具体描述
著者について
1926年、島根県津和野町に生まれる。1974年、『ABCの本』(福音館書店)、『きりがみ桃太郎』(岩崎美術社)で芸術選奨文部大臣新人賞。他に、国際アンデルセン賞をはじめ、国内外の数多くの賞を受賞。2001年、津和野町に安野光雅美術館が落成。その折に出版された『安野光雅の世界』(平凡社)が、それまでの仕事の変遷を網羅している。 主な著書に『ふしぎなえ』『さかさま』『ふしぎなさーかす』『もりのえほん』『はじめてであうすうがくの本1~3』『あいうえおの本』『天動説の絵本』「旅の絵本」シリーズ(以上福音館書店)、『魔法使いのABC』(童話屋)、『絵本平家物語』『絵本即興詩人』(講談社)、『安野光雅の文集』(筑摩書房)、『故郷へ帰る道』『絵のある人生』(岩波書店)、『石頭コンピューター』(日本評論社)、『昔の子どもたち』(NHK出版)など。 東京都在住。
作者简介
「旅の絵本」シリーズ初のアジアを舞台にした七巻目は、中国編です。絹布に水墨画のように描かれた世界は、今までのシリーズとは全く違う雰囲気を醸し出しています。旅の男は黄河をボートでさかのぼります。途中、ダムにつきあたり、馬に乗り換え、陸路を行きます。
道の途中は、桂林や敦煌などの有名な町に、兵馬俑発掘現場や万里の長城など名所がいっぱいで、見あきません。その雄大な舞台の中に、お祭り・結婚・葬式や、子ども達の下校風景など、中国の人々の日常がしっかり描きこまれ、見応えのある一冊となりました。。
目录信息
今までの旅先は西欧が中心だったので、初のアジアとなる本作は
期待するものがありました。また、このシリーズの楽しみのひとつが
画面の隅々に隠された、その国ならではの風物探し。
中国ならば、きっとあの名所やあの食べ物やあの有名人などが登場する
かもしれないなぁ と勝手に想像をめぐらしました。
というような想いが強すぎたせいか、ちょっと物足りない感じがしました。
表紙は、前作までの国旗を彷彿させる大胆さはなく、地味な街並。
中身に入っても おーっ出た！ これぞ中国だ！ という驚きも少なめでした。
まあ、これは作品に何を期待するかによるものですから、
単体の絵本として見れば、別の評価もできるでしょう。
水墨画風の描写や、「清明上河図」という古来の絵巻物にならった、
河をさかのぼる旅は、本書ならではの見所といえるかもしれません。
環境問題の一端を描いた画面があるのも、現代的です。
実はボクが知らないだけで、見る人が見れば判る中国的要素も
奥深く隠されているものと察します。
中国本土には、まだ行ったことがないので、その機会があったら
また、この絵本を開けてみようと思います。
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书最让我感到惊喜的是它的“人文温度”。它没有采用那种高高在上、评判式的视角来看待这片广袤的土地，而是充满了理解和尊重。作者似乎是以一个谦逊的访客的姿态，小心翼翼地走入每一个场景，去倾听那片土地的故事。我特别喜欢它在描绘一些传统手工艺人工作场景时的笔触，那种专注和沉静，仿佛时间都为之凝固。即便是描绘现代都市的快速发展，作者也巧妙地将新与旧的元素并置，展现了一种复杂而又和谐的共存状态，没有流于表面的批判，也没有盲目的赞颂，只是客观而深情地记录下来。合上书本，我感觉自己像完成了一次心灵的洗礼，不仅对中国的地理风貌有了更立体的认识，更重要的是，对生活在这片土地上的人们的精神世界，产生了一种更深层次的共鸣和敬意。这本书，绝对值得被珍藏和反复阅读。
评分说实话，市面上介绍中国的图册很多，大多是追求宏大叙事和名胜古迹的堆砌，读完后总觉得缺了点什么。《旅の絵本(7) 中国編》则完全避开了这种窠臼。它更像是一本深度的文化观察手记，注重的是那些“边角料”里的精彩。作者对于地域性的风俗习惯的捕捉，比如某地特有的节日庆典，那种仪式感和集体情感的表达，都被细腻地描绘出来。图画中的细节丰富到令人发指，即便是最不起眼的器皿，作者也会用一笔一划去刻画它的质地和年代感。这种对细节的执着，使得整本书的质感非常高级。它不是简单地记录了“我看到了什么”，而是深入探讨了“为什么会是这样”。阅读过程中，你会不断地停下来，反复揣摩某幅图画的构图和光线，思考作者选择这个角度的意图。这是一种需要静心品味的阅读体验，它考验的不仅是读者的眼力，更是对文化现象的理解能力。
评分刚翻开这本《旅の絵本(7) 中国編》的封面，就立刻被那种浓郁的古典气息给吸引住了。那种手绘的质感，笔触里透着一种对历史的敬畏感，让人仿佛能闻到空气中弥漫着的淡淡的墨香。内页的色彩运用极其讲究，不是那种直白的鲜艳，而是带着岁月沉淀下来的那种温润的色调，即便是描绘热闹的市井景象，也透露着一种从容和内敛。我特别喜欢它对建筑细节的处理，那些飞檐斗拱，那些精雕细琢的木窗格，每一处都看得出作者下了极大的功夫去观察和揣摩。尤其是描绘江南水乡的那几页，水波的纹理和光影的变幻，简直让人屏息凝神，仿佛身临其境，正乘着一叶扁舟，在青石板的小巷间穿行。这本书的排版也十分有巧思，文字和图画的留白处理得恰到好处，给读者留下了足够的想象空间，而不是一股脑地将所有信息倾泻而出。读完一遍，合上书页，脑海中留下的不是一串串枯燥的地理名词，而是一幅幅生动、富有情感的画面，像是一场温柔的梦境，久久不散。
评分拿到这本书的时候，我本来是想快速浏览一下中国不同地区的风貌，但很快就被那种沉浸式的体验给“困住”了。这本书的“代入感”是它最大的魅力所在。作者似乎拥有某种魔力，能将读者瞬间拉入那个特定的场景之中。比如描绘北方大漠孤烟的那一章，那种开阔、苍凉的氛围，连带着风沙打在脸上的颗粒感，都似乎能真切地体会到。而转到南方，又是另一种湿润、繁复的生命力。这种强烈的地域反差，被作者处理得无比和谐。我尤其欣赏它对“人”的描绘。那些劳作的农夫、街头巷尾的闲谈者、寺庙里沉思的僧侣，他们的神态、他们的动作，都被捕捉得栩栩如生，充满了生活的气息，而不是僵硬的摆拍。这本书让我意识到，真正的旅行，是去感受那些鲜活的生命在特定地理环境下如何生存和繁衍的，地图上的线条远不如这些生动的瞬间来得震撼。
评分这本书的叙事方式，说实话，非常独特，它没有采用那种教科书式的线性叙述，更像是一部散文化的游记，充满了作者个人的情绪和感悟。我发现作者在选取景点时，似乎格外偏爱那些藏在深处的、不那么为人所知的小地方，这反而给了我极大的惊喜。比如，关于西南某个少数民族村寨的描绘，那些服饰的纹理、生活场景的捕捉，细腻到让人心头一紧，那份纯朴和坚韧透过纸张都能感受到。它不是在“介绍”中国，而是在“感受”中国。文字的运用上，可以看到作者在斟酌每一个词汇，力求精准而富有诗意，读起来有一种韵律感，像是听着古老的民谣。很多地方的插图，构图极其大气，即便是很小的场景，也能通过远近景的对比，展现出一种历史的纵深感。整体来看，这本书更像是一本艺术品，它要求读者慢下来，去体会那种流淌在时间里的文化脉络，而不是走马观花地打卡。
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