青春戏剧档案

青春戏剧档案 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:群言出版社
作者:吕效平 主编
出品人:
页数:396
译者:
出版时间:2013-1
价格:58.00元
装帧:平装
isbn号码:9787802563704
丛书系列:
图书标签:
  • 戏剧
  • 剧本
  • 南京大学
  • 话剧
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具体描述

头发乱了的年代,无处安放的青春。南京大学戏剧专业的学生,用他们的激情与想象,在戏剧舞台上书写着他们的青春。本次收录的十部经典创作剧目,有选取历史题材的《歌尽桃花扇底风》、《三国小戏二枚》、《纸桃》、《蒋公的面子》,有以现代生活为背景的《长生》、《人间童话》,也有探究生命、价值、死亡的《婚礼》、《谋杀歌谣》、《微观世界》等。其中《蒋公的面子》更是作为南京大学110周年的校庆大剧引人注目,目前更是在全国多个城市展开巡演。

对照著名导演孟京辉的《先锋戏剧档案》,这部《青春戏剧档案》或显稚嫩,但是其中展现出的新一代戏剧新势力的思考和才华,熠熠发光、不容小觑。

《青春戏剧档案》:一部关于成长、选择与重塑的叙事 tapestry 《青春戏剧档案》并非一本简单的戏剧集,它更像是一本精心编织的叙事 tapestry,每一根丝线都牵扯着一段关于青春的跌宕起伏。书中收录的每一个剧本,都不仅仅是文字的排列组合,而是凝结着创作者对青春期特有情感的深刻洞察,以及对少年少女们在面对人生岔路口时,那份迷茫、勇气与蜕变过程的细致描摹。这本书旨在通过戏剧这一媒介,为读者呈现一个更为立体、真实且充满张力的青春画卷。 第一幕:初露锋芒的迷惘与试探 《青春戏剧档案》的开篇,往往是一系列充满青春期特有迷惘与试探的作品。这些剧本如同初春的嫩芽,带着对世界的好奇与对自我的困惑,小心翼翼地探出头来。 《碎裂的星图》:这个剧本聚焦于一群高中生,他们正处于对未来规划的十字路口。主角艾莉,一个曾经成绩优异、梦想成为天文学家的女孩,却在一次意外的家庭变故后,开始质疑自己的选择。她不再沉迷于遥远的星辰,而是被眼前现实的困境所裹挟。剧本通过艾莉与她昔日好友,那个坚持梦想的马克,以及一个对艺术充满热情的转校生莉娜之间的互动,展现了不同人生观的碰撞。艾莉的挣扎,不仅仅是对个人命运的追问,更是对“梦想”与“现实”之间那道模糊界线的探索。马克固执的坚持,莉娜对自由的向往,都成为了艾莉反思的镜子。剧本的舞台设计上,常常运用象征性的道具,比如破碎的望远镜、泛黄的星图,以及突兀出现的日常用品,来烘托人物内心的撕裂感。对话设计上,充满了青春期特有的尖锐与试探,少年们用略显笨拙的语言,试图表达内心深处那些难以言说的情感。 《回声廊》:这是一个更侧重于人际关系与情感纠葛的故事。故事围绕着校园社团展开,一群性格迥异的学生因为一个共同的戏剧项目而聚集在一起。其中,性格内向但才华横溢的导演陆然,与外向强势的演员组长苏语,之间存在着明显的张力。陆然渴望将自己的艺术理念付诸实践,而苏语则更看重团队的效率和结果。他们的冲突,映射出青春期合作中常见的摩擦与妥协。剧本中,还有两个默默暗恋彼此却不敢表白的配角,他们的隐忍与误会,为故事增添了几分含蓄的悲喜。剧本在叙事结构上,也颇具巧思,常常运用“闪回”的手法,让观众得以窥见角色们过往的经历,从而理解他们当下行为的根源。例如,一次成功的演出背后,可能隐藏着一次惨痛的失败,而一次看似简单的争执,也许源于童年时的一次被忽视。 第二幕:躁动不安的激情与碰撞 随着故事的深入,《青春戏剧档案》中的剧本逐渐展现出青春期更为躁动不安的一面。少年们开始更直接地表达自己的渴望、愤怒与爱恋,他们的选择也变得更加大胆和冲动。 《燃烧的誓言》:这个剧本以一场毕业季的“告别演出”为契机,深入探讨了友谊的脆弱与坚韧,以及初恋的萌动与幻灭。故事的主角是四个形影不离的朋友:勇敢直率的阿杰,温柔细腻的小雅,聪明风趣的浩宇,以及略带叛逆的琪琪。他们计划在毕业前排演一出属于自己的戏剧,以此来纪念他们的青春。然而,随着毕业季的临近,每个人都面临着不同的去向,对未来的规划也各不相同。阿杰希望留在小城,为家乡做些事情;小雅考上了外地的大学,即将开始新的生活;浩宇则毅然选择了辍学创业;而琪琪,则卷入了一场与老师之间的不当关系传闻中。剧本将这些人物的命运交织在一起,展现了他们在告别青春的同时,也告别着彼此的曾经。毕业晚会上的那场即兴表演,成为了他们最后一次共同的宣言,有欢笑,有泪水,有遗憾,也有对未来的期许。剧本的结尾,留下了开放式的悬念,让观众去想象他们各自的未来。 《黑夜的灯塔》:这个剧本则将目光投向了更为隐秘的内心世界。它讲述了一个关于“被欺凌”与“反抗”的故事。主角小宇,一个在学校里默默无闻、遭受着长期欺凌的学生。他的生活如同黑夜,没有一丝光亮。然而,一次偶然的机会,他接触到了一群同样遭受不公待遇的边缘群体,并在他们的帮助下,开始逐渐找回自己的尊严。剧本通过小宇的转变,展现了群体力量的伟大,以及个体在绝望中寻找希望的可能性。它也触及了校园暴力这一敏感话题,但并非简单地呈现暴力本身,而是更侧重于探讨受害者如何自我疗愈,以及如何从沉默走向发声。剧本的舞台上,可能充满了压抑的色调,比如昏暗的灯光、狭窄的空间,但在小宇找到支持的那一刻,灯光会逐渐明亮,空间也会变得开阔。 第三幕:蜕变升华的重塑与和解 《青春戏剧档案》的尾声,呈现的是角色们在经历过迷惘、碰撞与痛苦后,最终走向成熟与重塑的过程。他们学会了理解,学会了和解,学会了更成熟地面对人生。 《重逢的序曲》:这个剧本的时间跨度较大,讲述了第一幕中《碎裂的星图》中的角色们,在多年后的一次同学聚会中重逢的故事。艾莉,如今已经成为一位小有成就的职业女性,但内心深处仍未完全摆脱过去的阴影。马克依然坚持着他的天文学研究,虽然道路坎坷,但从未放弃。莉娜则成为了一位小有名气的独立音乐人。重逢的他们,在回忆青春的同时,也审视着各自的人生。剧本通过他们之间的对话,展现了成年的智慧与无奈,以及对当年选择的理解与接纳。曾经的误会与隔阂,在时间的冲刷下,化解成一种释然。剧本的结尾,并没有刻意安排皆大欢喜的结局,而是更强调一种“接受”的态度,接受自己,也接受生活的不完美。 《未完成的剧本》:这是《青春戏剧档案》系列中最具象征意义的一部作品。它没有明确的主角,而是通过一群年轻的剧团成员,在排演一部名为《未完成的剧本》的戏剧的过程,来隐喻他们自己的人生。这部“未完成的剧本”,内容模糊,情节零散,正如青春期本身,充满了未知与可能。剧团成员们在排演过程中,不断地加入自己的理解、自己的情感,将这部剧本打磨成属于他们自己的故事。剧本本身,变成了一个动态的、不断被创造的过程。它强调的是“过程”的重要性,而非“结果”。青春,或许就是一场没有终点的剧目,而我们,都在其中扮演着自己的角色,书写着属于自己的篇章。剧本的舞台上,可能充满了排练场地的道具,比如临时的布景、剧本页,以及演员们在排练时的各种即兴表现,最终呈现出一种真实而生动的创作状态。 《青春戏剧档案》的意义 《青春戏剧档案》所呈现的,不仅仅是九个独立的故事,更是一脉相承的情感与思考。它试图捕捉青春期那短暂而又意义非凡的时光,记录下那些在成长道路上留下的深深浅浅的印记。书中每一个角色,无论他们的命运如何,都代表着无数个在青春期中挣扎、探索、选择、成长过的少年少女。 这本书的价值在于,它鼓励读者去审视自己的青春,去理解那些曾经的迷茫与冲动,去原谅曾经的自己,也去拥抱现在的自己。它告诉我们,青春是一场充满戏剧性的旅程,充满了未知,也充满了无限可能。而我们每个人,都是这场青春戏剧中最独特、最鲜活的演员。通过阅读《青春戏剧档案》,我们不仅是在阅读他人的故事,更是在阅读我们自己的内心。它是一面镜子,映照出我们青春的模样;它是一本书,记录下我们成长的足迹;它是一场戏,让我们在其中找到共鸣,感受生命的力量。 这本书并非对青春期进行简单的美化或批判,而是以一种客观而又充满人文关怀的视角,去展现青春的复杂性与多面性。它鼓励读者思考,在人生的每一个阶段,我们都应该如何去选择,如何去面对,如何去重塑。最终,《青春戏剧档案》希望成为一本能够触动人心、引发共鸣,并为读者带来力量与启示的作品。它不仅仅是一本图书,更是一份关于青春的宝贵记录,一份关于成长的深刻思考。

作者简介

后记(节选)

吕效平(南京大学文学院副院长、戏剧影视文学系主任、博导)

……本书选编的剧本,都是我在课堂上收到的学生作业。

《长生》的作者朱宜为04级,这是她的本科毕业创作。朱宜去年从哥伦比亚大学获得艺术硕士学位,已经走上了职业编剧的道路。她在哥大的毕业作品是舞台剧剧本“I’ m Moon”。我非常喜欢她的这部作品,组织南京大学艺术硕士剧团排练了这个戏,在南京演出20场,并参加了爱丁堡戏剧节。中央戏剧学院的博士生张慧在北京也制作了这个戏,在演出几场后被要求修改,不幸夭折,并由此影响到我们的《我是月亮》作为“爱丁堡前沿剧展”剧目进入上海演出。我相信,要不了太久,朱宜这部出色的剧作一定会被北京和上海接受。我的导师董健教授很欣赏本书选入的《长生》,他说该剧同时透出了“易卜生和契柯夫的气息”。

《微观世界》作者赵秉昊为06级,我课堂上那些传统的说教永远跟不上他在《微观世界》里所展现的那种恣肆的“现代性”戏剧思维,他正在哥伦比亚大学戏剧系攻读艺术硕士学位,我期待读到他的毕业作品。

《纸桃》的作者何薇为07级,她也在北美学习创作,我不记得是哪一所大学了。《纸桃》改编自莫言的小说《食草家族》里的部分章节。何薇同学做改编的时候,谁也不会想到《食草家族》的作者会获得诺贝尔文学奖,她那时选择了莫言作品完全是出于狂热的喜爱。《纸桃》是一个相当传统的剧本,不前卫但是很美好。我认为这是一个充分考虑到剧场要求,把人的灵魂放到火上去烤的剧本,相对于小说母本来说,是一种真正意义上的戏剧改编。这个剧本没有提供新的思想、新的结构或者别的什么“当代”元素,但它提供了塑造男女主人公性格的很大空间,如果有极“媚”、极“刁”、极“楞”的好演员,做出来一定动人!莫言已然“洛阳纸贵”,演出他的作品的权益谈判大概很复杂了。

本书唯一的戏曲剧本《歌尽桃花扇底风》的作者任淼也是07级,她现在留校读研,似乎正一天天走向学术,看戏的热情虽未变,写戏却不大听她说起了。我听说越剧《玉卿嫂》最初并不是方亚芬主演,因为她的老师袁雪芬觉得越剧还是要重伦理,女子偷养小男人以至于凶杀的故事应该不属于越剧,后来为了救场,老艺术家才网开一面,放出了方亚芬。实际上袁雪芬的这个看法,不单特别地符合越剧传统,也一般地符合所有戏曲的传统。传统戏曲与伦理同步,不逾伦理边界,敢演同性恋,能演同性恋本身就需要突破。从这个意义上讲,任淼剧本的立意就有创新,何况她写得也较美。但这个剧本还缺乏说服力,必须在情节和情境上做得更强烈它才有可能被接受。它需要高潮!

《人间童话》的作者杨小雪为08级,她去了法国,也是学编剧。我一直想自己做她的这个戏,甚至有了许多舞台构思,例如,我想用三四岁的幼童来扮演夹竹桃和金鱼,把让孩子琅琅地说出他们显然完全不懂的话当作艺术的“陌生化”手段,再例如……

《无题》的作者上官琦悦、《三国小戏两枚》的作者田晨、《婚礼》的作者张玥珊、《谋杀歌谣》的作者刘天涯和《蒋公的面子》的作者温方伊都是2009年作为南京大学第一届“艺术类”考生入学的。

《谋杀歌谣》由我指导的博士生、韩国导演张姬宰执导,今年五月在南京大学仙林校区黑匣子剧场上演。这部非现实主义的戏剧不是没有经过专门训练,只知模仿生活的演员能够胜任表演的,剧本和导演的意图都未能从这次表演中充分地体现出来。我希望这个戏有一天能够被一群能歌善舞,超越“模仿”的现代演员“狂野”地表现在剧场。

喜剧《蒋公的面子》是献给南京大学110周年校庆的作品,今年5月校庆期间由南京大学艺术硕士剧团演出五场,随后报名参加中国剧协在上海操办的“第三届中国校园戏剧节”遭拒,自10月23日至12月16日在南京演出30场,大约10场演出后,逐渐地竟然也座无虚席,一票难求,甚至有远自上海、北京、成都、深圳的观众慕名专程来南京看戏。目前这个戏已经接到西安、上海等地的商演邀请。

我在《蒋公的面子》演出谢幕时说:“中国剧协拒绝这部戏并不是由于它的疏漏,而是根据它的逻辑。如果你知道中国当代戏剧的现状,你就知道《蒋公的面子》在当代戏剧中的少有高度;但是如果你知道世界戏剧的状况,你就知道《蒋公的面子》到底还是三年级本科生的习作。它所以在剧场受到欢迎,不过是因为它接受了普世的戏剧观,使戏剧回归了戏剧。”我在这里所说的《蒋公的面子》的高度,并不是说的它作为成熟的艺术品的价值高度,而是说的它在当代中国所表现的精神自由的高度。戏剧是精神的产品,虽然不能说精神自由必然地产生成熟的戏剧作品,但是真正的戏剧作品肯定只能是精神自由的产物。精神的自由,是戏剧生产绝对必要的条件!

这本书所选的作品有两个特点:第一,它们的作者没有一位在创作它们时年龄超过了22岁,因此它们都是很不成熟的习作,比起专业技巧上的幼稚来说,它们的作者在生活上缺乏起码的历练和积累是更致命的弱点;第二,非常可能也是因为作者们年轻,他们的艺术想象大胆地进入了当代中国主流戏剧视为“雷池”的精神空间。

目录信息

代序:献给校庆的精神美餐——看话剧《蒋公的面子》有感 /董健
长生 / 朱宜
微观世界 / 赵秉皓
纸桃 / 何薇
歌尽桃花扇底风 / 任淼
人间童话 / 杨小雪
无题 / 上官琦悦
三国小戏两枚 / 田晨
婚礼 / 张玥珊
谋杀歌谣 / 刘天涯
蒋公的面子 / 温方伊
后记 / 吕效平
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书所构建的人物群像,其深度和复杂性,远远超出了我对普通文学作品的期待。我发现,这里的每一个角色,即便是出场不过两页的配角,都拥有极其自洽的内在逻辑和行为动机,没有一个角色是扁平的工具人。主角的成长轨迹尤为引人注目,他不是那种天降神勇的英雄,而是一个充满了内在矛盾和挣扎的“真实人”。你会看到他在做出某个重大决定时,内心经历的漫长而痛苦的权衡,那种犹豫不决、自我怀疑,甚至是一闪而过的懦弱,都刻画得入木三分。更难得的是,作者在处理人际关系时,避免了简单的好人与坏人的二元对立。那些所谓的“反派”,他们的行为逻辑往往根植于他们自身的创伤和对世界的独特认知,你甚至会在某个瞬间对他们的遭遇产生强烈的同情。这种对人性的细致入微的剖析,使得整部作品充满了生命力,让我忍不住去思考:在特定的情境下,我是否也会做出同样的选择?这种共情和反思,才是优秀文学作品的价值所在。

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如果让我总结阅读这部作品的整体感受,我想用“深邃的共鸣与挥之不去的余韵”来形容。它带来的震撼并非那种瞬间爆发的、歇斯底里的情感冲击,而是一种缓慢渗入骨髓的理解与感动。合上书页之后,故事中的场景和人物并没有立刻从我的脑海中褪去,反而像陈年的酒一样,在心底慢慢发酵。我发现自己开始在日常生活中,不自觉地用书中的视角去观察周遭的事物,去揣摩陌生人的一个眼神,去思考那些被我们习以为常的规则背后的复杂性。这本书成功地搭建了一个完整的精神世界,并且邀请读者以嘉宾的身份进入其中体验一番。它不是提供简单的娱乐或逃避,而是提供了一种更深刻的面对现实的勇气和视角。这种力量,是那些只追求情节转折的作品无法比拟的,它改变了你思考问题的底层逻辑,让你带着更丰富、更复杂的色彩去看待你自己的生活轨迹。

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语言风格的转换和语气的拿捏,是这本书区别于其他作品的另一个显著特征。作者的文字功底毋庸置疑,无论是描绘宏大场景时的恢弘磅礴,还是刻画细腻情感时的纤毫毕现,都展现出极高的驾驭能力。在描述那些历史遗迹或者旧物细节时,作者仿佛化身为一位考古学家,用词精准而富有质感,每一个形容词都像是经过千锤百炼的打磨。然而,最让我惊讶的是,在某些关键的内心独白部分,文字会突然变得极其口语化,甚至带着一种粗粝的、未经修饰的生命力,这种风格的剧烈反差,极大地增强了冲击力。我感觉作者就像一个熟练的音乐家,深谙何时该奏出悠扬的慢板,何时该用强烈的重音来打破宁静。这种在“典雅”与“直白”之间自如切换的能力,使得阅读过程充满了新鲜感,避免了长时间阅读同一风格文字可能带来的审美疲劳。

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坦白说,我是一个对叙事节奏要求极高的人,如果情节拖沓或者高潮来得太快都让我难以忍受。但这本书的叙事推进方式,简直是教科书级别的示范。它不像有些小说那样急于把所有信息倾倒给你,而是像一位技艺高超的园丁,精确地控制着每一片叶子的舒展速度。开篇的几章,信息量是克制的,用一些看似无关紧要的生活片段构建起一个坚实的基础世界观,但你却能隐约感觉到地基下暗流涌动。随着故事的深入,作者巧妙地设置了多重悬念的“钩子”,每一个小高潮的结束,都伴随着一个更大的谜团的开启,让你根本无法停下来。最让我拍案叫绝的是对时间线的处理,它并非简单的线性叙述,而是频繁地在过去、现在、甚至是一些模糊的“可能未来”之间进行跳跃,但所有的切换都服务于主题的深化,而不是为了炫技。这种精密的编排,让阅读体验如同解开一个层层嵌套的俄罗斯套娃,每揭开一层,内部都有更复杂、更迷人的结构等待探索,让人沉浸其中,完全忘记了时间的流逝。

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这部书的装帧设计真是让人眼前一亮,那种深沉的靛蓝色和烫金的标题字体,透露出一种复古而又神秘的气息。翻开扉页,那种略带粗粝感的纸张触感,仿佛能触摸到旧时光的纹理。内页的排版也极为考究,文字与留白之间的呼吸感拿捏得恰到好处,阅读起来非常舒适,完全没有当代很多印刷品那种廉价的流水线感觉。我特别留意了那些章节之间的分隔页,它们并非简单的空白页,而是用一些模糊的、像是老照片冲洗失败的边角图案作为点缀,增添了故事的厚重感。更妙的是,书的腰封上印着一句极富哲理的话,虽然内容我记不清了,但那种悬念感和引人深思的韵味,瞬间就把我从现实抽离,带入到那种需要用心去品味的阅读情境中。整体来看,光是捧着它,就能感受到一种对“档案”本身——那个承载记忆与历史的容器——的深深敬意。它不仅仅是一本书,更像是一件精心制作的工艺品,摆在书架上都显得别具一格,那种低调的奢华感,让人忍不住想去探究里面到底藏着怎样精妙的篇章。

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沒全看完。除了《蔣公的面子》,《長生》《謀殺歌謠》《微觀世界》幾篇也寫得都不錯啊。以及偶然發現這本書的英文標題叫Staging like teen spirit..............

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虽然稚嫩,但作为大学生的作品毕竟已算是不错的了。除《蒋公的面子》外,对《歌尽桃花扇底风》和《三国小戏两枚》的第二个印象比较深刻。

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赶不上巡演就只好读了剧本,《蒋公的面子》确实写的有趣,而且脚注里的剖析太准了,温同学真是心细且做足功课。本书收录的其他几个本子也不错!

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温方伊的才气确实是独特的。

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吕老师假期里推荐之啊。推荐里面的《人间童话》。

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