆剧背后的人文历史、社会背景的深入挖掘，让我自己去感受昆剧的魅力。例如，书中详尽地描绘了昆剧在不同历史时期，尤其是在清朝宫廷和士大夫阶层中的流传情况。我读到了一些关于皇帝如何喜爱昆剧，甚至亲自参与到剧本的创作和润色中的故事，以及一些著名的文人是如何将昆剧视为自己生活的重要组成部分，他们在家中设立“曲房”，邀请戏班演戏，甚至自己动手修改剧本。这些丰富的史料，让我看到昆剧不仅仅是一种艺术形式，更是一种社会地位和文化品味的象征。同时，书中也提及了昆剧在民间的传播，那些在市井巷尾，在节日庆典上，昆剧是如何以一种更加贴近大众的方式，滋养着普通百姓的精神生活。这种多角度的呈现，让我对昆剧的理解更加立体和深刻。
在阅读《昆剧志》的过程中，我最深刻的感受是作者对于细节的极致追求。这本书并非简单地罗列昆剧的历史沿革或艺术特点，而是通过对诸多具体而微的旁证材料的梳理和解读，间接地勾勒出昆剧的完整面貌。比如，书中花费了大量笔墨去描绘清代宫廷中的戏曲活动，不仅仅是记录了皇帝观赏了哪一出戏，更深入到戏班的组成、演员的遴选、甚至演出的具体细节，例如舞台布置、服装道具的考究程度，以及观众的反应等等。我读到许多关于当时官员们如何撰写剧本、如何指导演员的记载，这些零散的史料汇集在一起，便构成了一幅生动的画面，让我得以窥见昆剧在官方层面受到的重视程度以及它所扮演的社会角色。另外，书中也提及了许多民间艺人的故事，他们如何在城市的各个角落，用昆腔演绎着世间百态，虽然他们的名字大多已无从考证，但作者通过对当时社会风俗、民间娱乐方式的描绘，让我们得以想象那些在街头巷尾，在茶馆酒肆中，昆剧是如何以一种更加贴近民情的方式，滋养着普通百姓的精神生活。我尤其对其中关于昆剧与其他艺术形式，如书画、园林、甚至是服饰之间相互影响的论述感到兴趣盎然。这种跨领域的探讨，极大地拓展了我对昆剧的认知，原来它并非孤立存在，而是与当时社会文化的方方面面都紧密相连，共同构成了那个时代的艺术图景。
