垮掉的一代

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出版者:上海译文出版社
作者:[美] 杰克·凯鲁亚克
出品人:
页数:140
译者:金绍禹
出版时间:2007-7
价格:13.00元
装帧:平装
isbn号码:9787532743063
丛书系列:杰克·凯鲁亚克作品
图书标签:
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具体描述

《垮掉的一代》是杰克·凯鲁亚克的一部剧作,它久被封存而今又首次被发现。

作品写于1957年秋天,正是凯鲁亚克的经典小说《在路上》发表的同一年。具有讽刺意味的是,这位生前过着颠沛不定生活的作家,其未发表的剧作的节选却被登载在一份男性时尚杂志《最佳生活》上。

剧作叙述了凯鲁亚克文学作品中的著名人物,也是他的另一个自我——杰克及其朋友们酗酒、赌马与吸毒的一天,最大程度,最接近真实地体现了“垮掉的一代”当时的生活写照,真实、自然又不乏颓废,全剧本穿插着对宗教的讥讽和对现实的反叛。“《在路上》出版后,凯鲁亚克在回到佛罗里达家中的一个晚上写就了这个剧本”,凯鲁亚克的传记作者和朋友杰拉德·尼科西亚说。

虽然这个剧本从来没有出版或上演过,不过垮掉派经典电影《采雏菊》正是以其中的第三幕为基础而拍摄的。他的作品代理人斯特林·洛德说凯鲁亚克曾把这个剧本交给好几个制作人,不过都被退了回来。但斯特林觉得这个剧本“极其完美地传达了时代的气氛,其中的角色都依据真实人物而来。”

凯鲁亚克甚至把这个剧本交给当时的影帝马龙·白兰度,希望他来出演,但最终遭到对方的回绝。在《垮掉的一代》剧本被拒绝之后,凯鲁亚克要求把它封存起来。这样,这个剧本在仓库里一直被搁置了几乎50年。

《垮掉的一代》读起来像是一首爵士乐曲,有着快速转换的节奏。这也许不是凯鲁亚克最好的作品,但绝对是他的杰作之一。

对凯鲁亚克来说,没有出版的作品是罕见的。在他生前,他的许多杰作都没有出版,但是过去10年来他的作品大量出版乃至再版,以至成了一种热潮。虽然有《在路上》的成功,但凯鲁亚克死时,口袋里只有91美元。他生前曾经有一段辉煌,但是右翼保守势力对他发起了攻击。他们把他看做是对美国社会价值观的严重威胁。将近50年之后的今天,凯鲁亚克以及他的同伴们,已经成为美国文化中一个不可缺乏的部分,而这部名为《垮掉的一代》的剧作,所以没能在垮掉派当年最活跃的时期上演,但仍不失为一份迟来的文化遗产。

《垮掉的一代》 这是一部描绘了第二次世界大战后,美国年轻一代普遍存在的迷茫、反叛与挣扎的文学作品。它以一种粗粝而真实的面貌,捕捉了那个时代特有的精神风貌,以及个体在社会价值观剧烈变动下的焦虑与探索。 故事围绕着一群来自不同背景的年轻人展开。他们厌倦了战后社会所宣扬的平庸、物质主义和所谓的“美国梦”,内心充斥着一种难以言喻的空虚和疏离感。他们拒绝循规蹈矩,不愿被社会既定的轨道所束缚,而是以一种近乎玩世不恭的态度,去拥抱生活中的各种边缘体验。 小说的主人公们,或是刚刚退伍的士兵,或是无法适应传统教育体系的学生,亦或是对未来感到迷茫的艺术家和知识分子。他们常常聚集在酒吧、咖啡馆、或是破旧的公寓里,用酒精、药物、音乐和充满挑衅的言语来对抗内心的不安。他们质疑一切既有的权威,包括家庭、学校、政府以及传统的道德观念。 作者通过细腻的笔触,刻画了这些年轻人内心深处的矛盾。他们渴望自由,却又常常陷入无所适从的境地;他们追求真实,却又不得不面对虚伪的现实;他们试图寻找意义,却又在无意义的洪流中挣扎。他们的反叛并非是出于明确的政治诉求,而更多是一种由内而外的精神呼喊,是对生命本身存在的困惑和对意义的渴求。 小说中充斥着对城市夜景、爵士乐、公路旅行以及各种非主流文化的描绘。这些元素共同构筑了一个独特而充满活力的时代图景。人物之间的对话充满了黑色幽默和反讽,也显露出他们内心的脆弱与不安全感。他们常常在追寻刺激和体验的过程中,暴露出身而为人的局限性和孤独感。 《垮掉的一代》不仅仅是一部关于年轻人的故事,它也反映了那个特定历史时期美国社会所面临的转型与阵痛。战后的经济繁荣并没有掩盖精神层面的贫瘠,而传统的价值观在新的社会现实面前显得苍白无力。这种文化断层和精神真空,为“垮掉的一代”的出现提供了土壤。 本书的叙事风格自由奔放,不受传统小说结构的限制,充满了实验性和打破常规的尝试。这与书中人物的反叛精神相呼应,也为读者带来了耳目一新的阅读体验。它探讨了身份认同、社会归属、人生意义以及个体自由等永恒的主题,并在特定的时代背景下,赋予了这些主题新的解读。 《垮掉的一代》以其尖锐的观察、深刻的洞察以及独特的艺术风格,深刻地影响了一代又一代的读者,并成为理解20世纪中期美国社会文化变迁的重要文本。它挑战了人们对于成功和幸福的定义,鼓励人们去质疑、去探索、去寻找属于自己的生命道路。

作者简介

杰克·凯鲁亚克(Jack Kerouac,1922-1969),1922年3月12日,凯鲁亚克出生于马萨诸塞州洛厄尔,父母为法裔美国人,他是家中幼子。他曾在当地天主教和公立学校就读,以橄榄球奖学金入纽约哥伦比亚大学,结识爱伦·金斯堡、威廉·巴勒斯和尼尔·卡萨迪等“垮掉的一代”。

凯鲁亚克大学二年级退学从事文学创作,并辗转于美国海军和商用航运公司等处。1950年,第一部小说《乡镇和城市》出版。1957年的《在路上》问世后,他成为“垮掉的一代”的代言人,跻身二十世纪最有争议的著名作家行列。他还著有《达摩流浪者》、《地下人》、《孤独的旅人》和《孤独天使》等作品。

1969年10月21日,凯鲁亚克在佛罗里达圣彼得堡去世,享年47岁。

目录信息

读后感

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我本来只是想在考试期间买本比较薄的书看看,后来买到本又薄,字又大,而且又是剧本的书。没法拆开包装看看里面,买到本剧本也只能无奈,Jack Kerouac的The Beat Generation。剧本是从来看不懂的东西,最早看《莎士比亚悲喜剧集》的时候,也是囫囵吞枣地咽下去,提炼些剧情,和...  

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读这本书必须超于“尘封的三幕剧”,超于“垮掉的一代”这个流行词。序交待了时代背景,交代了凯鲁亚克所处的社会背景,那是新思想与新观点激烈萌发的阶段。凯鲁亚克、金斯堡的作品在虚无中追寻自由,生活是架空的,赌注是几场赛马。去感受这种状态,而非文字表面或者意义上...  

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看了第一篇书评,给了我很大的启发,确实,Beat Generation不应译做垮掉的一代,而应译为茫然的一代。这一代的人既平庸得活着,又想努力搞懂生命、宗教等宏伟的问题,这一代的人既厌恶懒鬼,又想自己充当那个懒鬼,这一代的人既要坚持第三选不放,又思前顾后乱押号。他们纠结着...  

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如果不借以霍姆斯的序和“beat generation”的英文原词,恐怕会很难读懂这本书好在哪里。 “垮掉”这个词翻译得实在不好。并没有垮,只是内心各种矛盾乱撞的纠结。 我们这一代其实也是beat generation,每个时代都有每个时代的“纠结”,但凯鲁克很好,他...

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绿色的封面,稍微粗糙的纸张,摸在手里,感觉异样. 却有一种抑制不住的吸引. 依旧有[在路上]的感觉,阅读还是能够给人带来快感. 依然仿佛是被下了药,一口气直到一整本书读完. 三幕生活般的剧场,只有无关紧要粗鲁的对话和低层工人们的表征. 生活中只有女人,赌马,酒精和信仰. 尤其是...  

用户评价

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初翻开时,我本以为会读到一部关于叛逆的颂歌,然而,真正读进去后才发现,这远比“叛逆”这个标签要复杂得多。它探讨的与其说是反抗,不如说是“无法融入”后的自我消解。书中人物的行为逻辑充满了反常理的自毁倾向,他们似乎在用一种近乎仪式化的方式,去对抗那些看不见、摸不着的外部约束。最让我感到震撼的是,作者并没有对这些角色的选择进行道德审判,而是以一种近乎人类学考察的冷静姿态去记录这一切。这种“不带感情色彩的记录”,反而比任何激烈的控诉都更有力量,因为它迫使读者自己去完成道德判断和情感投射。它撕碎了所有关于“成功学”和“积极人生”的幻象,揭示了在特定社会结构下,个体如何将自我放逐作为唯一的生存策略。读完后,我很久没有从那种微妙的、介于清醒与麻木之间的状态中抽离出来。

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这部作品的语言风格达到了炉火纯青的境地,简直就像一位技艺高超的调酒师,将最寻常的词汇调配出了令人眩晕的复杂口感。我尤其注意到了作者在句式上的精妙运用,长句的铺陈犹如一列失控的火车,带着强烈的惯性和不可阻挡的势头,而短句的插入又像是精准的断点,在最关键的地方戛然而止,留下巨大的回响空间。它避开了宏大叙事,转而聚焦于那些被日常琐碎和口头禅所包裹的微观世界。但正是这些看似不起眼的细节——比如某人反复提及的一个无意义的口头禅,或者一个特定场景下重复出现的灯光——构建起了一种强烈的、近乎偏执的宿命感。这本书并非以情节取胜,而是依靠其独特的声调和节奏感将你牢牢锁住。如果你追求的是那种充满诗意和韵律感的文字,这本书绝对不会让你失望,它本身就是一种审美体验的盛宴。

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这本新近读完的书,简直像一剂猛烈的催化剂,将我内心深处那些关于“当下”的困惑和不安彻底引爆。它不是那种温吞水式的说教,更像是一场毫不留情的、对着时代脉搏的电击疗法。作者的笔触极为犀利,尤其是在描摹那些被主流话语边缘化的年轻群体时,那种近乎冷酷的真实感令人不寒而栗。我特别欣赏他如何不动声色地构建起一个庞大而又幽闭的社会图景——霓虹灯下的喧嚣与精神世界的荒芜形成了巨大的反差。书中对个体身份认同危机的探讨尤为深刻,它没有提供廉价的安慰,而是赤裸裸地展示了在结构性困境面前,个体的挣扎与最终的虚无。那种无力感,那种对既定规则的集体性疏离,被描绘得入木三分。阅读过程常常需要停下来深呼吸,因为它迫使我直面那些我习惯性逃避的社会病灶。这本书无疑是为那些寻求精神共鸣和尖锐批判的读者准备的,它提供了一种全新的、或许有些残酷的视角来审视我们所处的环境,让人在合上书页后,依然能感受到久久不散的震颤。

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这本书的魅力,恰恰在于它对“意义”的彻底抽离和反刍。它不像某些作品试图提供一个清晰的哲学框架来解释“为什么会这样”,相反,它将这种“为什么”变成了一个悬置的、不断循环的问题本身。书中充斥着大量的留白和未完成的对话,这让阅读过程充满了互动性,仿佛作者故意留下了一些线索,但又拒绝帮你把它们串联起来。我个人认为,它成功地捕捉到了一种“后意义时代”的精神状态,即信息爆炸、选择过载之后,人们面对真实世界时产生的那种认知疲劳和价值失重感。它不是一本读来轻松愉快的书,它需要你带着专注和耐心去品味那些潜藏在平淡叙述之下的暗流。这本书更像是一面镜子,照出的不是你希望看到的自己,而是你不得不承认的那个时代的侧影。对于那些厌倦了被喂食标准答案的读者来说,这无疑是一次久违的智力冒险。

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读完这本书,我感觉自己仿佛参与了一场漫长而又迷幻的意识流漂泊。叙事结构上,它完全摒弃了传统的线性逻辑,更像是一系列破碎的碎片、闪回的片段和意识的杂音相互碰撞、叠加。这种处理方式初看或许有些晦涩,但一旦适应了作者构建的这种非线性节奏,就会发现其中蕴含着惊人的力量。它没有给我一个清晰的故事主线,但却成功地营造出一种弥漫性的、难以捉摸的时代情绪。书中对于感官体验的描绘达到了令人惊叹的细腻程度,无论是城市中那种特有的、混合着尾气和廉价香水的味道,还是人物内心深处那股难以名状的焦躁,都被捕捉得活灵活现。这更像是一部“情绪的地图”,而不是一本“事件的记录”。我必须承认,它挑战了我对“小说应该是什么样”的既有认知,它更像是一次文学形式上的激进实验,让读者必须主动参与到意义的构建中去,而不是被动接受既定的情节。

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总不能给2星吧,还好有些语句是值得圈圈的

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还是蛮莫名的。。。

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这个剧本只涉及到两样东西,周而复始的赌博和对神圣的追问,压垮人们的无外乎就这两样东西

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【2014.11.28一天】凯鲁亚克的剧作创作理论是,截取生活的片段,生活是这个样子的,所以我的剧本也就这个样子。这种原生态式的剧作本来别有一番风味,典型的作家即是契诃夫。但前提是,这种看似漫不经心的撷取,背后是匠心独运,是有其妙味、趣味与况味,而非真的堆砌一堆生活的烂泥,让人丈二金刚。读这本书是浪费时间,即使仅有140页;如果《在路上》也如这本剧作一样不着四六,我实在不想再次尝试读这本小说。垮掉的一代垮了,这本书,也到了该掉垮掉封印的时候了。

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垮掉的上一代

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