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发表于2024-11-22
勞兒之劫 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2024
有關勞兒.瓦萊莉.斯坦茵的故事,確切的發生始時間,是在舞會最後的來客,他走進了市立娛樂場舞廳大門哪一刻……它持續到黎明時分,勞兒因此發生了巨大的變化。舞會結束,夜晚終止,這個故事熄滅,沉眠,大約有十年光景。然後,某一天她目睹一對情人在街上親吻,這一吻又喚醒了這個故事……
本書特色
◎「不能修改。不可能。這是我最想寫,同時也是我最難懂的一本書。」莒哈絲如是說。那就讓我們來進入這個夢霧中的倒敘,傾聽女主角的心情獨奏。
◎強奪、綁架、劫持;迷狂、狂喜、迷醉--從書名「Ravissement」所代表的分歧意義,就知道此書透著一股隱晦、不安、暴力。這是作者舉哈絲最迷離的一部有關搬弄潛意思、文字敘述手段的奇書。
瑪格麗特.莒哈絲(Marguerite Duras 1914-1996)
法國傳奇作家。她的多部作品曾被改編成電影,例如:《抵擋太平洋的堤壩》(Un Barrage contre le Pacifique,1950;電影由Rene Clement執導,1958)、《如歌的中板》(Moderato Cantabile,1958;電影由Peter Brook執導,1960)、《夏夜十時半》(Dix heures et demi du soir en ete,1960;電影由Jules Dassin執導,1967)等。她也寫電影劇本,如廣為人知的《廣島之戀》(Hiroshima mon amour,1959/60)即為她與亞蘭.雷內(Alain Resnais)合作的電影。
她經歷過二次世界大戰和六○年代的社運,所涉獵的領域十分廣泛。她關注的重點多是無助的兒童、行乞的女人、殘酷的戰爭、不可能的愛情……都是沒有國界的。她是生於越南的貧窮法國人,即使回到法國,都自覺是個「異鄉人」,這種無從歸屬之感反而讓她敏銳地瞭解到人生的憂慮與哀愁;同時她也在書寫、影像上打破各種拘束、挑戰一切界線,因此其小說被稱為「極限文學」。
譯者簡介 王東亮
譯有羅蘭‧巴特的《符號學原理》、莫里斯‧梅洛龐蒂《知覺的首要地位及其哲學結論 》、莒哈絲的《情人》跟《 勞兒之劫 》等法語書,現為北京大學外國語學院法語系教授。
[二遍读]爱存在于立场的转变,从他人的欲望的对象,客体转变为欲望的主体。正因此,爱要存在就有失落,为了给出自己所没有的东西,人必须发明出他或她在他者的欲望中会是什么,并因此失去人真正的所是。爱就是用这种失落去欲望。要使这种哀悼变为可能,就必须对认同点具有一个基本但不合道理的相信。爱就是质疑这个认同点,知道人只能表演它的存在。爱的奇迹在于,人必须从被他人当作对象,客体爱,过渡到作为主体去爱他人。这种...
评分[二遍读]爱存在于立场的转变,从他人的欲望的对象,客体转变为欲望的主体。正因此,爱要存在就有失落,为了给出自己所没有的东西,人必须发明出他或她在他者的欲望中会是什么,并因此失去人真正的所是。爱就是用这种失落去欲望。要使这种哀悼变为可能,就必须对认同点具有一个基本但不合道理的相信。爱就是质疑这个认同点,知道人只能表演它的存在。爱的奇迹在于,人必须从被他人当作对象,客体爱,过渡到作为主体去爱他人。这种...
评分2007.1
评分[二遍读]爱存在于立场的转变,从他人的欲望的对象,客体转变为欲望的主体。正因此,爱要存在就有失落,为了给出自己所没有的东西,人必须发明出他或她在他者的欲望中会是什么,并因此失去人真正的所是。爱就是用这种失落去欲望。要使这种哀悼变为可能,就必须对认同点具有一个基本但不合道理的相信。爱就是质疑这个认同点,知道人只能表演它的存在。爱的奇迹在于,人必须从被他人当作对象,客体爱,过渡到作为主体去爱他人。这种...
评分2007.1
在杜拉斯众多作品中《劳儿之劫》是最晦涩难读的,也是我读得比较辛苦的一本书,几乎花了整整三个夜晚,在寂静的深夜细细读完的。合上书,轻抚着,看着简洁的封面上“劳儿之劫”四个字,我满脑子除了“疯狂”,还是“疯狂”。慢慢地在回忆中我开始“窥伺”起劳儿的疯狂。 当神...
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