-横光利一
太阳
春天乘着马车来了
-川端康成
水月
-石川淳
废墟上的耶稣
-坂口安吾
白痴
-井上靖
普陀洛伽下海记
-太宰治
维荣的妻子
-织田作之助
世态
-深泽七郎
陆奥偶人
-三浦绫子
尾灯
在污秽的浊流中
-远藤周作
去亚丁的路上
老人和八哥
妈妈
-安部公房
闯入者
-山崎丰子
船场迷
讣闻
-渡边淳一
猴子的反抗
乳癌手术
-大江健三郎
空中的怪物阿归
弗朗索瓦 的对照版 丈夫 放浪形骸 现实主义 第三者复述经历 消极维庸 妻子必定是孤独的 人生已经如此艰难了 还有一个放飞自我 大彻大悟 花言巧语贴金的累赘 更甚是寄居这社会人性暴露无遗的小酒馆 贞洁丧失 也是人性殆尽的开始 “没人性也不错 我们只要活着就够了”“女人无所...
评分在another中,作者提到了这样一种说法,在某些环境下,比如一群人过分思念亡者,这些人会离死很近很近,会变得非常非常容易死。 其实,日本人自己就是这样的一个民族,一个离死亡非常非常近的民族。 不是吗?毁灭性的地震,两颗原子弹,恐怖的海啸,数不清的战争,饥荒,瘟疫。...
评分弗朗索瓦 的对照版 丈夫 放浪形骸 现实主义 第三者复述经历 消极维庸 妻子必定是孤独的 人生已经如此艰难了 还有一个放飞自我 大彻大悟 花言巧语贴金的累赘 更甚是寄居这社会人性暴露无遗的小酒馆 贞洁丧失 也是人性殆尽的开始 “没人性也不错 我们只要活着就够了”“女人无所...
评分在another中,作者提到了这样一种说法,在某些环境下,比如一群人过分思念亡者,这些人会离死很近很近,会变得非常非常容易死。 其实,日本人自己就是这样的一个民族,一个离死亡非常非常近的民族。 不是吗?毁灭性的地震,两颗原子弹,恐怖的海啸,数不清的战争,饥荒,瘟疫。...
评分在another中,作者提到了这样一种说法,在某些环境下,比如一群人过分思念亡者,这些人会离死很近很近,会变得非常非常容易死。 其实,日本人自己就是这样的一个民族,一个离死亡非常非常近的民族。 不是吗?毁灭性的地震,两颗原子弹,恐怖的海啸,数不清的战争,饥荒,瘟疫。...
从结构上讲,这本书无疑是极具野心的。作者采用了多重时间线叙事的手法,将过去与现在交织在一起,如同两条相互缠绕的藤蔓,不断地向上攀爬,但又时不时地在关键节点相互触碰,引发强烈的共振。这种非线性的叙事对读者的记忆力和理解力提出了不低的要求。我必须承认,在阅读的最初阶段,我时常需要翻回前面的章节去核对人物关系和事件发生的时间顺序,这稍稍打断了阅读的流畅性。但这种复杂性也正是本书的魅力所在——它拒绝为你提供一个简单直白的答案。它更像是一个精密的迷宫,作者在里面布置了无数的线索和误导,逼迫着读者主动去构建属于自己的情节地图。当所有的碎片最终拼凑完整时,那种豁然开朗的满足感是无与伦比的,你会由衷地佩服作者构建如此宏大而复杂的骨架的能力。
评分这本书最让我印象深刻的,是它对“沉默”的探讨。很多时候,故事的高潮并非来自于激烈的争吵或戏剧性的冲突,而是源于角色之间无法言说的鸿沟,是那些被刻意压制下去的话语的重量。作者非常擅长描绘这种“言语的真空地带”,比如在一次重要的家庭聚餐中,所有的角色都小心翼翼地维护着一种虚假的平静,但那种紧张感却通过盘子碰撞的声响、饮酒的速度甚至对窗外天气的描述被无限放大。这种对潜台词的挖掘,使得人物的复杂性达到了一个新的高度。他们不是脸谱化的好人或坏人,而是被社会规范、历史包袱和个人恐惧所共同塑造的矛盾体。阅读过程中,我常常会代入其中,思考如果是我处于那种境地,我是否能鼓起勇气说出那些被他们压抑的真相。这种阅读引发的自我审视,是很多故事情节跌宕起伏的作品难以提供的深度体验。
评分这本书的叙事节奏真是让人又爱又恨,作者似乎特别钟爱在那些至关重要的转折点上设置令人窒息的停顿,仿佛故意要考验读者的耐心。初读时,我甚至有些恼火,觉得情节推进得过于缓慢,总是在一些看似无关紧要的细节上反复打磨。比如,花了整整三章去描绘主角在某个雨夜的内心挣扎,那种对过去事件的反复咀嚼,虽然深刻,但在当时看来,着实有些拖沓。然而,当我读到后半部分,那些铺陈已久的细节如同精密齿轮般开始咬合时,我才恍然大悟。原来,那些看似缓慢的步伐,都是在为最终那场情感的爆发做着最扎实的蓄力。尤其是当那个隐藏多年的秘密终于揭开时,之前所有的压抑和等待都得到了巨大的释放,那种阅读体验是酣畅淋漓的,虽然过程有些折磨,但最终的收获是巨大的,足以让人回味无穷。我得承认,这种“慢热”的处理方式,虽然不适合追求即时快感的读者,但对于喜欢深入挖掘人物心理和结构精妙的读者来说,绝对是一场饕餮盛宴。
评分这本书的语言风格简直像是一幅用极其细腻的笔触描绘的油画,色彩浓郁,层次分明,但又带着一种挥之不去的古典忧郁感。我尤其欣赏作者在描绘环境氛围时的功力,字里行间弥漫着一种旧世界的质感,仿佛能闻到空气中尘埃与陈年木头的气味。书中对人物肢体语言和微表情的捕捉精准得令人心惊,很多时候,角色一个不经意的侧身或眼神的闪躲,比长篇的独白更能揭示他们内心的波澜。不过,这种极致的雕琢也带来了一个小小的副作用:有时候,过于华丽的辞藻会稍微占据叙事的中心,使得情节的推动力略显不足。对于习惯了简洁明快叙事的现代读者来说,可能需要一点时间来适应这种略显繁复和考究的文风。但一旦沉浸其中,你会被那种文字构建出的美学世界深深吸引,它不像快餐小说那样直白,更像是一首需要反复吟诵才能品出其中韵味的诗歌,每一次重读都会有新的发现。
评分我必须特别提及一下这本书的配角群像塑造。虽然主角自然是焦点,但围绕着主角的那些次要人物,每一个都仿佛拥有自己独立的故事线和饱满的灵魂,毫不含糊地抢走了不少风头。他们并非只是用来推动主角成长的工具,而是鲜活的、有缺陷的个体。比如那个看似冷漠却在暗中提供关键帮助的邻居,或者那个一直处于道德灰色地带,让人爱恨交织的商业伙伴。作者在分配笔墨时显得非常慷慨,使得整个故事的社会背景和人际网络构建得极其真实可信。阅读时,我感觉自己不仅仅是观察了一个人的命运,而是被拉入了一个完整而拥挤的生态圈中,每一个人的选择和命运都相互牵制。这使得故事的张力更加丰富,避免了主角“独角戏”的沉闷感,真正体现了生活本身的复杂性和多面向性。
评分看的第一本太宰治的小说。
评分川端先生的水月非常棒…安部公房的闯入者类似于卡夫卡+科塔萨尔,感觉hin尴尬
评分3星4星之间.我低调就给三星了.
评分太宰治的作品还是少接触些为好啊。至少目前而言是这样的
评分张嘉林:斜阳,维荣的妻子。
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