序言前言介紹 為什麼應該知道藝術的起源 什麼是史前史? “部落的”這個術語 史前藝術和部落藝術 視覺錶達第一章 重新發現藝術的起源 世界上的史前藝術和部落藝術 遺跡主要體現為岩畫 有關術語的幾個要素 主要的岩畫密集區 係統清查的難處 受到重視的生態環境 重新發現遺跡 對史前藝術的最初解讀 錄以備考 20世紀研究的發展過程 解讀的曆史 為藝術而藝術 開心的魔術 狩獵的魔術 洞穴教堂說 從偶然到有意 結構方法論 神話理論 性的符號體係 曆法理論　　薩滿教理論　　女神母親理論　　猴子的藝術及“本能”理論　　最初動機的問題　資料收集與研究　　肖像學資料的收集：通往理解的第一步　　復製與保存：技術的支持　　收集資料數據　　為瞭達到既定的目標　　文化興趣的勃發　　數據資料庫要更通用、更跨學科嗎?第二章　藝術的起源　先驅者們智慧的見證　　最初的藝術錶現追溯何夕?　　尼安德特人和智人　　藝術，概念性的多重視覺錶達形式之一　　吃人肉的論證　　人類找尋自身的身份　　環境與動物世界，其他概念體係對象　　智人的齣現　藝術的誕生　　人、符號、象徵　　藝術與大迂徙　　口頭語言與視覺語言　　從一般到個彆　　單一起源或多重起源?　讀懂標記　　一個來自澳大利亞的例證　　一個位於北極的例證　　來自彆處的藝術　　有關曆史重建的幾個假說　　“整體曆史”的觀念　　在坦桑尼亞的插麯第三章　史前藝術和部落藝術的世界巡禮 南部非洲 　樣本係列 　最古老的藝術傢 　一個素食的部族? 　開始使用弓箭 　用石盆的殖民者 　尼羅特人的遷徙 　農業的發展 北部非洲 一個異彩紛呈的地區 　當撒哈拉沙漠還是一片綠色的時候 　哪些是非洲北部岩畫藝術的早期階段? 　“圓顱”人 　畜牧者的世界 　模貫撒哈拉沙漠的商旅 　晚近的人口 歐洲 　智人的藝術 　舊石器時代係列 　中石器時代的藝術傢們 　采集者的藝術 　進化瞭的狩獵者 　食物生産者 阿塞拜疆：連接歐洲與中東的橋梁 　在神話與曆史之間 　女族長和男族長 　大型動物畫像 　最後階段的狩獵者 　復閤經濟的人口 　最後的階段 　地區曆史的一個係列的階段 中東 　人類的匯閤 　物質文化的遺跡 　逐步取得的發展 　一份精製的年錶　亞洲　　凍土地帶的藝術遺産　　印度的森林：25000年的曆史　　中亞遺跡豐富的榖地　　中國的岩畫一種更晚近的藝術?　北美洲　　人類最初在美洲大陸的遷入　　美洲北部比拉丁美洲距今更近的藝術?　　不列顛哥倫比亞省　　得剋薩斯：塞米諾爾峽榖　　考古的環境　拉丁美洲　　人類的遷移　　岩畫藝術風格的演進　　下加利福尼亞半島　大洋洲　　澳大利亞初來乍到者之謎　　澳大利亞岩畫藝術的模式第四章　視覺藝術的基本特點　藝術與環境的關係　　多維空間的概念　　視覺語言與音樂語言　　相同的特點以及區彆　　藝術的常項　　定位，精心選擇的目標　　條理和邏輯　史前藝術和部落藝術的題材範圍　　基本類型論　　三個基本的題材：性、食物和領地　　範式和原型　　為何是藝術?第五章　藝術的基本結構　認知過程　　語法和藝術的句法　　隱喻的概念性　　組閤的機製　　關於認知過程的公設／前提　畫法與邏輯　　語法形式　　圖畫文字　　錶意文字　　心理文字　　語法分析　　句法　符號語言　　場景在視覺藝術中的作用　　肖像的代碼　　書寫單位的疊用　　概念模式　原始人類的藝術和概念性　　最初的聖所的藝術和思想　　哈爾庫姆聖所　　宗教和哲學　　生與死的二元意義　　動物的二元價值　　男性一女性的二項式　　宇宙觀第六章　內容和含義　符號體係與感知能力　　最近的過去、從前的過去和生物的記憶　　題材的選擇　　視覺藝術，為瞭理解，也為瞭見證：人類起源時的神話　　技術／巧／法與倫理　　肖像種類　　年代序列　　空間和時間的比例　　本地特色　　藝術還是原型藝術?　早期狩獵者　　狩獵者的生活　　二元概念性　　常項　　舊石器時代末期時的危機　采集者的藝術　　早期采集者藝術的傳布　　共同特徵　　“中石器時代”類型的晚期采集者和采集捕魚者　　歐洲的進展　　島嶼上的采集捕魚者　　中東的納都芬藝術　　幾個例外　進化瞭的狩獵者　　不平衡的分布　　從早期狩獵者到進化瞭的狩獵者　　概念性：經濟方麵的重點關注　　一種文明和生活方式的衰敗　牧人飼養者　　遊牧生活的起源　　從河流到沙漠　　岩畫藝術和流動性的藝術　　山羊、羊、牛　復閤經濟族群　　復閤經濟的齣現和擴展　　驚人的藝術創造性　　主要是人形的圖案作品結論　史前藝術和部落藝術演化的動力　種原始文字　共同語言和本地語言　各具特點的藝術時期　藝術的演化　風格變遷的動力和意義專業用詞匯編參考文獻索引
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