具體描述
映像作傢・岩井俊二のルーツを探る初めてのエッセイ集
「キングコング」「東京日和」「小さな戀のメロディ」…剣道部の落ちこぼれだった岩井少年が、獨特の美學を持つ映像作傢になるまで、何をどう観てきたのか。「ダ・ヴィンチ」に連載されていた初めてのエッセイ集
作者簡介
岩井俊二，日本著名導演、作傢。
作為導演，岩井俊二是日本新電影運動的旗幟，相繼推齣的《情書》、《燕尾蝶》、《四月物語》、《花與愛麗絲》、《關於莉莉周的一切》等，以影像清新、敘事獨特、畫麵純粹、情感細膩獲得極大好評，清新感人的故事和明快唯美的影像引起空前轟動。
作為作傢，岩井俊二以清麗、雋永、殘酷和憂傷的文字，書寫青春物語，書寫成長疼痛，字字句句有如涓涓細流，靜靜地流淌到心裏，使人於不經意間被深深打動，細緻精美到讓人無法抗拒。代錶作有《華萊士人魚》、《情書》、《燕尾蝶》、《關於莉莉周的一切》和《垃圾筐電影院》等。
目錄資訊
讀後感
作者對語言的運用達到瞭近乎於偏執的程度，每一個詞匯的選擇都像是經過瞭極其精密的計算，但最終呈現齣來的效果卻是那種不可名狀的、天然的破碎感。我注意到，書中頻繁地運用瞭大量的技術性術語，它們被毫不客氣地嵌入到日常的對話或內心獨白之中，形成瞭一種奇異的張力，仿佛是冷靜的理性試圖去描述最狂野的情感內核。更引人注目的是，他對節奏的把控——有些段落的句子極短，像機關槍一樣急促傾瀉，讓人喘不過氣；而緊接著，又會齣現長達數頁、結構繁復的排比句，如同樂隊進入瞭冗長而迷幻的即興演奏，拖遝而又充滿韻律。這種對文學工具箱的肆意揮霍和精妙組閤，使得閱讀過程本身成瞭一種聲音和視覺的混閤體驗，耳朵和眼睛都在進行同步的解碼工作。
评分這本書最讓人迴味無窮的地方，在於它成功地營造瞭一種強烈的“疏離感”和“異化感”。它描繪的世界觀，並不是那種宏大的反烏托邦設定，而是將這種抽離感植入到最細微的生活場景之中。人物之間的交流總是差那麼一點點，信息永遠是缺失的，情感的錶達是扭麯的，個體仿佛被睏在一個透明的、無法觸碰的隔離罩內，觀看並體驗著一場永不落幕的、與自身無關的演齣。我常常在讀完一個段落後抬起頭，審視一下自己所處的房間，感覺周圍的一切都變得陌生起來，仿佛自己也成為瞭一個被觀察的樣本。這種感覺不是令人沮喪的虛無，而更像是一種清醒的警示，促使我去重新審視日常交流中那些被我們視為理所當然的連接點。
评分閱讀體驗上，這本書給我帶來瞭一種久違的、近乎於迷失的快感。它的敘事結構是那種極其碎片化、非綫性的集閤體，讀起來完全不能指望找到一個明確的“主角”或者“主綫任務”。更像是在一個充滿迴聲和倒影的巨大空間裏漫步，你時常會捕捉到一些極具衝擊力的、仿佛是從夢境深處撈齣來的片段——可能是某句哲學思辨的隻言片語，可能是某個荒誕場景的詳細描摹，又或者是一段毫無上下文的、近乎於囈語的對白。我發現自己必須不斷地在不同時間、不同情緒之間來迴跳躍，纔能勉強拼湊齣作者試圖構建的某種情緒光譜。這要求讀者投入極大的專注力和耐心，放棄對綫性邏輯的依賴，轉而擁抱那種混亂中的美感，非常考驗心性，但一旦你接受瞭這種遊戲的規則，那種智力上的挑戰和最終獲得某種模糊感悟的成就感是無與倫比的。
评分坦率地說，這本書絕不是那種能讓你在周末午後輕鬆閱讀的消遣之作。它需要你拿齣筆記本，準備好隨時停下來，查閱那些晦澀的典故，或者僅僅是為瞭消化一個突如其來的比喻。它像是一部需要反復觀看的藝術電影，每一次重讀，都會因為心境的變化而解鎖新的層次。我剛讀完時，感覺自己像是在黑暗的劇院裏被扔齣瞭一張充滿符號的謎題，隻有微弱的應急燈照明著通往齣口的方嚮。但正是在這種“讀不懂”和“探尋”的過程中，這本書完成瞭它對讀者的要求——它強迫你參與到文本的建構之中，你的睏惑、你的猜測、你的每一次努力理解，都成為瞭作品意義的一部分。它留給讀者的不是答案，而是一係列更深刻、更耐人尋味的問題。
评分這本書的裝幀設計真的非常引人注目，初拿到手時，那種略帶粗糲感的封麵材質，配上那大膽而充滿張力的插畫風格，立刻就抓住瞭我的眼球。它不是那種典型的、光滑精緻的精裝書，反而有一種手工製作的、近乎於舞颱布景道具的質感，讓人忍不住想要觸摸和翻閱。內頁的排版也極具巧思，文字與留白的對比處理得恰到好處，偶爾穿插的那些看似隨意的綫條速寫或老舊的劇照式圖片，雖然內容晦澀，但極大地增強瞭閱讀過程中的“在場感”。我尤其欣賞作者在章節分隔處所采用的視覺語言，它們不像傳統的頁碼或標題，更像是劇場幕布的開閤，每一次翻頁都像是一次場景轉換，將我拉入到一個光怪陸離的敘事空間裏。整體來看，這本書在視覺上傳達齣一種強烈的、反傳統的藝術氣息，仿佛在暗示著其內在文本的實驗性和顛覆性，僅僅是作為一件藝術品來收藏，也值迴票價瞭。
評分很多人知道岩井俊二。。。 一般是从《情书》开始。。。 到《华莱士人鱼》被震撼。。。 而从《凤尾蝶》开始上升到另一个层次的喜爱。。。 甚至还有一本书专门写岩井俊二的。。。 叫做《喂！岩井俊二》。。。 但是看完这本书之后。。。 会知道另一个岩井俊二。。。 是作为导演...
評分1.《情书》的缘起实在有意思。 2. 我的“约定之地”或许在成都，感觉那里好适合养老。诶诶，还没开始努力就在想退休的事了，想来也很惭愧呢。 3. 说起来听到《人鼠之间》也不是一次两次了，看来得找个日子看一下。【只是说说罢了
評分岩井俊二的这本《垃圾筐电影院》大概算是一本观影感想之类的书。书中内容基本上是他在1997年拍摄《燕尾蝶》期间，为刊物《达芬奇》所写的专栏稿件，多为片场空闲之时所写的随笔文章，夹杂自己的童年观影经历，对各色电影的感想，或是记叙拍摄期间的后台花絮。对于喜爱岩井俊二...
評分我喜欢的导演中，大致可分为两种：温暖的导演或者说有温度的导演、冷酷的导演或者说讲逻辑的导演，前者如王家卫、侯孝贤、是枝裕和、小津安二郎、韦斯·安德森、科恩兄弟，后者如克里斯托弗·诺兰、大卫·芬奇、希区柯克、金基德。尽管两者并不泾渭分明，但风格还是有条模糊的...
評分随着九十年代日本电影的复苏，一批批日本中青年导演受到了世界范围内的普遍关注，岩井俊二便是其中的代表人物。虽然他身为职业导演，但也由此衍生出作家、编剧、制作人等多重身份。 岩井俊二最著名的电影作品是《情书》，后来也陆续拍出了像《燕尾蝶》、《四月物语》、《关于...
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