具体描述
作者简介
梅尔维尔，H.(Herman Melvill l819-1891) 小说家、诗人。1819年8月1日生于纽约，15岁离开学校，做过银行小职员、皮货店店员和教师。1839年在一条去英国利物浦的商船上充当服务员，接触海洋，对他以后的创作产生了影响。1841年他22岁时再度航海，在捕鲸船“阿古希耐”号上充当水手，航行于南太平洋一带。他后来的杰作《白鲸》取材于这次海上生活。1842年7月离船，曾为南太平洋马克萨斯群岛有食人生番之称的泰皮族所俘虏。脱逃后于当年8月在一条澳大利亚商船上作水手，因违犯纪律，被囚在塔希提岛。越狱后在当地各岛漫游，所闻所见后来写进他的《欧穆》一书中。11月，他到一艘捕鲸船上做投叉手。1843年8月又在一艘军舰上做水手，1844年10月在波士顿退伍。后开始写作。
梅尔维尔最初的两本书《泰皮》(1846)和《欧穆》(1847)，是根据他在泰皮和塔希提的见闻经过艺术加工而写成的游记。1847年梅尔维尔开始创作《玛地》，并同纽约文艺界接触，经常为文艺刊物写稿。1849年梅尔维尔出版《雷得本》，1850年出版《白外衣》，都写航海生活，也都获得好评。这年夏天他与霍桑相识，两人成为邻居和朋友。1851年梅尔维尔出版他最重要的作品《白鲸》，这部小说以充实的思想内容、史诗般的规模和沉郁瑰奇的文笔，成为杰出的作品，但在当时却没有得到重视。
梅尔维尔的小说作品还有《皮埃尔》(1852)和《伊斯雷尔·波特》(1855)。他的短篇小说和散文有《代笔者巴特贝》(1853)、《迷惘的岛屿》(1854)、《班尼托·西兰诺》(1855)等，后来集成《广场故事》于1856年出版。1857年出版的长篇小说《骗子的化装表演》。他去世前所写的一部长篇小说是《毕利·伯德》(1924)，在他死后30多年才出版。
梅尔维尔晚年转而写诗。1866至1885年在纽约任海关检查员。1866年他自费印行第1部诗集《战事集》。1876年又自费出版以宗教为题材的18000行长诗《克拉瑞尔》，1888年和1891年自费出版诗集《约韩·玛尔和其他水手》和诗集《梯摩里昂》，各印25册。
梅尔维尔于1891年9月28日去世。一生潦倒不得意，他的作品在当时大多也不受欢迎，直至20世纪20年代以后才逐渐引起注意。
作品包括：
代表作《白鲸》（又名《莫比一迫克》）1851年
《泰比》（1846），《奥穆》（1847），《玛地》（1849）、《雷得本》（1849）和《白外套》（1850），
《彼埃尔》（1852）、《伊萨雷尔·波特》（1855）、《骗子》（1857），
长篇小说《比利·巴德》（死后于1924年被整理发表）和短篇故事集《广场故事》（1856）。
目录信息
读后感
上帝好像是故意的，在创造英雄时必为其添上邪魔之气。所以麦克白被诛灭，赫拉克勒斯在毒痛中自取死亡，凡是对着世界披荆斩棘的，总在一个不留神中把自己捅杀。Moby-Dick的故事把背景板换成了海洋，但没有逃出这个预言的圈。 扮演神魔一体之角色的是船长Ahab. 他是传说式的人物...
评分“有人如坠地狱，有人宛在天堂。” ——狄更斯《双城记》 “七十五个死人头嘿哟！换一杯朗姆酒！” ——斯蒂文森《金银岛》 “一个人可以被毁灭，但不能被打败。” ——海明威《老人与海》 “来吧，倦怠的旅人，沿着这迷人的小径，到波塞冬的圣殿里觅取清凉吧！” ——麦尔维尔...
评分 评分“有人如坠地狱，有人宛在天堂。” ——狄更斯《双城记》 “七十五个死人头嘿哟！换一杯朗姆酒！” ——斯蒂文森《金银岛》 “一个人可以被毁灭，但不能被打败。” ——海明威《老人与海》 “来吧，倦怠的旅人，沿着这迷人的小径，到波塞冬的圣殿里觅取清凉吧！” ——麦尔维尔...
评分丰富复杂的专门知识和词汇，严肃的神学哲学思考，海风，海浪，坚硬粗壮的黑色臂膀，野蛮而精准的技艺，暴戾的性情和行为，浪漫的冒险精神……麦尔维尔典型的说教小说风格在《白鲸》里所塑造的最大戏剧性：一个知识丰富、头脑发达的个人，选择大范围伸展自己的肢体，选择身体上...
用户评价
这本书对于群像塑造的功力，实在令人叹服。它没有将焦点完全集中在亚哈船长一人身上，而是构建了一个由形形色色人物组成的微型社会。从那位充满人性光辉、以同理心看待万物的叙述者“以实玛利”开始，到他那智慧而神秘的食人族伙伴“魁魁格”，他们的友谊，是全书冰冷基调中难得的一抹温暖亮色。魁魁格的形象塑造得太成功了，他身上那种原始的、未经文明污染的纯粹力量和对生命平等的尊重，与亚哈船长的偏执形成了鲜明的对比。还有那些配角，例如沉稳可靠的大副斯塔布，以及那位总是在关键时刻保持清醒的二副斯塔布，每个人都有自己的小世界和坚守的原则。正是这些不同声音和立场，共同编织出了一个复杂的人性画卷。我感觉自己就像是这艘船上的一名临时船员，与他们同甘共苦，分享着对未知的好奇和对命运的揣测。这种沉浸式的体验，是很多现代小说难以企及的。
评分这本书带来的情感冲击是持久而复杂的，它不提供简单的“好人”与“坏人”的二元对立，而是探讨了“执念”这一主题的深刻悖论。亚哈船长无疑是悲剧的化身，他的力量源于他对复仇的绝对专注，可正是这份专注，将他推向了毁灭的深渊，也连累了身边的每一个人。每次读到他对着那头白鲸的执念表白时，我都会感到一种莫名的悲哀——为他那被扭曲的伟大灵魂感到惋惜。然而，相比于亚哈的疯狂，叙述者以实玛利的幸存和回归，又像是一束微弱但坚韧的光芒，象征着对生命本身的珍视和对过度追求的审慎反思。他最终漂浮在棺木之上，见证了整艘船的覆灭，这种从极端的毁灭中幸存下来的视角，赋予了故事一种近乎神谕般的总结性力量。这本书迫使我反思：我们追逐的“白鲸”究竟是什么？是成就、是梦想，还是仅仅是吞噬一切的虚妄？这种对人性深层驱动力的探问，让这本书在我心中留下了难以磨灭的印记，久久不能释怀。
评分这本书的封面设计简直是视觉上的盛宴，那深邃的蓝色调，仿佛能将人瞬间拉入一片波涛汹涌的海洋深处，中央那头巨鲸的剪影，威严而神秘，让人不禁心生敬畏。初次翻开它，那种纸张的触感和油墨的清香，立刻唤醒了我内心深处对远航和未知的渴望。我记得最清楚的是开篇对于捕鲸船“裴阔德号”的细致描绘，船体的每一根缆绳、每一块甲板的磨损，都仿佛在无声地诉说着过往的艰辛与荣耀。作者对航海细节的把握简直是教科书级别的，从船帆的升降到风向的判断，每一个术语都运用得恰到好处，让一个对海洋一窍不通的人也能身临其境地感受到那种与风浪搏斗的真实感。更令人称道的是，书中对人物性格的刻画入木三分，尤其是那位性情古怪、执着到近乎疯狂的亚哈船长，他那只象牙雕刻的假腿，不仅仅是一个身体残缺的象征，更是他内心那股不屈不挠、甚至可以说是偏执的野心的外化。每次读到他那充满力量感的独白，我都感觉空气仿佛凝固了，那种对复仇的纯粹与极致的追求，让人不寒而栗，又不得不为之侧目。这本书不仅仅是关于捕猎一头鲸鱼的故事，它更像是一部探讨人类内心深处欲望与理性的史诗。
评分深入阅读后，我发现这本书的文本结构和信息密度达到了一个令人惊叹的高度。它远非一部直线叙事的小说，更像是一部糅合了百科全书式知识的文学作品。其中穿插了大量关于鲸鱼生物学、捕鲸技术、油料提炼甚至航海历史的详尽论述。有些章节读起来，简直就像在翻阅一本19世纪的专业手册，作者对细节的考据之严谨，让人不得不佩服他为此付出的心血。起初，我担心这些知识性的中断会打断故事的流畅性，但出乎意料的是，它们反而极大地增强了故事的真实感和厚重感。例如，他对不同鲸鱼种类的区分，对捕鲸工具的详细剖析，都让读者明白，亚哈的追逐不仅仅是个人恩怨，更是那个时代人类与自然资源进行残酷博弈的一个缩影。这种将宏大叙事与精细的专业知识完美融合的手法，让这本书拥有了超越时代的价值，它不仅是文学作品，更是一份珍贵的历史记录。
评分整本书的叙事节奏掌握得极妙，时而如平静的海面，娓娓道来船员们在漫长航行中的琐碎日常和哲学沉思，时而又陡然转折，爆发出惊心动魄的捕猎场面。那种紧张感的营造，简直是大师级的处理。我尤其欣赏作者在描写海洋本身时所展现出的那种近乎虔诚的笔触。那不是简单的风景描写，而是一种对自然伟力的深刻理解与敬畏。书中的海洋，时而是温柔的摇篮，为疲惫的水手提供片刻的安宁；时而又是残暴的怪兽，以海啸和暗流吞噬一切。那些关于不同海域、不同气候的描摹，色彩极其丰富，光影变幻莫测，仿佛我能亲身感受到赤道午后的闷热和极地海域的刺骨寒冷。阅读过程中，我不止一次停下来，只是为了回味某一句描述，比如“那片深蓝，比任何人类的语言都更诚实”，这种富有哲思的语句，贯穿始终，使得这本书的深度远超一部单纯的冒险小说。它迫使读者去思考，人类在浩瀚宇宙和无垠自然面前，究竟处于何种微小的地位，以及我们为何要执着于征服那些似乎注定无法被驯服的东西。
评分找不到安徽少年出版社那个版本……总之少儿出版社真是坑啊！把白鲸变成一本100多页还带插图的小儿书，我真的需要回溯一下我的童年
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