弗里德利希·沃尔夫(1888—1953)是德国现代著名的剧作家。他的作品我国读者是相当熟悉的。早在一九四0至一九四一年间,他的名剧《马门教授》和《新木马计》就已译成中文,先后在延安演出过。解放后,我国更多地把{的作品译成中文,如剧本《女村长安娜》、《博马舍》,长篇小说《飞碟》等,一九五九年还出版了《沃尔夫戏剧集》上、下两卷。
沃尔夫出身于资产阶级家庭。中学毕业服过一年兵役之后他曾在轮船上当过杂役和运煤工人。后来到明兴去学习造型艺术,接着又转攻医学,曾在轮船上当过医生,还担任前线军医。一九二四年,他加入了德国共产党,把终生献给了工人阶级的事业。
沃尔夫的文学创作是从一九一七年开始的。他于一九二九年提出了“艺术就是武器”的口号。的确,他一直把这个口号应用于实践上。三十多年来,他始终孜孜不倦地为反对法西斯主义和争取和平、进步、社会主义而斗争。一九三三年希特勒攫取政权后,他流亡国外,在西班牙参加反法西斯战争。德寇侵占法国后,他被关进了集中营。纳粹政权崩溃之后,沃尔夫从苏联回到阔别多年的祖国,积极参加民主建设,直到逝世。
他的著作非常丰富,包括剧本、电影脚本、长短篇小说、诗歌论文、随笔、故事、童话等。但他创作中主要部分还是剧本。在这里介绍的是沃尔夫所写的两篇故事。《樱桃树》是写他参加苏联卫国战争时所听到的故事,情节生动,富有战斗性。另一篇《放大镜写字家》是写他在法国集中营里目睹的真人真事。这两篇作品均译自德国建设出版社出版的《沃尔夫选集》第七卷。
————黄贤俊
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这本书的阅读体验,就像是在迷雾中航行,充满了不确定性,但也因此充满了惊喜。它巧妙地颠覆了我对传统戏剧叙事模式的固有认知。我发现自己常常在某个角色的台词中捕捉到一丝熟悉的焦虑,那是现代人普遍存在的疏离感和异化状态的真实写照。作者对于肢体语言和空间感的强调,即便是通过文字呈现,也依然清晰可辨,让人感受到舞台上那种凝固的、充满张力的瞬间。我尤其欣赏其中几幕关于“等待”的场景描写,那种近乎永恒的停滞感,将人类面对生命意义的虚无时所表现出的无助与滑稽,刻画得入木三分。这本书并非提供答案,它更像是一个巨大的问号,它促使我不断地去质疑周遭的一切,去审视那些被我们视为理所当然的规则和逻辑。对于那些寻求轻松愉快的消遣的读者来说,这本书可能过于晦涩和沉重,但对于渴望精神深度挖掘和艺术挑战的探索者,它无疑是一份珍贵的礼物。
评分坦白说,一开始翻开这套书时,我有些担心内容会过于陈旧或晦涩难懂,毕竟是经典之作。但出乎意料的是,它的主题和探讨的困境,与我们当下这个信息爆炸、联系却日益疏远的时代产生了惊人的共鸣。作者对语言的解构和重建,达到了令人叹为观止的地步。很多段落,如果只看字面意思,似乎荒谬至极,但当你结合上下文和作者的整体意图去体会时,便能感受到那股强大而精准的讽刺力量。我感觉自己像是被邀请到了一个私人会所,旁观着一幕幕关于人性弱点和权力游戏的精准展示。这种沉浸式的体验是其他任何文学形式都难以比拟的。而且,这部作品的翻译工作也做得非常出色,它成功地保留了原著那种特有的节奏感和韵律,使得阅读过程本身也成为了一种享受。每次读完一幕,我都会合上书本,在脑海中迅速地重演一遍刚才的画面,品味那种独特的、介于悲剧与喜剧之间的复杂情绪。
评分这部戏剧集,简直就是一部关于“如何存在”的哲学教材,只不过它是用舞台的语言写成的。它没有宏大的历史背景,没有跌宕起伏的故事情节,有的却是对日常生活中那些微小裂痕的放大镜式审视。我最欣赏它对语言的“去功能化”处理——台词不再是为了传递明确信息,而是成为了一种行为本身,一种徒劳的、却又不可或缺的仪式。这使得人物的交流充满了张力,你知道他们在试图沟通,但他们永远也无法真正触及彼此的内心。这种疏离感,在现代社会中如此普遍,却鲜少有作品能如此精准地捕捉。阅读它,就像是在一个充满镜子的房间里徘徊,你看到的不仅是角色,还有你自己千百种被掩盖的面向。它要求读者放下固有的阅读习惯,用一种更加开放、甚至可以说是“接受错误”的心态去接纳文本,这本身就是一种对阅读者心智的考验和磨砺。对于那些厌倦了线性叙事、渴望真正具有颠覆性文学体验的读者来说,这部作品提供了绝佳的样本。
评分拿到这本书的时候,我就被它那沉甸甸的分量和散发出的年代感所吸引。初读之下,我立刻被卷入了一个充满象征意义的迷宫。作者对语言的运用达到了炉火纯青的地步,他能用最朴素的词汇,搭建起最复杂的精神结构。我特别留意了剧作中对于时间流逝的处理,那种非线性的叙事手法,让读者在阅读过程中不断地被拉回、又被推远,极大地增强了作品的宿命感。而且,这部作品的结构设计极其精巧,像是一个多层嵌套的俄罗斯套娃,当你以为看透了表层,深入进去后,又会发现更深一层的隐喻。我曾试图在网上寻找一些背景资料来辅助理解,但很快就放弃了,因为最好的体验,果然还是直接沉浸在文字本身所营造的氛围里。那些舞台指示,简洁却充满力量,仿佛是无声的指挥棒,指挥着读者去想象那些无法言喻的场景。这是一部需要耐心和专注力去品味的巨著,它不会轻易地向你敞开心扉,但一旦你找到那把钥匙,收获的将是无与伦比的艺术震撼。
评分这部作品,简直是一场感官的盛宴,将我带入了一个光怪陆离、充满哲思的剧场。作者的笔触如同魔术师的手,将日常的琐碎瞬间提升到了一种近乎神性的高度。我尤其欣赏他对于人物内心世界的刻画,那些挣扎、迷茫、以及在荒诞中寻求意义的努力,都让人感同身受。每一次阅读,都像是进行了一次深入的自我剖析。舞台调度极具想象力,即使是静止的场景,也充满了张力。那些对话,时而尖锐如刀,时而又温柔得让人心碎,每一句都像是精心打磨的宝石,折射出复杂的人性光芒。读完之后,我久久无法平静,仿佛被卷入了一场关于存在与虚无的宏大辩论中。它不是那种读完就扔在床头的消遣读物,而是一本需要反复咀嚼、不断回味的艺术品。它挑战了传统戏剧的界限,将荒诞派的精髓发挥到了极致,却又融入了深刻的社会批判,使得作品在娱乐性和思想性上达到了完美的平衡。我强烈推荐给所有对戏剧、哲学以及现代艺术有浓厚兴趣的读者,准备好迎接一场精神上的洗礼吧。
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