具体描述
本书将许渊冲先生英译《元曲》结集出版,采用汉英对照的方式,中文在前,英文在后,考虑古今读音之别,并有生僻难认字,中文部分皆加注音。
作者简介
许渊冲,北京大学教授,翻译家,是全世界有史以来将中国古典诗词翻译成英法韵文的唯一专家。在国内外出版中、英、法文著译一百余部,包括《诗经》、《楚辞》、《李白诗选》、《西厢记》、《红与黑》、《包法利夫人》、《追忆似水年华》等中外名著。他在翻译理论上在继承前人学说的基础上,集毕生翻译之经验加以发展,提出了一套完整的“中国学派的文学翻译理论”。 1999年他被提名为诺贝尔文学奖候选人,2011年获得“中国翻译文化终身成就奖”。
目录信息
醉高歌(姚燧)
凭阑人(姚燧)
清江引(马致远)
寿阳曲(马致远)
后庭花(赵孟頫)
叨叨令(邓玉宾)
叨叨令(邓玉宾)
殿前欢(阿里西瑛)
寿阳曲(朱帘秀)
落梅风(贯云石)
清江引(贯云石)
叨叨令(周文质)
清江引(乔吉)
清江引(乔吉)
殿前欢(刘时中)
落梅风(阿鲁威)
醉太平(王元鼎)
塞鸿秋(薛昂夫)
楚天遥过清江引(薛昂夫)
金字经(吴弘道)
拨不断(吴弘道)
沉醉东风(赵善庆)
庆东原(赵善庆)
朝天子(张可久)
山坡羊(张可久)
殿前欢(张可久)
清江引(张可久)
天净沙(张可久)
蟾宫曲(徐再思)
蟾宫曲(徐再思)
水仙子(杨朝英)
山坡羊(宋方壶)
醉高歌过红绣鞋(贾固)
天净沙(吴西逸)
清江引(吴西逸)
寿阳曲(吴西逸)
庆宣和(无名氏)
雁儿落过得胜令(无名氏)
喜春来(无名氏)
蟾宫曲(郑光祖)
鹦鹉曲(白贲)
得胜令(张养浩)
水仙子(张养浩)
山坡羊(张养浩)
朝天子(张养浩)
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这部集子,光是“许渊冲”这三个字,就足以让人心头一紧,带着一种对经典的敬畏与期待去翻开它。我原本以为,会是那种严肃得让人望而生畏的学术著作,毕竟是“英译古代诗歌”,听起来就自带一种巴洛克式的厚重感。然而,初读之下,却发现自己被一种近乎灵动的语感所牵引。许老先生的译笔,向来以“信、达、雅”著称,但在这里,我更深刻体会到的是他如何将那些沉睡在历史烟尘中的音韵,用现代英语的骨架重新搭建起来,使其焕发出新的生命力。尤其是那些篇幅较短、意境却深远的唐诗宋词,被他处理得轻盈而不失力度,那种“只可意会不可言传”的东方神韵,竟然被他用一种近乎魔术般的方式,通过西方的语言结构传递了出来。这不仅仅是翻译,更像是一种跨越时空的文化对话,让人在品味李白杜甫的豪迈与婉约时,也能感受到莎士比亚时代诗歌的韵律感。我花了整整一个下午,只是沉浸在那些熟悉的篇章被赋予了全新英文注脚的震撼之中,这种体验,远超我预期的任何一本诗集赏析。
我得承认,我不是一个精通古文的人,很多时候,面对那些晦涩的注释和典故,我常常感到力不从心。这也是我一直对古代诗歌的英译本抱有某种距离感的原因——担心翻译会过度“解释”而失去了诗歌本身的留白和神秘感。但这部选集中,许老先生的翻译策略似乎完美地避开了这个陷阱。他没有试图把每一个字都翻译得滴水不漏,而是精准地抓住了诗歌的核心情感和画面感。举个例子,某首描绘月夜思乡的诗,直译可能只会剩下“月亮,回家,想念”的简单词汇,但许老的译文,却能营造出一种“清冷、遥远、却又紧紧相连”的氛围,那种“此时无声胜有声”的境界,竟然通过西方的格律和词汇得到了恰如其分的烘托。这让我意识到,真正的翻译高手,不是语言的搬运工,而是情感的转译者,他们懂得如何用另一种语言的“潜规则”去激活原文的“潜台词”。
说实话,我拿到这本厚厚的书时,内心是有些忐忑的。面对“一千首”这个数字,我立刻联想到了那些浩如烟海、读起来让人昏昏欲睡的工具书。我原本的阅读习惯,更偏向于精读几篇,反复咀嚼,而不是追求数量上的庞大。然而,这部选集最巧妙的地方在于它的编排和取舍。它不像是一本简单的“大而全”的罗列,更像是一位经验老到的导游,带着你穿梭于不同的朝代和意境之间。你可以在一页上感受到盛唐的磅礴大气,下一页立刻被宋词的婉约缠绵所包裹,视角转换之快,令人目不暇接。这种节奏感,使得原本可能显得枯燥的对译练习,变成了一场充满惊喜的寻宝之旅。每次翻开,都能在不经意间发现一首自己从未在意过的小诗,但在许老的妙手下,它竟然爆发出比那些耳熟能详的大作更令人心弦震颤的力量。这种精妙的“筛选艺术”,体现了译者深厚的文学品味和对读者体验的尊重。
我将这本书带到咖啡馆里阅读,希望能在那种轻松的环境下“消化”这些经典。令我惊讶的是,它带来的不是阅读疲劳,而是一种精神上的“高强度锻炼”。每一次对比中英文的表达,我都忍不住会停下来,试图在脑海中模拟出许老先生是如何在两种文化土壤之间架起桥梁的。我发现,有些中文的“意象”,例如“蒹葭苍苍,白露为霜”,如果按照字面意思去翻译,会显得非常直白,但许老的处理方式,却巧妙地融入了英语诗歌中对“氛围”和“光影”的偏爱,使得整个画面感瞬间立体了起来。这种对文化差异的敏感度,以及为了实现“雅”而做出的不懈努力,简直令人叹服。这本书本身,与其说是一本译本,不如说是一部关于“跨文化艺术实践”的精彩案例研究,它教会了我如何带着更开阔的视角去重新认识我们自己的文学宝藏。
说实话,我过去对英译中国古诗的印象,大多是“西化”得太过严重,读起来像是披着中国外衣的西方现代诗,失了原有的韵味。所以,当我翻开这本厚书时,我抱着一种“审判者”的心态去寻找那些生硬和不协调之处。但随着阅读的深入,我越来越发现自己错了。这部选集成功地建立了一种微妙的平衡——它既保留了中国古典诗歌那种含蓄内敛、注重“气韵”的表达方式,又确保了英语读者能够毫无障碍地理解其核心主题。这种平衡,尤其体现在对仗工整的律诗的处理上,如何在不破坏其结构美感的前提下,用英语的节奏感来呼应那种工整与和谐,这需要极高的语言天赋和极大的耐心。这本书的价值,不仅仅在于让外国人能读懂李杜,更在于它提供了一个绝佳的样本,让我们这些本土读者,能通过“他者”的视角,更清晰、更深刻地理解我们自己的语言是如何在世界文学的舞台上展现其独特的魅力的。它让我对“翻译”这件事,产生了近乎虔诚的尊敬。