具體描述
《國傢視野下的民間音樂：花兒音樂的人類學研究》編著者蕭璿。
本書試圖在田野經驗和文獻考證中把握中國民間音樂“國傢化”的曆史脈動，論述花兒之於信仰體係、兩性婚戀、日常生活的意義；並從民間宗教、族群音樂文化藉鑒、國傢政策、知識生産、民間音樂商業化等多個角度分析瞭花兒這一民間音樂形式的內涵，特彆討論瞭國傢如何把花兒演唱整閤到廟會中，國傢通過屯墾、移民加強對西北邊疆的控製所造成的漢、藏音樂的融閤，以及現代社會非物質文化遺産語境下國傢對花兒的再造。
筆者通過“禮”與“浪”、日常與節慶、官府與民間、國傢與地方、現代與傳統之間的互動與張力來解讀花兒的曆史與當下生境，實為強調前者對於後者的排拒、訓調和吸納，此番“民間音樂中的國傢意識形態在場”的論證，對於時下風行的“原生態音樂和文化”構成瞭反思和質疑。
作者簡介
目錄資訊
一 研究緣起和問題提齣
二 選題意義
三 文獻綜述
四 研究方法和論文結構
第一章 那時花兒“開”
一 初入林縣
二 田野紀實
小結
第二章 遊戲與對歌
一 林縣花兒音樂類型
二 民間花兒賽唱的遊戲特徵
小結
第三章 “浪山”：民間與官方祭祀的互動
一 甜蜜的饋贈：冰糖事件
二 花兒為媒
三 花兒性俗與生殖崇拜
四 “禮”與禁忌
五 民間節慶與國傢祭祀
小結
第四章 進入廟會
一 飛揚的眾神
二 花兒廟會的神靈
三 湫神的國傢認同
四 花兒廟會
小結
第五章 邊疆“王化”與族群音樂
一 帝國之邊疆
二 漢藏音樂文化融閤
三 漢、迴族之音樂文化融閤與隔離
小結
第六章 書寫花兒地方文化
一 建構地方文化觀
二 知識標準化和資源爭奪
小結 學者敘事
第七章 花兒為什麼這樣“紅”
一 當花兒遭遇政治
二 打造花兒地方文化符號
三 花兒的“閤理利用”
四 博弈和妥協
小結
結 語 國傢視野下的中國民間音樂
一 中國音樂與國傢政治權力
二 一種音樂的權力實踐：雅俗之辨
三 民間音樂的“雅化”
附錄一 二郎山花兒會的來曆
附錄二 林縣麻娘娘的故事
附錄三 林縣“十八位湫神”
附錄四 林縣2010年文化局世界文化遺産日宣傳單
附錄五 新花兒唱詞
參考文獻
關鍵詞索引
後 記
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
剛拿到《國傢視野下的民間音樂》這本書，它的分量和紙張的質感就讓我覺得這絕對是一本值得細細品味的學術著作。我之前接觸過一些關於民間音樂的書籍，但大多側重於音樂本身的形態、風格或者某個地區的特色，很少能從如此宏觀的“國傢視野”去切入。這讓我十分好奇，作者是如何將民間音樂這種看似“自下而上”的、根植於民眾生活中的藝術形式，與“自上而下”的國傢意誌、國傢戰略聯係起來的？書中會不會探討在不同曆史時期，國傢如何對民間音樂進行“定義”、“規範”甚至“改造”？例如，在國傢層麵，民間音樂被賦予瞭怎樣的文化象徵意義？它在構建民族認同、凝聚社會力量方麵起到瞭怎樣的作用？我特彆想知道，作者在書中是否會分析國傢對於民間音樂的保護政策，以及這些政策在實際執行過程中遇到的挑戰和帶來的成效。會不會有對一些國傢級非物質文化遺産項目進行深入的案例研究？比如，某個地方的民歌，在被列入國傢保護名錄後，其傳承方式、傳播渠道、甚至音樂本身發生瞭哪些變化？是得到瞭更好的發展，還是齣現瞭一些新的問題？我也很期待書中能夠探討民間音樂在國傢文化輸齣中的作用。在當今全球化的背景下，民間音樂作為一種獨特的文化符號，如何被用作國傢形象的展示，又如何在國際舞颱上贏得尊重和認可？這本書的齣現，無疑為我打開瞭一個新的思考維度，讓我能夠從更廣闊的視角去理解民間音樂的價值和意義，不再僅僅將其視為一種風俗人情的點綴，而是將其置於國傢文化建設的宏大框架中去審視。
评分《國傢視野下的民間音樂》這本書，說實話，我抱著很大的期待去翻閱的。我本身就是一個對民間藝術頗有研究的愛好者，尤其對那些紮根於鄉野、流傳於民間的音樂有著莫名的情結。我總覺得，那些質樸的鏇律裏，藏著一個民族最真實的情感和最古老的記憶。這本書的標題就足夠吸引人——“國傢視野”，這似乎意味著它不僅僅是零散的民間故事集閤，而是會從一個宏觀的角度，去審視和解讀這些民間音樂在中國整體文化語境中的地位和作用。我特彆好奇作者是如何將“國傢”這個概念與“民間音樂”這種相對分散、個體化的藝術形式聯係起來的。是在講述民間音樂如何被納入國傢文化發展戰略？還是探討國傢政策對民間音樂傳承和創新的影響？又或者是，作者從國傢曆史的宏大敘事中，提煉齣民間音樂所扮演的角色？我想知道，這種“國傢視野”究竟會呈現齣怎樣一番圖景？是贊美，是批判，還是客觀的分析？我猜想，書裏可能會涉及到一些具體的民間音樂類型，比如戲麯、民歌、器樂等等，並且會探討它們在不同曆史時期，與國傢政權、社會思潮、民族認同之間的微妙關係。例如，在某些特定時期，民間音樂是否被用作宣傳的工具？又或者，在國傢政策的扶持下，一些瀕臨失傳的民間音樂是否得到瞭復興？我期待的不僅僅是知識的獲取，更是一種思想的碰撞，一種對文化傳承和國傢認同的深刻思考。這本書的裝幀和字體選擇也挺考究，給我一種厚重感，仿佛捧在手裏的是一本沉甸甸的曆史文獻，而非一本輕鬆的讀物。我希望書中能有豐富的案例分析，能夠讓我看到那些抽象的國傢理論是如何具體地體現在一個個鮮活的民間音樂實踐中的。
评分讀《國傢視野下的民間音樂》，就像是進行一次深入的文化考古。我一直以為，民間音樂就是老百姓自娛自樂的産物，與國傢這種宏大的政治概念沒什麼必然聯係。但這本書讓我明白，即便再樸素的藝術，也難以完全脫離時代的洪流和國傢的力量。作者從“國傢視野”這一獨特角度切入，讓我看到瞭民間音樂在中國社會發展和國傢建構中的重要作用。我特彆好奇，書中是如何界定“國傢視野”的？是指國傢機構的乾預，還是指一種更廣泛的、由國傢意誌所塑造的文化觀念？我希望作者能通過豐富的史料和案例，詳細闡述國傢是如何“發現”、“定義”、“塑造”和“利用”民間音樂的。例如，在某些曆史時期，民間音樂是否被作為一種“民族文化符號”，被用來構建民族認同和國傢凝聚力？又或者，在某些時期，國傢是否會為瞭實現某種政治目的，而對民間音樂進行“改造”，使其符閤官方的意識形態？我期待書中能夠探討，國傢在民間音樂的保護與傳承方麵所做的努力，以及這些努力帶來的積極和消極影響。比如，非物質文化遺産的認定，是否在一定程度上固化瞭民間音樂的形態，限製瞭其自然的演變？這本書讓我認識到，理解民間音樂，絕不能僅僅局限於其音樂本身的形態和美學特徵，更需要將其置於國傢政治、經濟、文化發展的宏大背景下，去審視其復雜的生成機製和多元的社會功能。
评分《國傢視野下的民間音樂》這本書，給我帶來的閱讀體驗是充滿驚喜的。我一直認為，民間音樂是屬於人民的，是大眾自發産生的藝術。但這本書從“國傢視野”這個全新的角度切入，讓我開始重新思考民間音樂的定位和價值。我非常好奇，作者是如何定義“國傢視野”的？是指國傢的政策和法律，還是指國傢在文化建設中的整體戰略？書中是否會探討，國傢是如何通過各種方式來“管理”和“塑造”民間音樂的？例如，在曆史上，國傢是否有意識地選擇和推廣某些民間音樂，以服務於特定的政治目標？又或者，國傢是否會通過設立奬項、舉辦比賽等方式，來引導民間音樂的發展方嚮？我期待書中能夠提供一些具體的、有說服力的論證，讓我看到“國傢視野”是如何具體地影響民間音樂的創作、傳播和傳承的。例如，在國傢大力提倡民族文化復興的背景下，一些瀕臨失傳的民間音樂是否得到瞭更好的保護和發展？而這種發展，是否也伴隨著一些新的挑戰，比如，為瞭迎閤國傢的需求，民間音樂是否會失去其原有的地域特色和藝術純粹性？這本書讓我意識到，民間音樂的“生命力”不僅僅在於其本身的藝術魅力，更在於其如何與宏觀的國傢文化政策和社會思潮進行互動，這種互動既可能是促進，也可能是限製，但都深刻地影響著民間音樂的未來。
评分《國傢視野下的民間音樂》這本書，給我帶來瞭深刻的啓迪。我一直對民間音樂抱有濃厚的興趣，認為它們是民族文化中最純粹、最鮮活的組成部分。然而，這本書從“國傢視野”這一獨特的視角切入，讓我看到瞭民間音樂背後更為復雜、更為宏大的圖景。我非常好奇，作者是如何解讀“國傢視野”的？它是否意味著國傢在民間音樂的保護、傳承和發展中扮演著重要角色？書中是否會探討，國傢在不同曆史時期，對民間音樂的態度和政策是如何演變的？例如，從曆史上的“官方收錄”，到近現代的“文化遺産保護”，國傢的力量是如何滲透到民間音樂的各個層麵的？我特彆想知道，作者在書中是否會分析，國傢對民間音樂的“介入”，對民間音樂本身帶來瞭哪些積極和消極的影響？例如，國傢的支持是否能夠幫助那些瀕臨失傳的民間音樂獲得新生？但同時，這種“國傢化”的進程，是否也會在一定程度上削弱民間音樂的地域特色和原生態的活力？我期待書中能夠提供一些深入的案例研究，讓我看到“國傢視野”是如何具體地體現在民間音樂的實踐中的。例如，某一個地區或某一種類型的民間音樂，在國傢政策的扶持下，其傳承方式、傳播渠道、甚至音樂形態發生瞭怎樣的變化？這本書讓我意識到，理解民間音樂，絕不能將其孤立地看待，而需要將其置於國傢政治、經濟、文化發展的宏大背景下，去審視其復雜的生成機製、多元的功能以及其在國傢文化認同構建中的作用。
评分《國傢視野下的民間音樂》這本書，如同一麵鏡子，讓我得以從一個前所未有的角度，審視那些我習以為常的鄉土鏇律。我一直對民間音樂情有獨鍾，總覺得那些樸實無華的歌謠和器樂，承載著最真摯的情感和最鮮活的生活氣息。然而，這本書卻為我打開瞭一個全新的維度——“國傢視野”。我迫切地想知道，作者是如何將“國傢”這個宏大的概念，與“民間音樂”這種相對分散、個體化的藝術形式緊密聯係起來的。書中是否會探討，在不同的曆史時期，國傢是如何看待和利用民間音樂的？是將其視為一種文化瑰寶，加以保護和推廣？還是將其視為一種潛在的異質文化，加以馴化或壓製？我特彆想瞭解，作者在書中是否會分析，國傢在民間音樂的傳承與創新過程中，扮演瞭怎樣的角色？例如，通過教育體係、學術研究、媒體宣傳等方式，國傢是否塑造瞭我們對民間音樂的認知？又是否通過設立奬項、扶持項目等方式，影響瞭民間音樂的發展方嚮？我期待這本書能夠提供一些具體的案例，讓我看到“國傢視野”是如何體現在民間音樂的實際發展中的。例如，某個特定地域的民間音樂，在國傢層麵的關注和支持下，是如何發生演變的？其音樂風格、錶演形式、乃至社會功能是否因此發生瞭變化？這本書讓我開始思考，民間音樂的“生命力”不僅僅在於其本身的藝術價值，更在於其如何與宏觀的國傢文化政策和社會思潮産生共鳴或碰撞。
评分《國傢視野下的民間音樂》這本書，給我帶來瞭一種“重新認識”的奇妙體驗。我一直對民間音樂情有獨鍾，覺得它們就像是從大地裏生長齣來的，充滿生命力。但總覺得，這種生命力是純粹的、不受乾擾的。然而，這本書從“國傢視野”的角度切入，讓我意識到，即便是最接地氣的民間音樂，也無法完全擺脫時代和社會的影響，更無法迴避國傢的力量。我非常好奇，作者是如何將“國傢”這個宏大的概念，與“民間音樂”這種具體而微的藝術形式進行對接的？書中是否會探討，在不同曆史時期，國傢對民間音樂的態度和政策是怎樣的？例如，是將其視為民族文化的瑰寶，大力扶持和推廣？還是將其視為一種“非主流”的文化，加以限製和規範？我尤其想知道，書中是否會分析，國傢在民間音樂的傳承和創新過程中，是如何發揮作用的？比如，通過教育、媒體、藝術機構等，國傢是否塑造瞭我們對民間音樂的認知，甚至影響瞭其發展方嚮？我期待書中能夠提供一些具體的、生動的案例，讓我看到“國傢視野”是如何具體體現在民間音樂的實踐中的。例如，某個地方的民歌，在被納入國傢推廣的麯目後，其鏇律、歌詞、演唱方式是否發生瞭一些不易察覺的變化？這本書讓我深刻地認識到，民間音樂的生存狀態和發展軌跡，與國傢的力量和文化政策息息相關，這種聯係是復雜而微妙的，值得我們深入探究。
评分《國傢視野下的民間音樂》這本書，真的從一個我從未想過的角度，讓我重新審視瞭那些我熟悉的鄉野鏇律。我一直以為，民間音樂就是老百姓自發自願的創作和傳唱，是純粹的、未經雕琢的藝術。但這本書讓我意識到，即使是最樸素的音樂，也無法完全脫離時代的大背景，更無法擺脫國傢意誌的影響。作者似乎在告訴我們，民間音樂的“生命力”，不僅僅來源於它本身的藝術魅力，更在於它如何與國傢的發展方嚮、文化政策産生互動。我特彆感興趣的是，書中對“國傢”這個概念的解讀。它是指具體的國傢機構，還是指一種更抽象的國傢文化理念？作者是如何界定“國傢視野”的？是以曆史朝代為節點，還是以某個重要的文化運動為參照？我希望書中能夠給齣一些具體的、有說服力的論證，而不是泛泛而談。例如，在某個特定的曆史時期，國傢是否有意識地推動某種民間音樂的發展，以達到某種政治或文化目的？反之，又是否有某些民間音樂因為不符閤當時的“國傢形象”而被壓製或邊緣化？我很好奇，作者是如何通過大量的史料和案例來支撐他的觀點的。我想知道，那些在曆史長河中被忽視或遺忘的民間音樂，在“國傢視野”下，是否會被重新發掘和解讀齣新的價值？這本書帶給我的最大啓發是，民間音樂的傳承與發展，從來都不是孤立的，它與國傢的力量、國傢的政策、國傢的認同緊密相連，這種聯係有時是顯性的，有時則是隱性的，但都深刻地影響著民間音樂的命運。
评分讀完《國傢視野下的民間音樂》，我感覺腦海裏就像被點亮瞭一盞燈，之前模糊的概念一下子清晰瞭很多。我一直以為，民間音樂就是屬於人民的，與“國傢”這種宏大的概念沒什麼太大關係。但這本書徹底顛覆瞭我的看法。作者通過嚴謹的考證和深刻的分析，讓我看到瞭民間音樂在中國漫長曆史中，是如何被置於“國傢視野”之下的。這不僅僅是關於音樂本身，更是關於文化、政治、社會如何交織影響的故事。我特彆喜歡書中對不同曆史時期民間音樂發展脈絡的梳理。例如，在某些朝代，民間音樂是如何被納入宮廷的，又或者是如何與官方禮樂製度相結閤的？在近代，國傢是如何通過教育、媒體等方式來推廣和塑造“民族音樂”的形象的？這些都讓我對民間音樂的流變有瞭更深的理解。書中會不會探討國傢在保護和傳承民間音樂方麵的努力？比如，非物質文化遺産的申報和保護，對民間音樂的復興起到瞭怎樣的作用？我特彆期待作者能分析，這種“國傢介入”是否也帶來瞭新的挑戰，例如，在保護過程中是否會犧牲掉民間音樂的某些原生特質？或者，為瞭迎閤國傢的需求，民間音樂是否會發生變質？這本書讓我認識到，民間音樂的“生存狀態”很大程度上取決於它與國傢的關係，這種關係既可以是支持，也可以是約束。它讓我對“文化自覺”和“文化自信”有瞭更深的思考，思考國傢在其中扮演的角色，以及民間音樂自身如何在這種大背景下保持其獨特性和生命力。
评分《國傢視野下的民間音樂》這本書，給我帶來的震撼是層層遞進的。一開始，我隻是覺得書名很有趣，想看看作者會怎麼講。但隨著閱讀的深入，我發現自己對民間音樂的理解，被提升到瞭一個全新的高度。我一直以為，民間音樂就是一種純粹的、自發的藝術錶達，是老百姓在日常生活中的情感流露。然而，作者卻巧妙地將這種“自下而上”的藝術形式，置於“自上而下”的國傢視野中進行審視，讓我看到瞭民間音樂背後更深層的社會、文化和政治含義。我尤其對書中關於國傢如何“建構”民間音樂的論述感到著迷。這意味著，民間音樂並非隻是自然而然地存在，而是可能在一定程度上，受到國傢意誌和國傢文化戰略的影響，被賦予特定的意義，甚至被塑造成某種“國傢所期望”的形象。書中是否會分析，在不同的曆史時期，國傢對於民間音樂的“選擇性收錄”和“選擇性推廣”？哪些音樂形式得到瞭國傢的垂青，得以廣泛流傳，又有哪些可能因為不符閤某些“國傢敘事”而被壓抑？我非常好奇，作者是如何通過曆史文獻、政策文件、以及對民間音樂實際傳承者的訪談，來揭示這種“國傢視野”的運作機製。這本書讓我意識到，理解民間音樂，不能僅僅停留在音樂本身，還需要將其置於廣闊的社會曆史背景下，特彆是與國傢的力量和文化政策相結閤，纔能更全麵地認識其價值和意義。
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