图书标签: 电影 瓦依达 女巫入门 @台版
发表于2024-11-08
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波兰导演华依达(AndreWajda,1927-)在电影世界浸淫了将近四十年,他将多年来累积和体会的拍片心得毫无保留地宣泄出来,陈述了他拍电影的理念,让读者明确地了解其缘由,掌握其思考逻辑,甚至拍片观念,这其中绝无深奥的说理,只是实战后的智慧言语,句句切中要点,深具启发性更重要的是,对创作的说明不再停留于拍摄技术的讨论,而是拍摄思想的厘清和透析,这些经验谈,对一个创作者在下决定时的思想,有摧陷廓清之效。
安杰伊·瓦伊达,“波兰电影学派”领军人物,罕见的“活着就目睹自己被写进电影史、用作品改变了国家”的导演,美学风格以现实主义为基调并富含诗意,作品如编年史般记载了他的祖国波兰“二战”及战后的历史。瓦伊达在职业生涯初期就拍出了享誉国际、影响深远的“战争三部曲”《一代人》《下水道》《灰烬与钻石》,启发了马丁·斯科塞斯、弗朗西斯·科波拉与罗曼·波兰斯基等当代伟大导演。作品《铁人》获戛纳电影节金棕榈奖,《福地》《威克的女孩》《铁人》《卡廷惨案》四部影片提名奥斯卡最佳外语片。2000年瓦伊达获得奥斯卡终身成就奖,成为唯一获此殊荣的东欧导演。
同时,瓦伊达也投身于艺术教育,于1987年获号称“日本诺贝尔”的京都奖后,将奖金全部用于捐建克拉科夫的日本艺术与技术博物馆;于2002年与波兰导演沃伊切赫·马尔切夫斯基共同创办瓦伊达电影学校,致力培育青年影人。
刘絮恺,毕业于台湾大学医学系,台大医院精神科医师。
初看书名完全不知道这是一本导演经验分享,还以为是某种暗搓搓的暴力膜(误) 导演一直是个很神秘的职业,总不知道他要干啥,但似乎什么都要参与一下,最后面对观众的时候还要站出来为影片代言,所以导演究竟发挥了什么作用呢?于影片本身和工作团队本身,在瓦伊达的答案里,导演提供了“魂”一样的东西。这个“魂”包罗万象,有形的技术指导,无形的观念输出。 瓦伊达所在波兰当时的情况也可以反观对照我们现在的情况,无处不在而又意义不明的审查要怎么看待和应对,电影自身的力量如何发挥,从哪里找到想要的演员,如何从一个小点子发想整部影片…… 我会读第二遍,因为实在有拨云见日的感觉。瓦伊达以亲身经历只讲自己,不泛泛而谈,实在难得。
评分如果不知道在片场干啥,就看这本。
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评分幾乎一口氣讀完的,不是談電影理論,只是給當導演的細節上的一些建議,與我沒太大關係
“常有人问我,为何将这么多时间花在戏剧舞台上,戏剧的生命随着演出结束便消失不见了。他们觉得我大可以将这些时间转移到拍电影上。电影是一种特殊的艺术形式,可一直存留,会持续地影响下一代。我的回答是,正是因为戏剧的这种如昙花一现、稍纵即逝的特质,我才会如此地喜爱...
评分“常有人问我,为何将这么多时间花在戏剧舞台上,戏剧的生命随着演出结束便消失不见了。他们觉得我大可以将这些时间转移到拍电影上。电影是一种特殊的艺术形式,可一直存留,会持续地影响下一代。我的回答是,正是因为戏剧的这种如昙花一现、稍纵即逝的特质,我才会如此地喜爱...
评分文/宝木笑 我们的民族在历史上经历了太多的苦难,有时候我们甚至觉得我们恐怕是世界上承受苦难最多的民族。但事实上,民族的延续和前行从来都不是一件容易的事,每个民族都经历过各种各样程度不同的痛苦与灾难。如果一定要找一个经历过我们国歌中那种“到了最危险时刻”的民族...
评分“常有人问我,为何将这么多时间花在戏剧舞台上,戏剧的生命随着演出结束便消失不见了。他们觉得我大可以将这些时间转移到拍电影上。电影是一种特殊的艺术形式,可一直存留,会持续地影响下一代。我的回答是,正是因为戏剧的这种如昙花一现、稍纵即逝的特质,我才会如此地喜爱...
评分文/宝木笑 我们的民族在历史上经历了太多的苦难,有时候我们甚至觉得我们恐怕是世界上承受苦难最多的民族。但事实上,民族的延续和前行从来都不是一件容易的事,每个民族都经历过各种各样程度不同的痛苦与灾难。如果一定要找一个经历过我们国歌中那种“到了最危险时刻”的民族...
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