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我們的荊軻

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莫言
麥田
2013-1-29
272
NTD 300
平裝
莫言作品集(諾貝爾獎珍藏版)
9789861738659

图书标签: 莫言  话剧集  戏剧  大陆  吴练  中国文学  taiban  M莫言   


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发表于2024-05-29

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图书描述

每個人既是英雄,也是懦夫;既是君子,也是小人!《我們的荊軻》到底寫什麼?莫言說:寫人!寫人的成長與覺悟,寫人對「高人」境界的追求。

每一部優秀的小說裡,其實都包藏著一部話劇。任何題材的戲劇最終要實現的目的,與小說家的終極目的一樣,還是要塑造出典型人物。這樣的人物是獨特的又是普遍的,是陌生的又是熟悉的,這樣的人物是所有人,也是我們自己。──莫言

本書收錄莫言三部話劇創作:《我們的荊軻》《霸王別姬》《鍋爐工的妻子》,是莫言第一本劇作集。

《我們的荊軻》以全新的視角,解構「荊軻刺秦王」這段耳熟能詳的歷史。莫言捨棄戰國末年群雄之間的政治角力和功過是非,改以現代社會急功近利的求名心態,重新詮釋荊軻、秦舞陽、高漸離等人的刺秦行為。

於此,荊軻不再是捨生取義的俠義精神,而是一舉成名的功利心態;全新的詮釋視角,讓我們看到每個人心中潛藏著的另一個荊軻。

「紅粉消磨英雄志/夕陽殘照霸王旗」道盡了《霸王別姬》中一代梟雄項羽的悲劇命運。莫言筆下的項羽,轉而變成兒女情長的痴情英雄,相對劉邦汲汲追求江山的權謀爭戰,一代梟雄最後選擇自刎,追隨紅顏而去。

本劇贊譽甚高,被喻為:「古典、唯美,有莎士比亞式的詩劇風格」。

《鍋爐工的妻子》,莫言將時空背景拉回現代中國,講述一個女知青在社會變遷中的多舛命運,並探討愛情的價值。

三部話劇各自呈顯了不同時代下相同的人性掙扎莫言幽默明快的現代語言,生動機峰的情節對話,以文學的高度手法寫出讓人感動低迴的劇劇故事;不僅創造了新的人物生命,更引發我們對當下生活乃至自身命運的思考。

莫言談他的話劇創作:

儘管我是寫小說出身,但對話劇,一直有著深深的迷戀,我最早變成鉛字的是小說,但真正的處女作,卻是一部名為《離婚》的話劇。那是1978年,我在山東黃縣當兵時的作品。

那時我在電視上看了一部名叫《于無聲處》的話劇,又讀了曹禺、郭沫若的劇本,便寫了那樣一部帶著明顯模仿痕?的劇本。

此劇被我投寄到很多刊物,均遭退稿,一怒之下,便將其投擲到火爐一焚了之。

1999年與朋友王樹增合作了話劇《霸王別姬》,此劇曾到慕尼黑,埃及,馬來西亞,新加坡演出,受到觀眾的熱情支持,我也感受到了話劇藝術的獨特魅力。《我們的荊軻》是我的第二部話劇。我覺得,小說家寫話劇,應該是本色行當。

因為話劇與小說關係密切,每一部優秀的小說裡,其實都包藏著一部話劇。

《我們的荊軻》取材於《史記‧刺客列傳》,人物和史實基本上忠實於原著,但對人物行為的動機卻做了大膽的推度。

我想這是允許的,也是必須的。所有的歷史,都是當代史;所有的歷史劇,都應該是當代劇。如果一部歷史題材的戲劇,不能引發觀眾和讀者對當下生活乃至自身命運的聯想與思考,這樣的歷史劇是沒有現實意義的。

當然,更重要的是,任何題材的戲劇最終要實現的目的,與小說家的終極目的一樣,還是要塑造出典型人物。

這樣的人物是獨特的又是普遍的,是陌生的又是熟悉的,這樣的人物是所有人,也是我們自己。

沈從文先生曾教導他的學生汪曾祺先生,「要貼著人物寫」,其實,不僅小說家要貼著人物寫,劇作家也應貼著人物寫,演員也應貼著人物演。

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著者简介

莫言:

山東高密人,一九五五年二月生。少時在鄉中小學讀書,十歲時輟學務農,後應徵入伍。曾就讀於解放軍藝術學院和北京師範大學,獲文學碩士學位。一九九七年脫離軍界到地方報社工作。

著有長篇小說《紅高梁家族》《酒國》《豐乳肥臀》《紅耳朵》《食草家族》《檀香刑》《生死疲勞》《蛙》;

中篇小說集《紅耳朵》《透明的紅蘿蔔》《藏寶圖》;

短篇小說集《蒼蠅·門牙》《初戀·神嫖》《老槍·寶刀》《美女·倒立》;

及散文集《會唱歌的牆》《小說在寫我》等。

莫言是當代最被國際注目的大陸作家,作品已被翻譯成多國語言,並受邀到世界各地演講。

作品曾獲茅盾文學獎、紅樓夢獎、華語文學傳媒大獎、亞週週刊中文十大好書獎、鼎鈞雙年文學獎、中國時報十大好書獎、聯合報十大好書獎等。

2012年10月11日,榮獲諾貝爾文學獎。

相關著作:《會唱歌的牆》《藏寶圖——莫言中篇小說精選2》《蛙》


图书目录


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用户评价

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写起追名逐利来得心应手,写起爱情故事来生硬虚假,莫大师。

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我们的荆轲最好。其他两个话剧纯属充数

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写起追名逐利来得心应手,写起爱情故事来生硬虚假,莫大师。

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面对自己的恶,我们总是躲躲藏藏。

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不为家国天下修齐治平,只为内心自然而生的一个小动机去做事是不是就是"做自己"了?

读后感

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第一次读莫言的书,这是他获奖后的最新作品。书中由3个故事组成,而且是话剧剧本。我也是第一次接触这样的文学形式,艺术的形式有8种,其中文学,戏剧,电影,是非常临近的一个系列,相互之间依靠、影响。文学到戏剧,算是个递进的关系吧,戏剧总会需要文字作为前期的准备条件...

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描述的难道不是我们自己,从刺秦成名到反思刺秦的意义,再到不得不走向刺秦的道路?荆轲的选择,如果是自己选择的话,难道不是一种路径依赖?无论是发自内心的意愿,还是形势所迫的选择,他唯一的值得称道的是明明白白地走向赴死之路。 作者的设定,燕姬是最重...  

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《我们的荆轲》,莫言写的剧本,十万字小书一册。书的腰封标注:“中国首位诺贝尔文学奖得主的新作。”我想,倘若没有这个奖,这本小书恐怕也难有人问津。书中不过三个剧本:《我们的荆轲》、《霸王别姬》、《锅炉工的妻子》。前两部讲的都是历史上著名的“大故事”,第三部则...  

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金无足赤人无完人,我想这句话很好的概括了莫言笔下的人物。莫言不仅重在变现人性的双重性,也在突出女人的地位。看《蛙》如此,看《我们的荆轲》依然如此。 第一个剧本《我们的荆轲》中,人物的双重性在荆轲,秦舞阳和狗屠身上表现得非常明显。都是受到“侠”字影响并且最终走...  

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这是莫言首部戏剧集,收录了《我们的荆轲》、《霸王别姬》和《锅炉工的妻子》三部剧本。 可能是悲剧更能够使观众动容,所以这三部戏剧都是悲剧,都充斥着残酷的诀别,因此使人难忘!  

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