具体描述
《迦陵诗词讲稿选辑》这本说词讲稿，收的都是讲座，叶嘉莹先生借用西方的文学理论来打量中国的诗词，更试图建立一个理论系统，对《花间词》的分析却是地道，首先滤清了诗与词的区别，写诗与写词的不同，诗言志，而词没有这样文学功利，所以早先词人尽管喜欢写词，但在内心却是非常疑惑的。在分析了花间词的女性叙写所形成的“双性”特质后，借用王国维的话“词之雅郑在神不在貌”，肯定了花间词的在词的形成过程中的地位和作用，由花间词奠定了词“以富含引人联想的多层意蕴为美”的美学特质。
作者简介
叶嘉莹，号迦陵。1924年出生于北京，20世纪40年代毕业于辅仁大学国文系。50年代任台湾大学教授，并在淡江与辅仁两大学任兼职教授。60年代应邀担任美国哈佛大学、密歇根州立大学客座教授。后定居加拿大，任加拿大不列颠哥伦比亚大学终身教授，并曾于80年代至90年代再度赴美，在耶鲁大学、印第安那大学讲学，1989年当选为加拿大皇家学会院士。自1970年代末回国讲学，先后任南开大学、四川大学、北京师范大学等客座教授，1996年在南开大学创办“中华古典文化研究所”，设立“驼庵”奖学金。
目录信息
读后感
其实并不长，30万字左右的书断断续续看了大半月，诗词相关的书我总是看得很慢，但依然经常琢磨不出那种意境，大概终归还是差了点火候。 一共选取了八位诗人词人的作品，都是比较耳熟能详的：陶渊明，李白，杜甫，李商隐，李煜，苏轼，辛弃疾，王国维，个人对辛弃疾一章最有感触...
词的形式从歌筵酒席间的艳曲变为士大夫抒情写意的一种新型诗歌类型，经历了主要四位词人的努力。 一、 温庭筠 从语言层面，他使用了精美的物象，这与中国古典诗歌的托喻与比兴传统相连。 小山、鹧鸪。但是需要注意，他只是写一种旖旎情态，没有写情。 二、 韦庄 以词来抒发个...
词的形式从歌筵酒席间的艳曲变为士大夫抒情写意的一种新型诗歌类型，经历了主要四位词人的努力。 一、 温庭筠 从语言层面，他使用了精美的物象，这与中国古典诗歌的托喻与比兴传统相连。 小山、鹧鸪。但是需要注意，他只是写一种旖旎情态，没有写情。 二、 韦庄 以词来抒发个...
词的形式从歌筵酒席间的艳曲变为士大夫抒情写意的一种新型诗歌类型，经历了主要四位词人的努力。 一、 温庭筠 从语言层面，他使用了精美的物象，这与中国古典诗歌的托喻与比兴传统相连。 小山、鹧鸪。但是需要注意，他只是写一种旖旎情态，没有写情。 二、 韦庄 以词来抒发个...
词的形式从歌筵酒席间的艳曲变为士大夫抒情写意的一种新型诗歌类型，经历了主要四位词人的努力。 一、 温庭筠 从语言层面，他使用了精美的物象，这与中国古典诗歌的托喻与比兴传统相连。 小山、鹧鸪。但是需要注意，他只是写一种旖旎情态，没有写情。 二、 韦庄 以词来抒发个...
用户评价
这本书的结构安排，颇有一种庖丁解牛般的精妙，将那些看似浩瀚的古典诗词领域，梳理得井井有条，脉络清晰得令人赞叹。它没有采取那种将所有朝代或流派简单线性排列的传统方式，而是通过若干个高度聚焦的主题模块来组织内容，每一个模块都像是一个独立而自洽的知识宇宙。比如，其中关于“意象的演变与时代情绪的投射”那一章节，作者便将唐宋元明清五个主要时期的代表性意象——从“孤舟”、“明月”到“残阳”、“荒台”——进行了跨越时空的对比分析，这种非线性的梳理方式，极大地拓展了读者的思维广度，让人不再受限于单一时代背景去理解某一个词语的丰富内涵。此外，书中的许多论述都辅以了大量的原始文本引证，而且这些引证并非简单的堆砌，而是被精准地嵌入到论证的核心环节，起到了强有力的支撑作用，使得每一项观点都显得有据可依，掷地有声。这种严谨的治学态度，对于任何希望深入探究古典文学肌理的人来说，都是极具价值的财富。
这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，初拿到手里，那沉甸甸的质感就预示着内里定然是干货满满。封面采用了一种古典的宣纸纹理，辅以烫金的书名，在灯光下流转着低调而内敛的光泽。装帧的工艺非常考究，书脊的缝合处处理得极其平整，即便是经常翻阅，想必也能保持长久的形状。内页的纸张选用了略带米黄色的轻涂纸，这种纸张的触感温润舒适，阅读时不会有刺眼的反光，非常适合长时间的文本研读。字体排版上，编辑显然是下了不少功夫，字号适中，行距松紧有度，使得大段文字的阅读节奏感十分流畅。尤其是那些涉及古典韵律和格律分析的部分，制作者巧妙地运用了不同粗细的字体和旁注来引导读者的视线，让复杂的理论也能被清晰地区分开来。整体看来，这本册子不仅仅是一部知识的载体，更是一件值得收藏的书艺品，光是捧着它，就能感受到一种对传统文化深深的敬意与热爱，这种对细节的极致追求，让人对其中内容的品质也自然抱有了更高的期待。
这本书最让我感到惊喜的是其丰富的注释和拓展阅读的指引。很多时候，我们阅读一部经典的选集，常常会在遇到生僻词汇或典故时戛然而止，不得不中断阅读流程去查阅其他工具书，体验感大打折扣。但在这里，几乎每一个关键的文学术语、历史背景人物，甚至是一些被反复引用的古代地理名词，都有着详尽的、且常常是超越一般工具书深度的注释。更难能可贵的是，在每一篇重点分析的末尾，作者都会贴心地列出一份“延伸思考目录”，其中不仅涵盖了该主题在后世的流变，还推荐了其他相关研究者在该领域的经典论述或新兴观点。这简直为读者搭建了一个完整的知识地图，它不仅仅满足了眼前的阅读需求，更是为后续的学术探索铺设了坚实的阶梯，让人感觉手中的这本书像是一个永不枯竭的知识源泉。
我必须得提一下作者在阐述复杂概念时所展现出的那股化繁为简的魔力。很多关于格律、声韵的讨论，在教科书里往往读来晦涩难懂，如同隔着一层毛玻璃看世界。然而，这本书里处理这些技术性内容的方式，简直可以说是润物细无声。它不是生硬地抛出“平仄对仗”的规则，而是从诗歌的听觉感受入手，先让读者体会到不合规矩时音律上的“别扭”和“滞涩”，然后再回溯到具体的声母韵母和声调变化上，通过这种“先感性，后理性”的路径，使原本抽象的规则变得具象可感。例如，在解析某一首律诗的“粘对”关系时，作者甚至引入了现代音乐中的“和弦解决”的概念进行类比，这种跨界的思维碰撞，极大地降低了入门的门槛，让一个非专业背景的爱好者也能迅速抓住其中的精髓，从而真正体会到古典诗词内在的音乐美学，而不是仅仅停留在文字的表面理解上。
从整体的阅读感受上来讲，这本书带给我一种久违的“智力上的愉悦感”。它不像某些学术著作那样过于板正严肃，也不像一些通俗读物那样肤浅流于表面，而是恰到好处地平衡了学术的深度与阅读的流畅性。作者的文笔本身就带有古典的韵味，用词考究却不艰涩，叙述中流露出对所论对象的深厚情感。在评论那些千古名篇时，作者并非是进行机械的拆解分析，而是像一位经验丰富的向导，引导我们走进诗人的精神世界，去感受他们笔下的风霜雨雪、爱恨情仇。读完全书，我感觉自己对那些曾经读过但未曾真正理解的篇章，有了一种全新的、更富层次感的认识。它让人明白了，真正的诗词鉴赏，最终指向的是对生命本质和历史洪流的深刻洞察，这本书无疑成功地引导我走上了这条更深邃的求知之路。
2017.4.28 晴
易懂，让学渣感受到了世界的友善
语言浅显易懂 娓娓道来 不愠不火
语言浅显易懂 娓娓道来 不愠不火
内容从其他书中摘录而来，本不必买此书，不过也算一次性看到了最喜欢的几个作者！很多诗经过她解析才算第一次有点懂，而对比如今市面上很多小集子似的诗词赏析，大多过于感性随意地自我发挥，叶嘉盈著述才见功力。而且读诗也是读人读人生，非得有对人生和中国古典学术有相当了解才能见解始深，叶嘉盈自己人生也是跌宕辗转，想必感慨尤深。她的著述现在只草草看了汉魏六朝，古诗十九首，杜甫秋兴以及这个选辑。当推古诗十九首好读，分析细密，尤其古诗十九首属意味隽永之属，不似李杜初入门者也看得出好处。杜甫秋兴比较难，没看完。这个选辑将历史上大诗人大词人放一起，真是群星荟萃，看一个，爱一个...人每一阶段会欣赏喜爱不同作者，如今我算刚过金风玉露一相逢，但太白东坡还是心头所好，所幸其他也能欣赏。
