具体描述
《垮掉的一代》是杰克·凯鲁亚克的一部剧作，它久被封存而今又首次被发现。
作品写于1957年秋天，正是凯鲁亚克的经典小说《在路上》发表的同一年。具有讽刺意味的是，这位生前过着颠沛不定生活的作家，其未发表的剧作的节选却被登载在一份男性时尚杂志《最佳生活》上。
剧作叙述了凯鲁亚克文学作品中的著名人物，也是他的另一个自我——杰克及其朋友们酗酒、赌马与吸毒的一天，最大程度，最接近真实地体现了“垮掉的一代”当时的生活写照，真实、自然又不乏颓废，全剧本穿插着对宗教的讥讽和对现实的反叛。“《在路上》出版后，凯鲁亚克在回到佛罗里达家中的一个晚上写就了这个剧本”，凯鲁亚克的传记作者和朋友杰拉德·尼科西亚说。
虽然这个剧本从来没有出版或上演过，不过垮掉派经典电影《采雏菊》正是以其中的第三幕为基础而拍摄的。他的作品代理人斯特林·洛德说凯鲁亚克曾把这个剧本交给好几个制作人，不过都被退了回来。但斯特林觉得这个剧本“极其完美地传达了时代的气氛，其中的角色都依据真实人物而来。”
凯鲁亚克甚至把这个剧本交给当时的影帝马龙·白兰度，希望他来出演，但最终遭到对方的回绝。在《垮掉的一代》剧本被拒绝之后，凯鲁亚克要求把它封存起来。这样，这个剧本在仓库里一直被搁置了几乎50年。
《垮掉的一代》读起来像是一首爵士乐曲，有着快速转换的节奏。这也许不是凯鲁亚克最好的作品，但绝对是他的杰作之一。
对凯鲁亚克来说，没有出版的作品是罕见的。在他生前，他的许多杰作都没有出版，但是过去10年来他的作品大量出版乃至再版，以至成了一种热潮。虽然有《在路上》的成功，但凯鲁亚克死时，口袋里只有91美元。他生前曾经有一段辉煌，但是右翼保守势力对他发起了攻击。他们把他看做是对美国社会价值观的严重威胁。将近50年之后的今天，凯鲁亚克以及他的同伴们，已经成为美国文化中一个不可缺乏的部分，而这部名为《垮掉的一代》的剧作，所以没能在垮掉派当年最活跃的时期上演，但仍不失为一份迟来的文化遗产。
作者简介
杰克·凯鲁亚克（Jack Kerouac，1922-1969），1922年3月12日，凯鲁亚克出生于马萨诸塞州洛厄尔，父母为法裔美国人，他是家中幼子。他曾在当地天主教和公立学校就读，以橄榄球奖学金入纽约哥伦比亚大学，结识爱伦·金斯堡、威廉·巴勒斯和尼尔·卡萨迪等“垮掉的一代”。
凯鲁亚克大学二年级退学从事文学创作，并辗转于美国海军和商用航运公司等处。1950年，第一部小说《乡镇和城市》出版。1957年的《在路上》问世后，他成为“垮掉的一代”的代言人，跻身二十世纪最有争议的著名作家行列。他还著有《达摩流浪者》、《地下人》、《孤独的旅人》和《孤独天使》等作品。
1969年10月21日，凯鲁亚克在佛罗里达圣彼得堡去世，享年47岁。
目录信息
读后感
我本来只是想在考试期间买本比较薄的书看看，后来买到本又薄，字又大，而且又是剧本的书。没法拆开包装看看里面，买到本剧本也只能无奈，Jack Kerouac的The Beat Generation。剧本是从来看不懂的东西，最早看《莎士比亚悲喜剧集》的时候，也是囫囵吞枣地咽下去，提炼些剧情，和...
评分读这本书必须超于“尘封的三幕剧”，超于“垮掉的一代”这个流行词。序交待了时代背景，交代了凯鲁亚克所处的社会背景，那是新思想与新观点激烈萌发的阶段。凯鲁亚克、金斯堡的作品在虚无中追寻自由，生活是架空的，赌注是几场赛马。去感受这种状态，而非文字表面或者意义上...
评分看了第一篇书评，给了我很大的启发，确实，Beat Generation不应译做垮掉的一代，而应译为茫然的一代。这一代的人既平庸得活着，又想努力搞懂生命、宗教等宏伟的问题，这一代的人既厌恶懒鬼，又想自己充当那个懒鬼，这一代的人既要坚持第三选不放，又思前顾后乱押号。他们纠结着...
评分如果不借以霍姆斯的序和“beat generation”的英文原词，恐怕会很难读懂这本书好在哪里。 “垮掉”这个词翻译得实在不好。并没有垮，只是内心各种矛盾乱撞的纠结。 我们这一代其实也是beat generation，每个时代都有每个时代的“纠结”，但凯鲁克很好，他...
评分绿色的封面,稍微粗糙的纸张,摸在手里,感觉异样. 却有一种抑制不住的吸引. 依旧有[在路上]的感觉,阅读还是能够给人带来快感. 依然仿佛是被下了药,一口气直到一整本书读完. 三幕生活般的剧场,只有无关紧要粗鲁的对话和低层工人们的表征. 生活中只有女人,赌马,酒精和信仰. 尤其是...
用户评价
初翻开时，我本以为会读到一部关于叛逆的颂歌，然而，真正读进去后才发现，这远比“叛逆”这个标签要复杂得多。它探讨的与其说是反抗，不如说是“无法融入”后的自我消解。书中人物的行为逻辑充满了反常理的自毁倾向，他们似乎在用一种近乎仪式化的方式，去对抗那些看不见、摸不着的外部约束。最让我感到震撼的是，作者并没有对这些角色的选择进行道德审判，而是以一种近乎人类学考察的冷静姿态去记录这一切。这种“不带感情色彩的记录”，反而比任何激烈的控诉都更有力量，因为它迫使读者自己去完成道德判断和情感投射。它撕碎了所有关于“成功学”和“积极人生”的幻象，揭示了在特定社会结构下，个体如何将自我放逐作为唯一的生存策略。读完后，我很久没有从那种微妙的、介于清醒与麻木之间的状态中抽离出来。
评分这部作品的语言风格达到了炉火纯青的境地，简直就像一位技艺高超的调酒师，将最寻常的词汇调配出了令人眩晕的复杂口感。我尤其注意到了作者在句式上的精妙运用，长句的铺陈犹如一列失控的火车，带着强烈的惯性和不可阻挡的势头，而短句的插入又像是精准的断点，在最关键的地方戛然而止，留下巨大的回响空间。它避开了宏大叙事，转而聚焦于那些被日常琐碎和口头禅所包裹的微观世界。但正是这些看似不起眼的细节——比如某人反复提及的一个无意义的口头禅，或者一个特定场景下重复出现的灯光——构建起了一种强烈的、近乎偏执的宿命感。这本书并非以情节取胜，而是依靠其独特的声调和节奏感将你牢牢锁住。如果你追求的是那种充满诗意和韵律感的文字，这本书绝对不会让你失望，它本身就是一种审美体验的盛宴。
评分这本新近读完的书，简直像一剂猛烈的催化剂，将我内心深处那些关于“当下”的困惑和不安彻底引爆。它不是那种温吞水式的说教，更像是一场毫不留情的、对着时代脉搏的电击疗法。作者的笔触极为犀利，尤其是在描摹那些被主流话语边缘化的年轻群体时，那种近乎冷酷的真实感令人不寒而栗。我特别欣赏他如何不动声色地构建起一个庞大而又幽闭的社会图景——霓虹灯下的喧嚣与精神世界的荒芜形成了巨大的反差。书中对个体身份认同危机的探讨尤为深刻，它没有提供廉价的安慰，而是赤裸裸地展示了在结构性困境面前，个体的挣扎与最终的虚无。那种无力感，那种对既定规则的集体性疏离，被描绘得入木三分。阅读过程常常需要停下来深呼吸，因为它迫使我直面那些我习惯性逃避的社会病灶。这本书无疑是为那些寻求精神共鸣和尖锐批判的读者准备的，它提供了一种全新的、或许有些残酷的视角来审视我们所处的环境，让人在合上书页后，依然能感受到久久不散的震颤。
评分这本书的魅力，恰恰在于它对“意义”的彻底抽离和反刍。它不像某些作品试图提供一个清晰的哲学框架来解释“为什么会这样”，相反，它将这种“为什么”变成了一个悬置的、不断循环的问题本身。书中充斥着大量的留白和未完成的对话，这让阅读过程充满了互动性，仿佛作者故意留下了一些线索，但又拒绝帮你把它们串联起来。我个人认为，它成功地捕捉到了一种“后意义时代”的精神状态，即信息爆炸、选择过载之后，人们面对真实世界时产生的那种认知疲劳和价值失重感。它不是一本读来轻松愉快的书，它需要你带着专注和耐心去品味那些潜藏在平淡叙述之下的暗流。这本书更像是一面镜子，照出的不是你希望看到的自己，而是你不得不承认的那个时代的侧影。对于那些厌倦了被喂食标准答案的读者来说，这无疑是一次久违的智力冒险。
评分读完这本书，我感觉自己仿佛参与了一场漫长而又迷幻的意识流漂泊。叙事结构上，它完全摒弃了传统的线性逻辑，更像是一系列破碎的碎片、闪回的片段和意识的杂音相互碰撞、叠加。这种处理方式初看或许有些晦涩，但一旦适应了作者构建的这种非线性节奏，就会发现其中蕴含着惊人的力量。它没有给我一个清晰的故事主线，但却成功地营造出一种弥漫性的、难以捉摸的时代情绪。书中对于感官体验的描绘达到了令人惊叹的细腻程度，无论是城市中那种特有的、混合着尾气和廉价香水的味道，还是人物内心深处那股难以名状的焦躁，都被捕捉得活灵活现。这更像是一部“情绪的地图”，而不是一本“事件的记录”。我必须承认，它挑战了我对“小说应该是什么样”的既有认知，它更像是一次文学形式上的激进实验，让读者必须主动参与到意义的构建中去，而不是被动接受既定的情节。
评分总不能给2星吧，还好有些语句是值得圈圈的
评分还是蛮莫名的。。。
评分这个剧本只涉及到两样东西，周而复始的赌博和对神圣的追问，压垮人们的无外乎就这两样东西
评分【2014.11.28一天】凯鲁亚克的剧作创作理论是，截取生活的片段，生活是这个样子的，所以我的剧本也就这个样子。这种原生态式的剧作本来别有一番风味，典型的作家即是契诃夫。但前提是，这种看似漫不经心的撷取，背后是匠心独运，是有其妙味、趣味与况味，而非真的堆砌一堆生活的烂泥，让人丈二金刚。读这本书是浪费时间，即使仅有140页；如果《在路上》也如这本剧作一样不着四六，我实在不想再次尝试读这本小说。垮掉的一代垮了，这本书，也到了该掉垮掉封印的时候了。
评分垮掉的上一代
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