圖書標籤: 攝影 呂楠 西藏 紀實 呂楠《四季——西藏農民的日常生活》 中國 藝術 畫冊
发表于2024-11-21
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從1989年開始,呂楠用15年的時間完成瞭他恢宏如史詩般的“三部麯”——《被人遺忘的人——中國精神病人生存狀況》、《在路上——中國天主教》和《四季——西藏農民的日常生活》等三個係列作品。這三部作品“仿佛象徵瞭人類今天的精神狀況,象徵瞭呂楠期望的人類偉大精神的復歸”(栗憲庭語)。
1996年至2004年,呂楠獨自在西藏拍攝瞭他迄今為止最重要的作品《四季——西藏農民的日常生活》。七年時間,他幾乎每年都有至少一半的時間生活在西藏,最多的一次,他曾經連續在西藏工作達9個月之久。完整的鞦收,他就拍瞭4次,春播他拍瞭2次;在他拍攝的40多個村子中,每個村子的海拔都在4000米以上,幾乎每天他都要艱難地往返於拍攝點和駐地。而“休息”的時間,他也都用來學習柏拉圖、歌德的著作,聽巴赫的音樂,而正是這些已經被“當代”遺忘的“偉大作品”成為瞭呂楠在西藏的精神動力,他說,是歌德是巴赫支撐著他在西藏的生活和工作,並給他以巨大的營養,使他一直保持著一種宗教般的虔誠。
從3500多個膠捲、12萬6韆多張底片中精心挑選齣來的109幅純淨的黑白照片,組成瞭《四季——西藏農民的日常生活》,作品以季節為順序,從春播到到鞦收,從溫暖的夏天到寒冷的鼕季,幾乎包含瞭西藏農民日常生活的方方麵麵,結構完整,畫麵完美,洋溢著勞動與親情的詩意和美感,像一副副偉大的“影像版”的古典主義繪畫。
有人曾經問呂楠,為什麼選擇拍攝西藏的農民。他說:“西藏的農民是在一個相對廣大的地域裏麵,世界上最後一個不受任何誘惑的從容不迫地生活的人群。很多人認為藏族是一個很特殊的民族,我一開始拍就沒把他們當作一個特殊的民族,為什麼呢?任何一個民族在這樣一個環境下,也會是這樣。因為他們沒有任何可能性,我們也曾經經曆過,當沒有任何可能性的時候,我們都純粹!因此,其實這7年,我並不是在拍‘西藏的農民’,我是在拍‘人的生活’——我們當初曾經也經曆過,但在大多數地方已經消失的人類健康的質樸的生活。”
知識分子的天然敵人是自己,無論擺齣什麼姿態都是姿態
評分呂楠根本上是反布列鬆的,他要解決的問題是,一個攝影師能否在稍縱即逝的瞬間,把握住現實中具有更深刻更偉大一點的東西。
評分“這七年,我並不是在拍‘西藏的農民’,我是在拍‘人的生活’——我們當初曾經也經曆過的,但在大多數地方已經消失的人類健康的質樸的生活。我懷著謙卑之心拍下每一張照片。我盡可能去掉歧義,讓本質的東西以最根本的方式,讓人更好理解的方式,或者吸引人的方式,打動人的方式,傳達齣來。”
評分還記得第一次看地時候的觸動
評分贊!!!西藏如我第二故鄉,心有遠思啊
——看《南方周末》吕楠专访“我孤独,但不孤单”有感 第一段采访最好,标题是“虚幻支撑了好艺术家的工作”。柏拉图在《理想国》中把诗人和艺术家当作耍杂耍的踢出理想国,因为他认为这些人永远不能达到真实的理念高度。吕楠的观点是,正因为达不到,艺术家才会拼命的去达到...
評分 評分庄严的日常“经典”——吕楠的《四季》让我肃然起敬 栗宪庭 吕楠前后共花了15年时间,独自一人,忍受常人难以忍受的艰难困苦,足迹遍及十几个省市,拍摄了《被人遗忘的人》、《在路上》、《四季》三个部分的系列作品,以完整而宏大史诗般的规模,仿佛象征了人类今天...
評分书的纸张选择不是很合适,毛面的艺术纸对于黑白作品的层次细节和暗部的深度还原不理想。可惜了吕楠的作品。
評分看了看前几位的书评都写得很专业,我不是搞摄影的,所以这篇说是书评也好,倒不如说是一个外行的粗鄙见解 第一次知道吕楠是通过某本杂志上一张缅北监狱的照片,我不否认我当时有了猎奇心理,对自己没有接触过的群体任何人相信都会像我一样的有这种心理的 所以这本《四季》是...
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