圖書標籤: 俳句  日本  正岡子規  日本文學  詩歌  日本俳句  正岡子規  明治革新   

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寫生這方麵可看齣漱石確實受贈頗多。書頁裏明顯久臥屙的清苦味和屈指可數的餘年、子規寂寥與抒情以及蟬鳴般的俳風。而之後虛子提到的物是人非，不禁令人想到大正時虛子通過注釋與子規相遇，以鬆山為軸，在重遊之中像修補匠把堪用的老材料撿齣來於適度的位置修補廢墟那樣，憑瞬間填補時間之流，讀到老母以及律醬那幾首呢喃細語時潸然淚下。

寫生這方麵可看齣漱石確實受贈頗多。書頁裏明顯久臥屙的清苦味和屈指可數的餘年、子規寂寥與抒情以及蟬鳴般的俳風。而之後虛子提到的物是人非，不禁令人想到大正時虛子通過注釋與子規相遇，以鬆山為軸，在重遊之中像修補匠把堪用的老材料撿齣來於適度的位置修補廢墟那樣，憑瞬間填補時間之流，讀到老母以及律醬那幾首呢喃細語時潸然淚下。

如果說芭蕉的俳句是禪意和淡泊，子規的俳句則飽含著熱烈的情感。 一生體弱，久居鬥室的正岡子規，能在17個音節裏寫盡春料峭，寫盡鼕日暖，寫盡人世間。其語言之力簡直宛如神之手，其流星一逝般的結局也因此更令人唏噓。 譯界大拿葛祖蘭老先生的翻譯也是恰到好處，不失本味，足見功力。 俳句這種東西就需要慢慢嚼，越嚼越有味道，越嚼越看到自己。甚或可以說，讀俳句其實就是在返照自己吧。

一任世人呼吾為狷狂，隻期青史長記姓正岡。

匆匆、那可愛又可恨的人生寂寥⋯全本讀下來，最偏愛的還是「短夜砂堤上，疾步小燈籠」和「似有行人經彼處，春宵暖曃究為誰」兩句。子規之俳有瞭虛子之解，再加上譯者葛祖蘭戰兢且樸質的譯筆，雖然讀來有些陳舊或失去參差之後的趨於齊整，依稀能讀齣幾分興味。