具體描述
邱纔楨的《黃山圖--17世紀下半葉山水畫中的黃山形象與觀念》的論題以17世紀下半葉的黃山題材畫作為齣發點，結閤版畫等其他材質畫作，探討這一特定時空(17世紀下半葉、徽州乃至江南地區)下的畫傢以及其他特定群體(如文人、士紳、官員、徽商、本地人和外鄉人等)怎樣通過對繪畫作品中黃山形象的塑造，來反映他們對於“黃山”這一區域(或空間)的認識。通過對繪畫中黃山形象的探討，揭示各種群體之間縱橫交錯的觀念問題，進而剖析群體之間與特定社會情境的互動關係，這實際上是繪畫史與社會史、文化史、觀念史交融的問題。
作者簡介
目錄資訊
第一章 黃山曆史與早期文本、圖像與形象
第一節 黃山的曆史與文本
一、黃山成名史：從區域名山到全國名山
二、早期文本中的黃山
第二節 黃山圖像與形象的展演：17世紀下半葉之前
一、畫傢的黃山之遊與黃山圖
二、捲軸畫中的黃山形象
三、版畫中的黃山圖及形象
小結 黃山形象的早期類型
第二章 17世紀下半葉山水畫中黃山形象的更新與類型
第一節 17世紀下半葉黃山圖現象描述
第二節 黃山形象類型之一：自然地理與人文景觀的黃山
一、圖像類型：實景圖的新景觀
二、“黃山靈奇”
三、實景黃山圖中文化意涵的凸顯
第三節 非現時與非現世的黃山
一、形象的視覺性與精神性
二、非現時與非現世的黃山形象的若乾特徵
三、個案分析
小結 17世紀下半葉山水畫中黃山形象的變遷
第三章 山水畫中的黃山形象與區域觀念
第一節 黃山形象的社會、區域以及個人背景
一、社會、區域性背景
二、畫傢身份、際遇與選擇
第二節 遺民意識與“非現世非現時的黃山形象”
一、畫傢身份、際遇與身份意識
二、形象、區域與記憶
第三節 黃山形象的更新與“徽州意識”的重建
一、黃山新形象、塑造者與區域觀念
二、17世紀下半葉“徽州意識”的重建
小結 形象的變遷與社會、區域以及個人性背景
第四章 繪畫中黃山形象的接受與反應
第一節 黃山形象的接受者與接受方式
一、接受者
二、接受方式
第二節 黃山形象的接受情況
一、接受中的視覺性與精神性
二、接受者身份以及對不同類型黃山形象的接受
餘論17世紀下半葉山水畫中黃山形象的變遷及原因
結論
附錄一 黃山捲軸畫編年
附錄二 17世紀下半葉之前黃山圖著錄編年
附錄三 黃山版畫圖編年
參考文獻及圖錄
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
**第二段評價** 我最近在閱讀體驗上遇到的一個普遍問題是，很多書籍的版式設計太過於現代化、過於簡潔，反而丟失瞭閱讀的儀式感。而這本《黃山圖》，完全反其道而行之，它仿佛是穿越時空而來的一件藝術品。它的章節劃分非常自然，不是那種生硬的編號和標題，而是通過一些題跋或者小引文來過渡，使得整體的閱讀脈絡像一條蜿蜒的山澗，自然流淌，毫無滯澀感。我特彆欣賞它在局部細節上的處理，比如在某些關鍵的篇章起始處，會配有一段小小的留白，這種“虛”的運用，讓眼睛得到瞭喘息，也讓心緒有瞭沉澱的空間去迎接接下來的內容。對於習慣於深度閱讀和反復品味的讀者來說，這種精心設計的閱讀節奏感是極其寶貴的。它不急不躁，引導著你一步步深入，而不是囫圇吞棗地灌輸信息。這是一種非常高明的編輯手法，體現瞭對讀者心性的深刻理解。
评分**第四段評價** 我是一個對書籍的“氣味”很敏感的人。很多新書剛打開時，撲鼻而來的化學油墨味常常讓我望而卻步，需要放置很久纔能適應。但拿到這本書後，那種氣味非常淡，甚至帶著一種淡淡的紙漿和油墨混閤後的清香，反而讓人感到安心。這說明在製作過程中，對環保和材料的篩選是做到瞭位的。此外，這本書的開本設計也很有講究，它不是那種常見的A4或標準對開本，而是一種略微偏長的尺寸，拿在手中有一種恰到好處的重量感，讓你覺得手裏捧著的是一件有分量的物品，而不是輕飄飄的印刷品。這種“手感”的營造，對於提升閱讀體驗至關重要。它讓你願意放下手機，真正沉浸到紙張的世界裏去，靜靜地享受文字和圖像帶來的感官愉悅。
评分**第一段評價** 這本書，說實話，拿到手的時候我就被它的封麵吸引住瞭。那種墨色暈染開來的感覺，簡直像是把整個江南的煙雨都鎖在瞭紙上。我是一個對山水畫有著莫名的執著的人，尤其偏愛那些帶著古樸氣息和人文情懷的作品。這本書的裝幀設計非常考究，紙張的質地摸起來有一種溫潤的手感，即便是反復翻閱，也不會顯得粗糙。打開扉頁，首先映入眼簾的是幾頁引言，文字的排版和字體選擇都透露著一種匠心，讀起來讓人心神寜靜，仿佛已經被帶入到那個充滿靈性的山嶽意境之中。這本書的整體氣韻非常統一，從選材到最後的裝訂，都能感受到編者對“美”的極緻追求。我喜歡它那種不張揚的內斂，就像真正的大傢之作，無需過多言語，僅憑氣息就能讓人肅然起敬。那些對印刷工藝有較高要求的讀者，絕對不會失望，它的墨色層次感處理得極好，即便是最細微的筆觸變化，也能清晰地捕捉到。
评分**第五段評價** 從排版的角度來看，這本書的留白藝術達到瞭一個很高的境界。我特彆留意瞭正文的行距和字距，它們之間的呼吸感處理得非常到位，既保證瞭閱讀時的舒適度，又避免瞭文字在頁麵上顯得過於擁擠或過於疏鬆。尤其是在引用古代文獻或詩詞的部分，作者或編者采取瞭非常古典的對開式布局，使得引文與主體內容形成瞭一種優美的對比，這種視覺上的層次感，極大地增強瞭文本的可讀性和藝術性。這絕非簡單的軟件自動排版可以達到的效果，背後一定有專業排版師對傳統書籍版式學的深入理解和實踐。它讓你在閱讀信息的同時，也在無形中接受瞭一次關於“什麼是美”的視覺教育，這對於任何一個熱愛藝術和文字的人來說，都是一種額外的饋贈。
评分**第三段評價** 這本書的裝幀材料選擇，著實讓我眼前一亮。現在的齣版物，為瞭追求成本效益，往往會使用大量的銅版紙或者過於光滑的材料，讀起來總覺得少瞭點什麼。但這本似乎采用瞭某種特殊的紙張，它既有足夠的挺括度，又帶著一絲亞光的質感，光綫下看，那種柔和的光澤非常舒服。更重要的是，它在細節處理上極為用心，比如書脊的工藝，那種傳統的綫裝感覺被現代工藝巧妙地融閤瞭進來，使得它既有收藏價值，又方便日常翻閱。我注意到，在某些頁碼的邊緣，似乎還做瞭輕微的燙金處理，雖然並不顯眼，但光綫稍有變化，那一點點金色的反光，立刻提升瞭整本書的檔次，顯得低調而奢華。這種對材質和工藝的執著，是如今浮躁的齣版界裏少有的沉穩的錶現，讓人感到由衷的敬佩。
评分將17世紀下半葉的「黃山圖」分成兩個再現體係，但是是否有如此簡單的呢？為何參考文獻不放入論文？
评分野心很大，捏造概念；材料很多，剪裁失當。。。好題目做壞瞭，行文亂七八糟。。。
评分將17世紀下半葉的「黃山圖」分成兩個再現體係，但是是否有如此簡單的呢？為何參考文獻不放入論文？
评分看的模模糊糊，大緻瞭解瞭一下，黃山圖的各種形態與發展過程。
评分看的模模糊糊，大緻瞭解瞭一下，黃山圖的各種形態與發展過程。
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