具体描述
小威老師繼2003年開卷年度十大好書《爵士春秋》後，再次與讀者分享四年多來的音樂日記。
2003年《中國時報》開卷版中文創作類十大好書推薦理由：
村上春樹認為他書寫爵士樂一點都不覺得辛苦：「我只不過快樂地聽音樂，快樂地寫文章而已。」國內總算出現一部能與他匹敵的作品。---陳儒修
【目錄】
自序 我的靈魂深處住著一個黑人
第一部份: 爵士歌
01. 浸滿夜晚氣息的葡萄汁液: 談克莉絲．寇娜（Chris Connor）
02. 天邊的彼粒孤星: 談法蘭西絲．斐（Frances Faye）
03. 彷彿黑色絲綢的質感: 談強尼‧哈特曼（Johnny Hartman）
04. 輝煌與毀滅: 談珍妮絲．喬普琳（Janis Joplin）與六○年代的反文化
05. 細語戀人的點滴: 談歌演雙棲的藝人茱莉‧倫敦（Julie London）及其作品
06. 青春悲喜曲: 談瓊妮．米雪兒（Joni Mitchell）
07. 無一字不送到人耳輪深處: 談歐洲第一爵士女歌手莉塔．瑞絲（Rita Reys）
08. 完美的午夜太陽: 談女歌手莎拉‧沃恩（Sarah Vaughan）
09. 唱出情慾的萬丈光芒: 談一代歌姬黛娜‧華盛頓（Dinah Washington）
第二部份: 爵士樂
10. 五線譜上綻放的絢爛煙火: 談加拿大籍鋼琴家迪迪‧傑克森（D. D. Jackson）
11. 一路律動上天堂: 談瑞姆西．路易斯（Ramsey Lewis）鋼琴三重奏
12. 即興音樂的創造力: 談俄國鋼琴家賽門‧納巴托夫（Simon Nabatov）所改編的《大師與瑪格麗特》
13. 來自德國黑森林的甘泉: 談奧斯卡．彼得森（Oscar Peterson）的MPS錄音
14. 隨著音符搖曳的金色水仙: 談鋼琴家米榭‧派卓契亞尼（Michel Petrucciani）
15. 放客爵士No.1鋼琴手: 談郝瑞斯‧席佛（Horace Silver）
16. 跳躍的音符永不過時: 談「電風琴之王」吉米．史密斯（Jimmy Smith）
17. 從來都不放棄「希望」: 談秋吉敏子（Toshiko Akiyoshi）的《廣島組曲》
18. 以音樂實踐自我追尋: 談約翰‧科川（John Coltrane）在Impulse!錄製的四張經典名盤
19. 咆勃樂天空的一顆流星: 談被忽略的薩克斯風手吉吉．葛萊斯（Gigi Gryce)
20. 河邊春風寒: 談比利‧史崔宏（Billy Strayhorn）
21. 狂野而燦爛: 談克拉克‧泰瑞（Clark Terry）的咆勃樂作品
22. 夏日的爵士圖彩: Art Farmer、Joe Henderson、與Ken McIntyre
作者简介
孫秀蕙
台灣台南市人。國立政治大學新聞系畢業，美國威斯康辛大學麥迪遜校區大眾傳播碩士、博士，現為國立政治大學廣告學學系教授。主要著作包括: 《公關大有為》(2004)、《爵士春秋》(2002)、《公共關係：理論、策略與研究實例》(1997)、《走出媒體神話》(1996)、《廣告文化》 (1995; 與馮建三合著) 等。二○○一到二○○二年曾獲「傅爾布萊特」獎學金，赴美國華盛頓大學西雅圖校區大眾傳播學院擔任客座研究員。孫秀蕙長年以筆名「小威」 (wisconsin)在網路爵士樂討論社群耕耘，並為《音響論壇》雜誌專欄主筆。
目录信息
读后感
文德斯的论电影也是她译的 基本上就是乐评集 后来看到研究爵士乐 当然，这样的是无福气读到了 小真老师、毛尖老师、展凤老师，再加一个小威老师 都不是我的老师 我的老师已经去世了 就是小学时候那个 不算是启蒙老师，启蒙老师应该是我的母亲 但确实是对我最好的老师 至今还...
评分文德斯的论电影也是她译的 基本上就是乐评集 后来看到研究爵士乐 当然，这样的是无福气读到了 小真老师、毛尖老师、展凤老师，再加一个小威老师 都不是我的老师 我的老师已经去世了 就是小学时候那个 不算是启蒙老师，启蒙老师应该是我的母亲 但确实是对我最好的老师 至今还...
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评分文德斯的论电影也是她译的 基本上就是乐评集 后来看到研究爵士乐 当然，这样的是无福气读到了 小真老师、毛尖老师、展凤老师，再加一个小威老师 都不是我的老师 我的老师已经去世了 就是小学时候那个 不算是启蒙老师，启蒙老师应该是我的母亲 但确实是对我最好的老师 至今还...
用户评价
我一直认为，要理解一种艺术形式，最直接的方式就是去感受它的灵魂。《爵士歌·爵士樂》在这方面做得相当出色。它不是那种干巴巴的乐理分析，也不是堆砌年份和曲目列表的流水账。这本书更像是一次深入的对话，作者用充满感染力的文字，带你走进爵士乐那丰富而斑斓的世界。它巧妙地将历史、人物、音乐风格以及当时的社会文化背景融合在一起，让你在阅读的过程中，能深刻地体会到爵士乐是如何在特定的时代土壤中孕育、发展并最终成为一种影响深远的音乐流派。我特别欣赏书中对于不同爵士乐风格的解读，比如从早期的新奥尔良爵士的自由奔放，到摇摆乐时期的热情奔放，再到比波普的复杂技巧和冷爵士的内敛深沉。它没有简单地给出定义，而是通过生动的描述和精妙的比喻，让你能“听”到不同风格的差异，感受到它们各自独特的魅力。读这本书，我仿佛重新认识了爵士乐，它不再是遥不可及的阳春白雪，而是充满了生命力和情感的、属于大众的音乐。
评分初拿到《爵士歌·爵士樂》时，我抱着一种试试看的心态。我一直对爵士乐有一种模糊的好感，但总觉得那是一种离我生活很遥远的东西，需要特殊的品味和学识才能欣赏。这本书彻底改变了我的看法。作者的叙述方式非常独特，他不是在“教”你爵士乐，而是在“分享”爵士乐。他用大量生动的故事和传神的细节，将那些抽象的音乐概念变得具体可感。我非常喜欢书中对爵士乐“即兴”精神的阐释，这是一种在规则中寻找自由，在限制中迸发创造力的艺术。这不仅仅适用于音乐，也让我联想到生活中的许多方面。通过这本书，我了解了爵士乐是如何从不同文化的交融中诞生，又是如何逐渐演变成一种跨越国界、影响全球的音乐形式。那些关于传奇乐手们的故事，他们的个人经历和音乐创作之间的紧密联系，都让我觉得爵士乐充满了人情味和生命力。
评分这本书给我最大的感受就是，爵士乐并非高冷之物，而是充满了人性的温暖和艺术的自由。作者在书中的表达方式非常独特，他没有采用枯燥的学术论述，而是用一种充满故事性和画面感的方式，带领读者走进爵士乐的世界。从新奥尔良街头小酒馆的喧嚣，到大都会音乐厅的华丽，他都描绘得淋漓尽致。我特别喜欢他对于爵士乐“灵魂”的探索，那种在不确定性中创造出无穷可能的即兴精神，以及它背后所蕴含的对自由和个性的追求。书中对那些经典曲目的解读，也让我有了更深的理解，不再是单纯地听到旋律，而是能感受到其中蕴含的情感和叙事。这本书不仅仅是一部爵士乐的入门指南，更像是一次对艺术精神的深刻体悟，让我看到了音乐如何能够反映时代、触动人心，并成为一种永恒的表达方式。
评分这本书的封面设计就足够吸引人了，那种复古的、带着点慵懒的色调，仿佛能闻到空气中弥漫的威士忌和香烟的味道。我之前一直对爵士乐这个领域抱着一种敬畏又有点不知从何下手的感觉，总觉得它很深邃，需要很多背景知识才能真正领略。拿到《爵士歌·爵士樂》之后，我迫不及待地翻开了第一页。让我惊喜的是，它并没有一开始就抛出晦涩难懂的理论，而是用一种非常亲切、甚至有点像老朋友聊天的方式，娓娓道来。它从爵士乐的发源地说起，穿梭于新奥尔良的街头巷尾，描绘了那个时代音乐家们的生活状态，他们的热情、他们的挣扎、他们的创新。我尤其喜欢书中对那些传奇人物的描绘，比如路易斯·阿姆斯特朗那温暖的笑容和他那标志性的沙哑嗓音，以及艾灵顿公爵那种如同魔法师般编织旋律的能力。读着读着，我仿佛置身于某个昏暗的爵士俱乐部，听着萨克斯管低沉的吟唱，感受着鼓点敲击着心脏的节奏。这本书不仅仅是介绍音乐，它更是关于一种精神，一种自由奔放、即兴而生的生活态度。
评分这本书给我的感觉，就像是在一次精心策划的爵士乐之旅。它带着你从历史的源头开始，一步步深入到爵士乐的各个时期和流派。最让我印象深刻的是，作者并没有回避爵士乐发展过程中那些复杂的社会因素，比如种族歧视、经济萧条以及两次世界大战的影响。这些元素，恰恰是爵士乐得以产生并蓬勃发展的土壤，也是理解爵士乐深层意义的关键。书中对那些在困境中依然坚持创作的音乐家们的描写，充满了力量和韧性，让人动容。此外，作者在分析音乐时，并没有使用过于专业的术语，而是用一种非常易于理解的方式，让你能够捕捉到音乐的精髓。例如，他对某些乐器的演奏特点的描述，以及对即兴创作的解读，都让我感觉自己仿佛也在现场，能够感受到音乐家们在舞台上碰撞出的火花。这本书让我觉得，爵士乐不仅仅是耳朵的享受，更是心灵的共鸣。
评分非常好看的爵士评论鉴赏集。我也要多读多听呀
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