具体描述
作者简介
富育光，满族，1933年5月生，黑龙江省爱辉县人，1958年毕业于东北人民大学（吉林大学）中文系。现任吉林省民族研究所研究员、长春师范学院萨满文化研究所名誉所长、吉林省民俗学会名誉理事长、中国民间文艺家协会长春师范学院萨满文化研究中心名誉主任。富育光同志自幼生于黑龙江畔 满族聚居地，老人均操满语，从小受满族文化的熏陶，受家族长辈逢年遇节讲述满族传统说部“乌勒本”的影响，在家族长辈的训育下，掌握家族十余部著名的家传长篇说部故事，有一定影响的满族说部传承人。大学毕业后，被分配到中国社会科学院吉林省分院文学研究所，从事民间口碑文学挖掘、搜集与研究工作。曾任吉林省民间文艺家协会理事、副理事长、中国民间文艺家协会会员。自1984年至1989年期间，在全国和吉林省民间文艺刊物上多次发表满族等北方诸民族民间传说故事。1984年，在全国最早由吉林人民出版社出版发表满族民间传说故事选《七彩神火》。这是建国以来，我国最早一本满族传说故事选，受到国内外好评，荣获吉林省关东三宝奖、全国民间文学三等奖。1986年2月，由中国民间文艺出版社出版合作整理的《康熙的传说》；1989年2月，由中国文联出版社出版合作整理的满族传说《风流罕王秘传》，也在国内受到好评。1986年至2005年期间，在全国积极致力于满族古老的传统说部“乌勒本”的搜集、整理与研究工作。2006年，满族说部被国务院批准为第一批国家级非物资文化遗产名录。2007年12月，由吉林人民出版社出版满族口头遗产传统说部丛书，其中《萨大人传》（上、下）、《飞啸三巧传奇》（上、下）、《东海沉冤录》（上、下）、《雪妃娘娘和包鲁嘎汗》、东海萨满史诗《乌布西奔妈妈》以及《尼山萨满传》（上、下），皆为富育光先生自小家传与后期收集整理的满族民间口碑传说故事，共计九部，600余万字，为我国清史、东北边疆史、北方民族史、北方民俗史、神话学研究提供了珍贵资料、做出了重要贡献。在国内外产生了重要影响。目前，富育光先生正在为满族说部第二批传说故事的出版在紧张忙碌着。
1993年起享受国务院颁发社会科学有突出贡献政府特殊津贴。富育光除从事满族等北方民族民间文学的搜集、整理、研究外，并1980年以来，致力于中国萨满教学的调查与研究工作，承担和主持国家“八五”、“九五”萨满教研究课题，参与国家“十五”社会科学基金项目《满族史诗<乌布西奔妈妈>研究》。出版专著《萨满教与神话》、《萨满论》、《萨满教女神》、《富育光民俗文化论集》等二十余部、论文九十余篇。2007年，获国家第八届中国民间文艺“山花奖”民间文艺成就奖；2008年，获吉林省政府第九届长白山文艺奖成就奖。
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读后感
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用户评价
这本书的语言风格，坦白讲，非常具有挑战性，它似乎刻意避开了所有平实的表达方式，转而追求一种高度风格化的、近乎于晦涩的文风。我理解文学创作中追求独特的“声调”，但这本作品的“声调”高亢得有些失衡，仿佛作者时刻都在对着听众大声朗诵，而不是进行一次私密的交流。大量使用生僻的、非日常的词汇，使得阅读过程变成了一场持续的查字典之旅，这极大地打断了阅读的流畅性。更让人感到遗憾的是，这种语言上的矫饰，并没有带来更深刻的意义承载。相反，它像一层厚厚的釉料，将故事的内核包裹得严严实实，使得读者难以探究其真正的质地与温度。我更欣赏那种看似轻盈实则深邃的文字，它们能让读者在不经意间触碰到真理的棱角，而不是像本书这样，将真理藏在层层叠叠的修辞迷宫中，让人望而却步。
评分这部作品的叙事节奏简直如同夏日午后的蝉鸣，悠长而又带着一种难以言喻的黏稠感，仿佛每一个章节都在精心雕琢如何拖延读者的期待。书中对主要人物的内心挣扎着墨甚多，然而这种“挣扎”的描写却显得异常空泛，与其说是深入角色的灵魂，不如说是在原地打转的自我重复。我期待能看到更具张力的情节冲突，或者至少是一些能够推动故事前进的实质性事件，而不是一味沉溺于角色对环境的无休止的感叹。特别是书中对自然景色的描摹，虽然辞藻华丽，堆砌了不少典故，但总觉得这些景物描写与核心主题之间存在着一条难以逾越的鸿沟，它们更像是为了炫技而存在，而非服务于故事的构建。读到后半段时，我甚至开始怀疑作者是否真正明确了故事的走向，因为线索的多头并进，最终汇聚成了一团迷雾，让人在合上书本时，脑海中留下的更多是困惑而非回味。这种结构上的松散，极大地削弱了作品的整体力量感。
评分我花了很长时间试图去捕捉作者试图表达的宏大主题，但最终只捕捉到了一些碎片化的、彼此冲突的意象。这本书似乎想探讨“时间流逝”、“记忆的不可靠性”以及“现代人的异化”等多个重量级议题，但遗憾的是，它没有选择任何一个议题进行深入的挖掘和聚焦，而是浅尝辄止地触碰了每一个，结果是每一个议题都只停留在表面，未能形成有力的思想冲击。这种“万金油”式的处理方式，让作品的气象显得宏大，实则内里空虚。一本优秀的文学作品，即便内容复杂，也应该有一条清晰的主线或一个明确的核心疑问贯穿始终，引导读者思考。这部作品则更像是一本概念草稿的集合，所有的想法都堆叠在一起，没有经过提炼和升华，最终呈现给读者的，是一种知识点的堆砌感，而非思想的结晶。
评分阅读这本书的过程，给我的感觉是体验了一场极其漫长且缺乏高潮的旅行。作者似乎非常热衷于构建复杂的背景设定，对于那个架空世界的历史、风俗、甚至食物链的层级都做了冗长而细致的描绘。理论上，详尽的背景是支撑史诗叙事的基石，但在本书中，这些设定却成了叙事的阻碍。它们像沉重的船锚一样，将故事情节牢牢地固定在原地，即便偶尔出现转机，也很快被新的、同样冗余的背景介绍所淹没。我渴望看到的是人物在这些设定中如何挣扎、如何反抗或适应，而不是听百科全书式的解说。结果是，读者记住了很多关于这个世界的“知识”，却对里面的“人”毫无印象，因为人物的命运始终被淹没在那些宏大的、却与人物命运关系不大的世界观介绍之中，使得情感连接无从建立。
评分翻开书页，最先映入眼帘的是其排版和装帧设计，这无疑是令人赞叹的一点，纸张的触感温润，字体选择典雅，装帧的工艺也体现了出版方的高水准。然而，优秀的外表往往会带来更高的期待值，而这部作品的内在内容，却未能撑起这份精美的包装。故事的逻辑链条存在明显的断裂，角色的动机转换显得仓促而突兀，让人不得不频繁地进行“脑补”来强行填补其中的空白。例如，某个关键角色的突然“觉醒”或“背叛”，完全没有前期铺垫，仿佛是作者为了推进剧情而强行植入的一个外力。在严肃文学作品中，即便是最超现实的设定，也需要建立起一套自洽的内部法则，而本书在这方面的构建显然是薄弱的，使得读者在接受故事设定的过程中，需要耗费大量的认知资源去消化那些不合常理的跳跃。
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