具体描述
A woman among Modernists Though her work has often been overshadowed by that of her peers such as Le Corbusier and Marcel Breuer, Irish designer, lacquer-artist, and architect Eileen Gray (1878-1976) is now widely recognized as a designer of great talent and individuality. She first excelled in the exacting craft of lacquer, creating screens, panels, furniture, and objects of technical virtuosity and poetic strength. Eileen Gray then developed an interest in architecture, designing two houses, ?E-1027? (completed 1929) and ?Tempe a Pailla? (completed 1934) in the south of France, which are seminal examples of the spirit of the Modern movement. This book analyses and illustrates the full range of her furniture, interiors, and completed architectural projects. Reprint of the edition of 1993.
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读后感
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用户评价
这本书的叙事诡计令人拍案叫绝，它采用了多重视角嵌套的结构，每一层叙述者似乎都在质疑前一层叙述者的真实性。这使得读者如同进入了一个没有尽头的镜厅，每当你以为抓住了真相的边缘时，它又会以另一种面貌反射回来，变得更加模糊不清。作者对于“不可靠叙述者”的运用达到了炉火纯青的地步，以至于读完全书后，我最大的感受是眩晕和一种微妙的不信任感——不仅仅是对书中的角色，也包括对作者本人的叙事意图。书中的哲学讨论往往围绕着知识的相对性和历史的建构性展开，这些深刻的思考被巧妙地融入到角色们看似日常的对话中。然而，这种高度的智性游戏也带来了一个副作用：情感上的疏离。角色们的痛苦、狂喜或绝望，似乎都经过了高度的理性过滤，最终呈现在我面前的，更像是一组精心设计的逻辑推演，而不是鲜活的人类经验。我需要极大的精神集中力才能跟上这种不断反转和自我否定的节奏，但无疑，这是一次非常值得的智力挑战。
评分这本书的结构实在让人摸不着头脑，与其说是一部连贯的小说，不如说更像是一本精心编排的私人信件集和日记碎片构成的拼贴画。它跨越了几乎半个世纪，却几乎没有给我们一个明确的主角或清晰的叙事目标。我花了大量时间试图在那些跳跃的时间点和看似不相关的场景之间寻找逻辑联系，但很快我就放弃了这种徒劳的努力，转而沉浸在那种碎片化的、近乎梦呓般的氛围中。作者似乎迷恋于捕捉那些稍纵即逝的瞬间——一个清晨露水打湿的窗台，一段被遗忘的歌谣的旋律，或者某个人在黄昏时投下的孤独剪影。语言本身是华丽且充满意象的，但这种过度雕琢的文风，有时候会让人觉得作者急于向读者展示他词汇库的深度，而不是真诚地讲述一个故事。读到后面，我甚至开始怀疑，这些散落的片段背后是否真的存在一个统一的意义，或者这本身就是一场对“意义追寻”这一行为的嘲讽。
评分这是一部非常具有时代气息的作品，它把我们带回了那个电力还未完全普及，人们依然依赖煤油灯照明的年代。书中的场景设置，无论是苏格兰高地的阴郁庄园，还是地中海边那些白墙黛瓦的小镇，都被描绘得栩栩如生，充满了感官的刺激。我能闻到空气中弥漫的泥土和湿木头的味道，感受到手触摸到粗糙亚麻布时的质感。作者在描绘日常生活的细节上达到了近乎痴迷的程度，比如对某种特定茶具的材质、对雨天里鞋子溅起泥点的轨迹的精确记录。然而，这种对物质世界的过度关注，却反过来稀释了人物间的冲突和情感的张力。当生活中的一切都被描绘得如此详尽和完美时，那些本该是戏剧高潮的时刻，读起来却像是在观看一场摆拍精美的静物展览，虽然赏心悦目，却缺乏生命力。我渴望看到角色们打破这种精致的平衡，展现出更原始、更失控的一面，但他们似乎都被困在了作者精心构建的那个完美布景之中。
评分我最近终于把手头那本厚厚的历史传记啃完了，坦白说，阅读体验像是在攀登一座陡峭的山峰，每翻开一页都需要付出不小的毅力。这本书的主线似乎聚焦于二十世纪初欧洲知识分子圈子里的几次重大会议和沙龙文化。作者对当时的社会氛围描绘得极其细致入微，从那些弥漫着烟草和陈年雪茄味道的房间，到那些充满了晦涩理论和新潮艺术观点的交锋，都展现出一种令人窒息的张力。特别是书中对几次关键性哲学辩论的记录，我感觉自己仿佛坐在现场，耳边充斥着那些关于“存在”与“虚无”的激烈探讨。不过，可能是作者的叙事节奏偏向于学术考据，对于人物的情感世界挖掘得相对表面化，使得那些本应扣人心弦的个人恩怨和内心挣扎，最终读起来总像是隔了一层薄薄的玻璃纸，清晰可见，却难以真正触及。我尤其欣赏其中关于战间期巴黎艺术赞助人网络的梳理，那部分内容提供了理解当时艺术市场运作的绝佳视角，远比我之前读过的任何资料都要详尽和系统，这无疑是本书的强项所在，尽管它使得全书的阅读负担加重不少。
评分说实话，我读这本书的动力主要来自于对“失落文明”的好奇心。这本书仿佛是一份为某个已消失的贵族阶层撰写的挽歌。它大量使用了生僻的词汇和复杂的句式，讲述着那些关于继承权、家族荣誉和秘密契约的陈词滥调。读起来需要不断地查阅注释，这无疑中断了阅读的流畅性，但也恰恰是这种“艰涩”构成了它独特的魅力——它强迫读者慢下来，去咀嚼每一个用词背后的历史重量。书中对那些繁文缛节的宴会流程、复杂的着装礼仪，甚至是仆人与主人之间那套严苛的交流规范，都做了近乎百科全书式的展示。遗憾的是，这种对“形式”的崇拜似乎压倒了对“内容”的关注。我始终无法对任何一个角色产生真正的同情或理解，因为他们似乎都是符号化的存在，是这套复杂社会仪轨的奴隶，而非拥有自由意志的个体。这本书成功地复原了一个世界，但却没能让我们真正进入那个世界的心脏。
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