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真好啊

真心觉得那些图片好讨厌 无处不在满满的占据着纸张 一张张脸孔一幅幅场景都局限地 定格在一幅图上 不但没有增彩 倒是干扰啊 如果可能还是希望看纯文字版本的

想起嫁妆一牛车的故事（因贫穷而“卖妻”作船妓），不过结局处理是不同的（舍弃钱票回乡下），对待人物也没有王祯和那么刻薄戏谑，仍采取一贯的婉约温厚的写法，笔下人物亦充满了良善与单纯，哀而不伤。处处存含蓄意会心领的人情细节，从不把话说明白，却已无不在其间。如果说《萧萧》是光晰透底一眼望穿的淡黄玉镯，那么《丈夫》的情态则多出了一分复杂，一分惆怅。

这似乎是一个很简单的故事，由于生计所迫，女人从乡下跑到城里有“烟雨红桃”好景致的船上出卖肉体，慢慢的脱离了乡气。丈夫每年会找几个得空的时间带了家乡的特产来城探望，这样的“生意”更多透出了无奈和同情，但是也有份患难的真情在。故事中由于老七的生意忙而不能给丈夫很多的眷顾，两人都备感凄凉和怨叹，最后夫妇两人决定还是放弃这皮肉生涯一同回乡。这是风月世界中的善良人性的胜利。沈从文的富有个人、地域、时代特色的语句，读来有余香满口，比故事的内容更引人入胜。

想起嫁妆一牛车的故事（因贫穷而“卖妻”作船妓），不过结局处理是不同的（舍弃钱票回乡下），对待人物也没有王祯和那么刻薄戏谑，仍采取一贯的婉约温厚的写法，笔下人物亦充满了良善与单纯，哀而不伤。处处存含蓄意会心领的人情细节，从不把话说明白，却已无不在其间。如果说《萧萧》是光晰透底一眼望穿的淡黄玉镯，那么《丈夫》的情态则多出了一分复杂，一分惆怅。

《丈夫》是沈从文笔下众多清新自然笔调的小说之一，从笔调来讲《丈夫》似乎没有什么特殊之处，纵观沈从文的所有小说，无不都是以一种清新、自然、舒缓的语调来抒写的：《边城》如此，《萧萧》、《菜园》如此，《如蕤》亦是如此，永远都是那样的舒缓、清新，多数吐露这湘西泥土...  

看这本书，想起前些日子看过的丽莎的哀怨，那本书中，家庭的维持也是靠着出卖女性肉体，沈从文的丈夫呢，虽然也是比较愚昧的，因为家里穷，所以要靠着妻子出卖肉体生活，但是，到后来，男子来城里看妻子的生活时，尊严让他们舍弃富贵，安于贫穷，相比于丽莎来说，怕是好多了。...  

从《丈夫》里我们看到妻子不是相夫教子的伴侣，而是解决家庭经济困难的一种工具；我们看到卖淫不再是偷偷摸摸人所不齿的勾当，而是习以为常不足为奇的一种“生意”。当我得知这种夫妻伦理道德观的颠覆仍然尚存在21世纪现在的生活中，我更是目瞪口呆。显然这已不仅仅是某个历史...

丈夫 做了生意，慢慢的变成为城市里人，慢慢的与乡村离远，慢慢的学会了一些只有城市里才需要的恶德，于是这妇人就毁了。但那毁，是慢慢的，因为需要一些日子，所以谁也不去注意了。 男子摇摇头，把票子撒到地下去，两只大而粗的手掌捣着脸孔，象小孩子那样莫名其妙的哭了起来...  

丈夫 做了生意，慢慢的变成为城市里人，慢慢的与乡村离远，慢慢的学会了一些只有城市里才需要的恶德，于是这妇人就毁了。但那毁，是慢慢的，因为需要一些日子，所以谁也不去注意了。 男子摇摇头，把票子撒到地下去，两只大而粗的手掌捣着脸孔，象小孩子那样莫名其妙的哭了起来...