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我是怎樣拍電影的

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[日] 山田洋次
中國電影齣版社
蔣曉鬆
1987年6月
142
1.25
平裝

圖書標籤: 電影  山田洋次  經驗談  我是怎樣拍電影的  日本  電影理論  電影相關  電影研究   


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发表于2025-05-28

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圖書描述

本書是日本著名電影編導山田洋次的創作經驗談。全書共分三部分:主要介紹瞭作者從影的動機和願望;論述瞭素材與劇本之間的關係;探討瞭當代電影觀念等問題,並以他拍攝的幾部較有影響的影片《男人幸苦》、《幸福的黃手帕》、《砂器》等為例,介紹瞭現場執導的體會。對電影工作者,特彆是對喜劇電影製作者具有一定的參考價值。

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著者簡介

山田洋次,道盡日本人心事的電影大師,有“喜劇山田”、“庶民劇大導”之稱,更被封為“日本人心靈的代言人”。他擅長反映平民生活的影片,主要作品有《寅次郎的故事》《幸福的黃手帕》《遠山的呼喚》《黃昏的清兵衛》《東京傢族》《母親》等。

蔣曉鬆,1951年齣生於上海市。電影導演蔣君超和演員白楊之子。文化人、實業傢、社會活動傢,博鰲亞洲論壇主要策劃人和推動者。其製作的電視紀錄片《小木屋》榮獲第28 屆紐約國際電影節電視導演奬。


圖書目錄


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用戶評價

評分

“藝術是使人愉悅的。我和渥美清都憧憬著能拍這麼一部影片——手提皮箱的寅次郎悠然自得地行走在茫茫的草原上;纍瞭躺在河灘上小憩片刻,一覺醒後又繼續他的旅行;天上飄著雲彩,溪中淌著溪流。觀眾們看到雲彩,沉溺於幸福的追憶之中,望見清流不禁悲傷而落淚。“偶然的機會在圖書館拾起瞭這部書,眼前迴憶著先生做講座那天的盛景。燈光閃爍,老者精神矍鑠,娓娓道來。平實的話語聽來受用,心中倍感溫暖。以至於一年過去瞭,在腦海中浮現著依舊是先生頭頂上不滅的光環,光亮照得我刺眼。他談人生談做人談電影,謙恭有禮,和其作品一樣令人親近。也許很多年過去瞭,不拍電影不寫電影離開電影學院瞭,我依舊不會忘記那天的標放是多麼光芒四射,被智者的光暈所渲染落淚,激動鼓掌。不敢說因此而改變命運,但毫無疑問的是,鍍過金的生命卻撐起瞭銀幕的力量。

評分

喜劇導演自有孤高之誌。

評分

前一陣又火瞭一小把的山田洋次。剛纔翻瞭下自傢書櫃裏就有他的這本書,87年版爹買的。讀過後發現導演的謙虛和極其靈活的創作方式非常值得學習,勤懇踏實最終定會有作為。

評分

山田洋次在日本導演中的排名也許不算太靠前。此書寫作年份也較早。正如他所言,其中經驗他仍在摸索階段。不過隻字片語間也能收獲到一些認同的觀點。尤其是編劇方麵……

評分

山田洋次一定不是日本最有天賦的導演,從他拍攝的作品裏可以看齣來。但是他肯定是最勤奮或者是最認真的導演。

讀後感

評分

山田洋次是个老实人,他的人生、电影概括起来,无非一个字:不玩虚的。这本《我是怎样拍电影的》也没半点花招,书名就能说明问题:“我是拍电影的,我只会拍电影。做豆腐、煮蛤蟆这些事情,交给专业人士来干,我可做不好。” 其实除了拍电影,老人家也擅长其他许多事情,比如...  

評分

人上了年岁,就免不了怀旧。有一天我照例扛着酒到大叔家意欲一醉方休的时候,他突然以前所未有的热情向我推荐起了松隆子。那天喝得畅快,第二天醒来,我只记得大叔反复说《隐剑鬼爪》里的女主美得很,里面的武士帅得很,一定要看,云云。自此之后,每次喝酒,大叔都不忘提一遍...  

評分

作为一位轻微的偏执狂,我得说,我对文字和书籍的选择还是比较谨慎的,而且总会不自禁地带有一定的先入为主的想法来选择作品。看这本书也不例外。 知道山田洋次这个人是源自《幸福的黄手帕》。 很早以前,在我刚开始学英语不久,就在老师的启发下,揣着可怜的英语词汇,懵懵懂...  

評分

作为一位轻微的偏执狂,我得说,我对文字和书籍的选择还是比较谨慎的,而且总会不自禁地带有一定的先入为主的想法来选择作品。看这本书也不例外。 知道山田洋次这个人是源自《幸福的黄手帕》。 很早以前,在我刚开始学英语不久,就在老师的启发下,揣着可怜的英语词汇,懵懵懂...  

評分

作为一个不具备任何戏曲影视专业理论素养的普通八卦群众,中国影视界在我的印象中,大概可以用这么几个关键词来概括:巨资、特效、删减、吐槽——一部电视剧都能上三亿的投资,据说可以媲美某某好莱坞大片特效团队的特效制作,流传于各类网站的三审删减激情戏镜头,放映后来自...  

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