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出版者:科学普及出版社

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页数:0

译者:

出版时间:2006-12-08

价格:32.0

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isbn号码:9787110044711

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• 鸟类
• 绘画
• 中国传统绘画
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《古籍珍赏：宋元山水画研究》 导言：时代的墨韵与自然的颂歌 本书旨在深入探究中国宋元时期山水画的艺术成就、时代背景及其深远影响。这一时期，中国画在技法、理论和精神内涵上都达到了一个前所未有的高峰，山水画更是成为文人精神寄托和哲学思辨的重要载体。我们将从宏观的历史脉络入手，细致剖析不同地域、不同流派的风格演变，力求为读者呈现一幅立体而丰富的宋元山水画艺术全景图。 第一章：北宋的雄浑与气象——“范宽的巨碑与李成的雪意” 北宋（960-1127年）是中国山水画的鼎盛期，以其雄浑、壮阔、理性而著称。本章首先聚焦于“北宋三大家”之一的范宽。我们将详细考察其代表作《溪山行旅图》，分析其如何运用“雨点皴”和近景的崇山峻岭布局，表现北方太行山脉的磅礴气势与“可行、可望、可居、可游”的理想境界。范宽的画作不仅是写实山水的记录，更是对宇宙秩序的敬畏与哲学体悟的体现。 随后，我们将转入李成。李成的画风以“寒林平远”见长，擅长描绘雪后初晴、萧瑟清旷的意境。通过对传世作品的摹本和文献记载的梳理，解析其独特的“蟹爪枝”描法，以及如何通过淡墨、干笔，营造出一种清冷、高古的文人情怀，与范宽的“雄伟”形成鲜明对比，共同构筑了北宋山水画的两极。 本章还会补充探讨郭熙的理论贡献。郭熙的《林泉高致》是宋代绘画理论的里程碑，系统阐述了“高远”、“深远”、“平远”三种观察角度，并强调了“可行”的重要性。我们将结合其实践作品，分析其理论如何指导了北宋山水画的构图与空间处理。 第二章：南宋的精致与意趣——“马夏的边角与浙派的活力” 靖康之变后，宋室南迁，艺术风格随之发生深刻变化。南宋（1127-1279年）山水画不再追求北宋那种“坐地仰视”的宏大叙事，而转向更注重个体感受和对江南水乡的细腻描绘，风格趋于精炼和写意化。 重点分析“马夏”二家——马远与夏圭。马远以“马一角”著称，常将主体置于画面的边缘或一角，留出大量的空白（“计白当黑”）。我们将探讨这种布局如何强化了观者的想象空间，并营造出一种深邃的、略带感伤的氛围，契合了南宋偏安一隅的时代心境。夏圭则以其“夏半边”的简洁笔法著称，擅长以斧劈皴或侧锋快速勾勒出山石的硬朗轮廓，表现出高度的概括能力和抒情性。 浙派的兴起是南宋中后期的一大特点。以刘松年、李唐为先导，浙派继承并发展了北宋的写实传统，但更强调笔墨的力度和结构感。我们将分析李唐如何以兼具雄浑与秀润的笔法，开启了“院体”山水的新风貌，为元代山水画的变革奠定了基础。 第三章：元四家的精神独立——“笔墨的解放与文人的自塑” 元代（1271-1368年）是中国艺术史上一个关键的转折点。由于蒙古族的统治，传统画院体系逐渐衰微，知识分子将目光转向自身精神世界的构建，山水画彻底完成了从“写景”到“写心”的转变。 本章核心围绕“元四家”展开：黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙。 1. 黄公望（子久）：被誉为“元代山水画第一人”。我们细致考察其代表作《富春山居图》，解析其“平淡天真”的风格。黄公望的笔墨追求浑厚、自然，他将皴法融入对山水内在生命力的理解之中，强调“师法自然”与“自运心裁”的结合。 2. 倪瓒（元镇）：是“逸品”的极致代表。倪瓒的画风以“淡”著称，常以干笔淡墨画出寒林、枯树，画面空寂、萧疏。本书将分析其“一篙竹、两三点土坡”的极简构图，探讨这种“未干之墨”如何表达知识分子在动荡时期的孤独、高洁与物我两忘的隐逸情怀。 3. 吴镇（仲圭）：以其“雄健”和“郁勃”的笔墨取胜。吴镇多以水墨为主，其用笔多取篆隶笔法，尤其在树法上，表现出强烈的个性和对古法的融会贯通，具有浓厚的文人气息。 4. 王蒙（叔明）：作为“元四家”中成就最晚的一位，王蒙的画风集大成，以“繁密”和“堆垛”著称，其画作往往结构复杂，笔墨层层加叠，展现了对宇宙万物的细致关照和对传统的深刻继承。 第四章：地域流派的差异与技术革新 宋元时期，山水画不仅仅是文人内心的独白，也是不同地域文化交流的体现。 本章将比较分析黄河流域（如北宋）与长江中下游（如元代江南）在绘画题材与技法上的差异。江南地区因其温润的气候和发达的经济，孕育出了更精细、更具生活气息的绘画风格。 技术层面，本书将探讨宋代成熟的“界画”技术（如李诫的建筑图示对画作的影响），以及元代文人墨戏中对“飞白”、“焦墨”等笔墨语言的探索，这些技术的成熟共同推动了中国水墨画的独立发展，使其逐渐脱离了纯粹的装饰性，成为独立的哲学和美学门类。 结语：承古启今的艺术遗产 宋元山水画是中国艺术史中最光辉灿烂的篇章之一。它不仅确立了中国画的基本语言体系，更重要的是，它将个体生命体验与宏大的自然秩序完美结合，形成了独特的东方审美范式。通过对这些大师作品的深入剖析，读者不仅能领略到宋元时期精湛的笔墨技艺，更能体会到那个时代知识分子面对乱世时的精神坚守与艺术追求。本书旨在为现代读者提供一个通往宋元艺术精神深处的钥匙。

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自从偶然翻阅了《百鸟图精品选》后，我便对其爱不释手。这是一本能让人静下心来，细细品味的画册。书中的每一幅作品，都经过了精心挑选和编排，呈现出一种和谐而又丰富的视觉体验。我最喜欢的是那些描绘鸟类日常生活的场景，比如母鸟哺育幼鸟的温馨画面，小鸟们依偎在身边，显得格外可爱。又比如几只鸟儿在树林间追逐嬉戏，充满了童趣和活力。这些细腻的描绘，让我感受到了生命的脉动和家庭的温暖。更让我着迷的是，书中对鸟类羽毛和光影的处理，简直是出神入化。那细腻的色彩过渡，逼真的纹理刻画，仿佛真的能触摸到鸟儿柔软的羽毛。光线的明暗变化，更是将画面的立体感和层次感推向极致。我常常会花上很长时间，对着一幅画反复琢磨，想象着画家作画时的场景，感受他们对自然的热爱和对艺术的追求。这本《百鸟图精品选》，不仅丰富了我的视野，更净化了我的心灵，让我重新审视和欣赏身边的世界。

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拿到《百鸟图精品选》的时候，并没有抱太高的期待，总觉得这类主题的书籍会比较千篇一律。然而，当我真正沉浸其中后，才发现自己错得离谱。这本书的选材和编排都非常独具匠心，它呈现了一种我从未见过的视角来看待鸟类绘画。我被书中一些非常规的构图所吸引，打破了传统的对称或居中式布局，带来了意想不到的视觉冲击力。例如，有些画作将鸟儿置于画面的角落，却通过精妙的光影和背景烘托，让它们成为画面的焦点。还有一些作品，以鸟类作为整体的意象，通过它们的聚集或飞散，来表达一种动态的美感，充满张力和生命力。我特别欣赏的是书中对鸟类与环境的互动描绘，它们与花草树木、山石流水融为一体，共同构成了一幅幅生机盎然的画卷。这让我看到了鸟类作为自然生态系统中不可或缺的一部分，它们与周围环境相互依存，共同谱写着生命的乐章。这本书的出现，彻底颠覆了我对“百鸟图”的刻板印象，让我看到了更多元的艺术表现力和更深邃的生命哲学。

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《百鸟图精品选》这本书，对我来说，更像是一扇通往东方古典艺术世界的窗口。我一直对中国传统绘画有着浓厚的兴趣，而这本书所呈现的，恰恰是我心中所期待的。它没有华丽的辞藻，也没有过多的理论阐述，而是用最直观、最动人的画面，讲述着关于鸟的故事。我被那些线条的优雅和色彩的意境所折服。那些勾勒鸟爪的细致笔触，那些晕染羽毛的轻柔墨色，都充满了东方绘画独特的韵味。我特别留意到书中关于留白的处理，恰到好处的留白，不仅让画面有了呼吸的空间，更营造出一种空灵飘逸的意境，使得鸟儿的姿态更加灵动，仿佛随时会振翅而出。我还在其中看到了一些充满象征意义的鸟类，比如象征长寿的仙鹤，象征吉祥的凤凰。它们在画面中的出现，不仅仅是生物学上的描绘，更是承载了深厚的文化内涵和美好的祝愿。每次翻阅，都能从中汲取到新的灵感和美的享受，感觉自己也变得更加沉静和雅致。

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最近沉迷于《百鸟图精品选》中的一系列作品，实在令人惊叹。这不仅仅是简单的绘画展示，更像是一场跨越时空的视觉盛宴。我被那些描绘古代文人雅士笔下的飞禽走兽所吸引，它们不仅仅是自然形态的还原，更融入了作者的情感寄托和艺术想象。有一幅画，描绘了一只孤傲的鹤，立于风雪之中，眼神坚定，一股清冷孤高的气质跃然纸上。这不禁让我想起古代那些怀才不遇却依然保持气节的士大夫，他们的精神似乎通过这只鹤得到了最完美的诠释。又有一幅画，色彩浓郁，描绘了几只嬉戏于繁花中的孔雀，华丽的羽毛层层叠叠，开屏时的壮观景象更是令人屏息。这幅画充满了富贵吉祥的寓意，仿佛能感受到那个时代宫廷的奢华与繁荣。我还在书中发现了许多意想不到的描绘，比如一些神话传说中的鸟类，它们的身姿神秘莫测，充满奇幻色彩。这些作品不仅展现了画家高超的技艺，更传递了一种文化符号和审美情趣，让人在欣赏美的同时，也对历史文化有了更深的理解和思考。

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初拿到这本《百鸟图精品选》，着实被它精美的装帧和沉甸甸的质感所吸引。封面设计古朴典雅，压纹细致入微，仿佛触摸到了历史的肌理。翻开第一页，扑面而来的是一种沉静而又充满生命力的气息。我原以为这会是一本枯燥的图鉴，但很快就被书中的画面深深打动。每一幅作品都像是凝固的时间，捕捉到了鸟儿们最生动、最自然的瞬间。无论是羽毛的细微纹理，还是眼神中流露出的灵动，亦或是身姿的舒展与轻盈，都仿佛触手可及。我尤其喜欢其中几幅描绘雨后初霁的场景，水珠滴落在羽翼上的晶莹剔透，让观者仿佛能闻到泥土的芬芳和雨后的清新。书中的鸟类种类繁多，涵盖了从娇小玲珑的莺歌燕舞，到威武雄壮的猛禽，再到色彩斑斓的热带飞羽。它们的姿态万千，或栖息枝头，或振翅高飞，或低头觅食，每一个动作都充满了故事感。我想，这不仅仅是一本关于鸟类的画册，更是一次对自然之美的深刻体悟，一次与生命灵动对话的邀请。我迫不及待地想深入探索其中更多精彩的篇章，感受每一笔画背后所蕴含的匠心与情感。

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