具体描述
《停車暫借問》是一個愛情的悲劇，我覺得它的內在感覺非常、非常敏 銳，它用特殊創意的文字來寫抗戰的東北，擾攘與寧靜中間的戀情，它的文字 的感應力和描繪力都是第一流的，他一情一境我給它的評語是生動入人，刻骨 銘心。
我覺得用文字從來沒有用到那種把情和境界寫得栩栩如生，如到 了瀋陽、到了撫順的那種感受；而人物也真實的存在那土地上，......那種廟會，那種下雪以後寧靜的街，那種目光，那種撒野，東北大姑娘都是那個味， 痴、頑、那種心理上細膩之感，是一種創造。（司馬中原）
作者简介
钟晓阳
1962年12月在广州出生。1963年随父母移居香港。十三四岁即开始写作，1978年以小说《病》获香港第五届青年文学奖初级组推荐奖，1979年以散文《祝福》获第六届青年文学奖初级组优异奖，1980年以小说《荔枝熟》获第七届青年文学奖小说初级组第二名，1981年以散文《明月何皎皎》获第八届青年文学奖第一名，另一篇散文《贩夫风景》获第二届香港中文文学奖第一名。
1980年，随母亲回沈阳老家探亲，亲见东北大地风物人情，年底完成“赵宁静的传奇”第一部《妾住长城外》，1981年完成第二部《停车暂借问》、第三部《却遗枕函泪》；1982年，三部曲结集为《停车暂借问》，先后在台、港两地出版，引起轰动，名盛文坛。近三十年来，深受读者喜爱，已成一代经典。
另著有短篇小说集《流年》《爱妻》《哀歌》《燃烧之后》，散文集《春在绿芜中》，长篇小说《遗恨传奇》，诗集《槁木死灰集》。
此外，为王家卫、潘源良、林岭东等导演的作品编剧，兼做翻译，填词作品《最爱》入围第二十三届金马奖最佳原创电影歌曲。
目录信息
读后感
刚开始读时，确觉有一股张爱玲的味道，细处有些像，但从大方面来看，张笔下的女子皆是有些傲气的，有些绝决的，有一种“冷气”；而赵宁静则是暖的，是放不下断不了的。 听说钟晓阳是十七便写了这本书，真是有些讶异，十七岁的女子，对语言的运用、气氛的烘托竟可至如斯。不...
赵宁静与千重的相遇，颇似《魂断蓝桥》，都是在防空洞里躲避空袭。不过，只是惊鸿一瞥，便消失于人海，未成想，千重家却与赵家交好。于此，便看出通俗言情小说的格式——戏剧性的爱情。然而甫一相识，便笼罩了一层历史的愁云惨雾：他们相识于抗战时期，而偏偏千重家是日本...
作者文笔是很好的，第一部分写东北生活的时候，感觉跌跌撞撞，磕磕绊绊，东北话叫“离了歪斜”，写得缩手缩脚，施展不开。 原因很简单，作者的东北生活，完全靠儿时记忆和想象，我相信他去过东北，但是，时间太短，而且不是冬天去的，冬天抚顺零下二十几度，开梅花？笑话！牙...
第一次認真讀這本書，是零九年的事。那時在博客裡想激動地寫了一段： 「這是一個很奇怪的書名。 是我喜歡花巧的文字對吧。 對三毛總是情有獨鍾的我，喜歡上鍾曉陽了。 書評，以我現在的狀態去寫，一定是一面倒的。 待我看完後沉澱一下，應該會漂亮一點。」 之後，一直遲...
十多年前听黄磊的“文学专辑”《等等等等……》，记住了几个名字，鹿桥、白先勇、三浦绫子……时间慢慢走，它们逐渐出现在我眼前，而最近的那个，就是钟晓阳。 2011年，《停车暂借问》简体版出版，钟晓阳在致读者信中写：依古时候三十年为一世的算法，（这本书...
用户评价
这本书的语言风格，简直是一场华丽的冒险。它仿佛是汇集了多位不同时代作家的精髓，时而跳脱，时而沉郁。我留意到，在描述自然景象时，作者会突然切换到一种近乎古典诗歌的韵律感，用词考究且意境悠远，比如对一场突如其来的雷雨的描绘，那些“电光碎玉”、“湿泥翻滚”的意象，充满了视觉和听觉的双重震撼。但紧接着，叙述又会迅速拉回到现实的粗粝感，使用大量鲜活的、带有地方口音的俚语和日常对话，使得人物的生命力喷薄而出。这种高低起伏的语感，使得阅读过程充满了新鲜感和探索欲。我个人非常喜欢这种“不拘一格”的写作手法，它打破了传统小说的条条框框，展现了作者驾驭文字的深厚功力。它不是一本轻松的读物，需要你准备好去适应它不断变化的“声调”，但一旦适应，那种被丰富多样的文字包裹的体验，是极为过瘾的。
这本新近拜读的奇书，着实让人心头一震，它并非那种故作高深、堆砌辞藻的文学作品，反而以一种近乎白描的手法，勾勒出了一幅幅鲜活生动的市井百态。作者的笔触如同老电影的镜头，缓慢而精准地推进，捕捉着那些日常生活中稍纵即逝的微小情绪。比如对那个在街角修鞋的匠人手部动作的细致描摹，那种常年劳作留下的茧子和伤痕，被刻画得入木三分，让人仿佛能闻到皮革和胶水的味道。又比如对午后阳光穿过斑驳树叶洒在老旧木地板上的光影变化，那种宁静与稍许的颓败感交织在一起，营造出一种极具氛围感的场景。全书的叙事节奏把握得极好，没有刻意的起伏或煽情，一切都自然而然地发生，但正是这种“自然”，才更显出人生的复杂与无奈。读到某些章节时，我甚至会忍不住停下来，望向窗外，思考自己生活中的那些“未曾言说”的角落。这部作品的伟大之处，或许就在于它能将我们习以为常的平庸，提升到了一种值得反复玩味的艺术高度。它不提供答案，只留下余韵，让人回味无穷。
我必须承认，这本书的哲学底蕴是相当深厚的，但它处理得非常巧妙，没有采取说教式的篇幅来阐述宏大的命题，而是将这些思考融入到最微不足道的日常细节之中。例如，书中关于“选择的重量”的探讨，不是通过长篇大论，而是通过描绘一位老教授如何面对他那堆积如山的未完成手稿来体现的。每一页未翻动的书页，都代表着一个被放弃的可能性，那种沉甸甸的遗憾和释然，比任何理论阐述都来得更有力。全书弥漫着一种淡淡的“存在主义”的忧郁，但这种忧郁并非指向绝望，反而激励着人去正视自身的局限性与短暂性，并从中寻找个体价值的锚点。它让我重新审视了自己对于“成功”和“遗憾”的定义，不再仅仅关注结果，而是更加珍视每一个做出决定的当下。这是一部需要静心、沉思，并且值得反复阅读和品味的佳作。
坦白说，拿到这本书时，我带着一丝怀疑，因为封面设计得太过素雅，几乎没有任何引人注目的元素。然而，一旦翻开书页，那种强烈的阅读沉浸感便如潮水般将我淹没。这本书的结构犹如一个精密的万花筒，看似是几个独立的小故事或片段，但当你不断转动视角时，会发现它们之间存在着某种隐秘的、近乎宿命般的联系。我特别欣赏作者在人物心理刻画上所展现出的那种近乎冷酷的洞察力。她似乎能轻易地穿透角色的伪装，直抵他们内心深处最柔软或最不堪的一面，却又保持着一种恰到好处的距离感，不作评判，只是呈现。读到那位中年女性在深夜独自整理旧信件的那一段，那种无声的啜泣和对逝去时光的追忆，没有一句大喊大叫，却比任何激烈的描写都更具冲击力。这本书更像是一面镜子，映照出的不是我们希望看到的自己，而是我们真实呼吸着的、带着瑕疵的生命本身。它要求读者付出极大的专注力，但回报是丰厚的——对人性复杂性的深刻理解。
这本书最让我称道的地方，在于其对“时间”这一抽象概念的独特处理。它不是严格按照时间顺序推进的，而是采用了一种更接近记忆和潜意识流动的叙事方式。一个片段可能从现在跳跃到三十年前的某个瞬间，然后又被一段无关紧要的日常琐事截断，再回到另一个时间轴上。初读时，这种跳跃感可能会让人感到一丝迷惘，仿佛置身于一个巨大的迷宫之中，需要不断地辨认方向。然而，当你沉下心来，就会发现这些看似随机的时间点，实际上是由某种深刻的情感或未解的因果联系在一起的。作者成功地营造了一种“永恒的现在”感，即所有过去、现在和未来都在同一个空间内共存，共同塑造着人物的命运。这种非线性叙事，使得读者必须主动参与到故事的构建中去，将散落的碎片拼凑起来，寻找隐藏在时间褶皱里的真相，这种智力上的挑战感，极大地提升了阅读的趣味性。
got come by this version~
購於碼字人書店。第二部和第三部確實沒法不聯想到《紅樓夢》和《半生緣》，第一部也很動人（不知道魏德聖有沒有看過）。那種「近乎絕望的眷念」也體會更多吧，作為純文本也足夠吸引人。文筆真的是非常好，寫風物也好，畫面感強。青春還是好，笑也好，哭也好。讀完還對寧靜砍梨花歸來那段念念不忘：「終於，大門處進來一株白梨花，就像桃花那樣一大株，陽光下飛飛泛泛，仿佛一棵火樹銀花在那兒斥斥錯錯燃燒著。愈燒愈盛，愈燒愈近，蔥綠葉中透點桃紅，像是寧靜的花襯衫，也在斥斥錯錯燒著。到了半路，梨花移到小善肩上，寧靜兩頰紅赧赧的碎步過來，仿佛梨花還沒有燒完，還在她腮上灼灼的燒。」
2019.1.2-2019.1.8。天赋温润充盈，简直要溢出来。文笔和意脉都极好，可见十八岁少女的锋芒与才气。她很擅长写那种初相识下的蓦然情动，那种不可抗拒的无奈与分离，那种亲密的疏远和误解，还有平常生活里的眷眷深情。叙事上略显青涩，明显看得出她深受《红楼梦》和古典诗的影响，但这种青涩在爱情故事里又别有一番动人，是少女真正的情思与眼泪。与千重的那个故事很好的，虽戛然而止，但意味幽长。与爽然的前半段也很好，后半段弱了，有点掉入想象的俗套。总而言之，本书须反复细读，认真研习。
2019.1.2-2019.1.8。天赋温润充盈，简直要溢出来。文笔和意脉都极好，可见十八岁少女的锋芒与才气。她很擅长写那种初相识下的蓦然情动，那种不可抗拒的无奈与分离，那种亲密的疏远和误解，还有平常生活里的眷眷深情。叙事上略显青涩，明显看得出她深受《红楼梦》和古典诗的影响，但这种青涩在爱情故事里又别有一番动人，是少女真正的情思与眼泪。与千重的那个故事很好的，虽戛然而止，但意味幽长。与爽然的前半段也很好，后半段弱了，有点掉入想象的俗套。总而言之，本书须反复细读，认真研习。
本理應為命運乖蹇而傷懷，卻不知為何竟從這本極具古風的小說里看出了無限的鄉愁，偶的看見四個字“故園安在”，隱隱惻惻了許久。不想十八歲未滿的鐘曉陽竟有能這般再現豐美壯麗風景、沉切情懷之能力與野心…/ 等等…元尊豈不是駱胖昔年落腳的那個出版社嗎？
