具体描述
"This is an excellent book that introduces financial asset pricing theory as a natural extension of microeconomic and general equilibrium theory. The exposition of classic and recent results is clear, thorough and accessible to any economist or graduate student who has a good grounding in microeconomic theory. Having mastered this material the reader is well equipped to tackle the many variations of asset pricing models in the literature." --Frank Milne, Queen's University, Professor of Economics and Finance "This book is ideally suited to students wishing to gain a deeper understanding of the basic concepts of financial economics beyond those presented in a typical MBA program without having to deal with unnecessary mathematical details. The exposition is superb and enriching of intuition. The book, written by two of the professions leading experts, is unique." -- Rajnish Mehra, Professor of Finance, University of California, Santa Barbara
"This is an excellent book that introduces financial asset pricing theory as a natural extension of microeconomic and general equilibrium theory. The exposition of classic and recent results is clear, thorough and accessible to any economist or graduate student who has a good grounding in microeconomic theory. Having mastered this material the reader is well equipped to tackle the many variations of asset pricing models in the literature."
--Frank Milne, Queen's University, Professor of Economics and Finance
"This book is ideally suited to students wishing to gain a deeper understanding of the basic concepts of financial economics beyond those presented in a typical MBA program without having to deal with unnecessary mathematical details. The exposition is superb and enriching of intuition. The book, written by two of the professions leading experts, is unique."
-- Rajnish Mehra, Professor of Finance, University of California, Santa Barbara
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用户评价
这本书的标题是《犯罪现场摄影》，但我手头这本的实际内容却完全不是那么回事。首先，它给我最大的震撼就是那厚重的手感，拿到手里就知道这不是一本随便翻翻的书。封面设计极其抽象，用了一种深邃的靛蓝色调，上面只有一行非常纤细、几乎快要融化在背景里的银色字体，压根看不出和法医鉴定或者证据收集有什么关系。我原本以为会看到详细的打光技巧、三角架的稳定度要求，甚至是对不同天气条件下曝光补偿的计算公式，结果呢？打开第一页，映入眼帘的是一片密密麻麻的、关于中世纪欧洲哲学辩论的引用。整本书的篇幅似乎被用来探讨“真实性”在不同感知体系中的构建与瓦解。作者用了大量的篇幅去分析康德和休谟在观察者主体性上的差异，并且将这些抽象概念硬生生地套用在了对“可见世界”的解读上。我花了整整一个下午试图理解其中关于“现象界”和“物自体”如何影响我们对一个‘场景’的记录，但越读越是迷糊。它更像是一本深奥的理论哲学著作，而不是任何形式的实践手册。我甚至怀疑，是不是拿到了一个错版的、被贴了错误封面的书。里面引用的术语，比如“本体论的悬置”、“现象学的还原”，这些词汇的密度高到让我觉得喘不过气来，完全偏离了我对一本关于“摄影”的工具书的预期。
评分这本书的文字风格简直是文学界的“迷宫”。我通常喜欢那种直截了当、条理分明的技术指南，告诉你‘拍这个角度时，光圈要收缩到f/11’，‘记录血迹时，请使用交叉光照明’之类清晰的指令。然而，这本读物里，作者似乎沉迷于用一种近乎意识流的方式来描述事物。它的结构完全是跳跃式的，一章可能在讨论色彩理论，下一章却突然插入了一段关于诗人里尔克对“物”的沉思。叙述的节奏极不稳定，时而缓慢得像在沙滩上行走，充满了冗长而华丽的修饰；时而又快得像机关枪扫射，抛出一堆我从未听说过的历史典故和晦涩的艺术评论。我记得有一段描述‘光线’的段落，它用了至少一百个不同的词语来形容‘光’的性质，但没有一个词语能帮我理解如何设置我的闪光灯。它读起来更像是某个失眠的剧作家在凌晨三点写下的笔记，充满了激情和自我的表达，但完全缺乏任何实用性。我试图从中找到任何关于‘技术规范’的蛛丝马迹，但最终只收获了一肚子关于‘存在’与‘虚无’的哲学思辨，这实在是一种精神上的折磨。
评分这本书的装帧设计和内容呈现形成了巨大的反差，这种不协调感令人困惑。从物理上看，它使用了极其考究的纸张，那种带有轻微纹理的米白色纸张，印着深黑色的文字，触感极佳，散发着一种高级定制书籍的味道。然而，内容的排版却像是一场故意的视觉干扰。作者似乎对“留白”有着一种病态的执着，很多页面的三分之二都是空白的，只在角落里用极小的字体塞进一句话，仿佛在暗示信息是如此稀有和宝贵，必须小心翼翼地呈现。更有甚者，有些章节的文字是垂直排列的，有些段落则是左右交错的，你需要不断转动书本才能勉强跟上思路。这使得我在试图快速检索某个概念时，完全无从下手。我希望能快速找到关于‘细节放大’的章节，结果却发现内容被分散在好几个被赋予了诗意名字的章节里，比如“时间的碎片”或者“无声的哀叹”。它更像是一本用以展示印刷工艺和排版艺术的样本，而非一本实用的参考书。
评分如果用音乐来比喻，这本书绝对不是那种节奏分明的进行曲或实用的操作指南，而更像是一部结构松散、充满即兴演奏的自由爵士乐。我尝试着去理解其中反复出现的‘非线性叙事’手法，但这对我来说毫无帮助。作者似乎对‘时间’的概念有着自己独特的理解，他将事件的发生描述成一个循环往复、互相渗透的过程，而不是一个清晰的‘开始-经过-结束’的序列。因此，这本书的章节安排也完全是混乱的，你无法根据页码顺序来构建知识体系。我翻到某一页时，读到的是关于‘现场气氛的心理影响’，但翻到下一页，却跳跃到了对‘胶片化学反应’的近乎宗教般的赞美。这种跳跃让我无法建立起逻辑上的联系。我最需要的那种‘如果发生A，则执行B’的明确步骤，在这本书里完全找不到踪影。它像是在对‘秩序’本身进行挑战，试图告诉我，真正的‘现场’是无法被任何预设的框架所约束的。读完之后，我依然对如何操作器材一无所知，但我对人类认知的局限性有了更深层次的困惑。
评分阅读体验上，这本书带来的挫败感是空前的。我购买它的初衷是希望它能提供一套清晰、可操作的流程图或清单，帮助我在处理复杂环境光照时做出迅速决策。然而，这本书的内容更像是对既有知识体系的一种颠覆和嘲弄。它似乎故意避开所有标准化的操作步骤，转而推崇一种近乎“直觉式”的、高度依赖个人情感和环境氛围的“捕捉”方式。我翻阅到关于‘视角’的那一节时，期待的是关于镜头焦距选择和水平校准的讨论，结果作者花了大篇幅来阐述‘窥视’这一行为本身所蕴含的道德困境。他反复强调，任何记录都是对原始事件的一种‘二次暴力’，摄影师的介入本身就是一种污染。这种思辨极其深刻，但对于急需知道‘如何正确地记录证据’的我来说，这简直是灾难性的。它提供的不是工具，而是枷锁——让你在按下快门之前，先进行一场漫长而痛苦的自我审判。读完几十页后，我感觉自己不仅没有学到任何技能，反而对‘记录’这件事本身产生了强烈的怀疑和恐惧。
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