這是一個人類與機器人一起共同生活的時代。瑞士的超高性能機器人「蒙布朗」在森林大火中遭到不明的破壞。而在不久之後,德國的機器人法擁護團體幹部也被發現陳屍於自宅。歐洲警察聯邦的機械刑警蓋吉特,從種種跡象判斷這兩起事件乃是同一人所為。而兇手的最終目的很有可能是為了抹殺包含自己在內的,號稱世界上最優秀的七名機器人…
浦沢直树,1960年1月2日出生,毕业于明星大学经济系,是日本青年漫画画坛的主力画手之一。自幼喜欢绘画,在大学时期更沉醉于漫画与音乐创作。毕业后,凭《RETURN》(《回归》)入选小学馆新人大赏,晋身职业漫画家行列。1990年凭《YAWARA》(《柔之道》)获得第35回小学馆漫画赏,遂成为日本最受欢迎的漫画家之一。在以体育漫画为题材的《YAWARA》(《柔之道》)和《HAPPY!》(《网坛小魔女》)奠定基础后,其画风题材开始变化,以刻画社会现象为主,《PINAPPLE ARMY》(《终极佣兵》)和《MASTER KEATON》(《危险调查员》)是其转型之作。从《MONSTER》(《怪物》)开始,浦沢的风格和思想更加成熟,故事紧张悬疑,1999年《MONSTER》(《怪物》)获得朝日新闻主办的第三届手冢治虫文化赏漫画大赏。2001年新作(目前仍在连载中)《20TH CENTURY BOYS》(《20世纪少年》)荣获第25届讲谈社漫画大赏。
浦沢直树的漫画故事非常完美,不但有主线故事,还有很多为了主线故事而铺陈的配角故事,并且十分完整。一般人看时会有这样的感觉:主角是以配角的身份进入以配角为主角的故事中,虽然大量的配角故事,但主线却明显可见,主线随着配角故事的连接,逐渐明朗起来。浦沢直树同时也是一位非常出色的编剧,看的人根本不会知道下一个故事是什么,却又非常期待下一个故事,而他却又爱乱放烟雾弹,调足了你的胃口。总之,他的漫画中充满了魔力,当人看得欲罢不能。那是悬念的魔力,为了铺开一个故事他会设置一系列悬念,当这些悬念结束后,又会出现新的悬念周而复始。又是故事进程的魔力,你不会知道下一个故事是什么,当故事发生的时候,你会觉得出乎意料,然后又会出现下个出乎意料的故事。不再多说,大家下了以后自己细细体会吧。
手塚治虫的兒子手塚真就浦尺直樹再畫其父的名著小飛俠阿童木時有以下評語:「若要作為評審,定這場勝負的話,我希望第一戰判浦尺先勝出。這並不是指漫畫上誰優誰劣,而是正面挑戰手塚治虫而沒有輸。」 《布魯圖》只看了首三集,主線是有如人類一樣的人工智能機械人已與人類社會...
评分 评分恰好最近一直听见朋友在喋喋不休瓦力,自然也是机器人的故事,不知为何在她渐渐变得稀奇的声音里我却想起很久以前看的冥王来。 浦泽用手冢的酒瓶来装自己的新酒,有时候我想其实浦泽是比手冢要温情的。就像人工智能如果让老库来拍定不会是斯皮尔伯格那个样子,不能说老斯拍得...
评分基斯克真相:亚杜夫的哥哥在基斯克的三年前,虐杀了基斯克收养的孩子(并且是好几起虐杀机械人儿童的凶手),找出凶手后,处于巨大的憎恶,基斯克用特殊合金zeronium弹把亚杜夫的哥哥给分解而死。政府由于处于私欲,把基斯克和基斯克妻子的记忆删除,但是实际上基斯克在三年后...
评分手塚治虫的兒子手塚真就浦尺直樹再畫其父的名著小飛俠阿童木時有以下評語:「若要作為評審,定這場勝負的話,我希望第一戰判浦尺先勝出。這並不是指漫畫上誰優誰劣,而是正面挑戰手塚治虫而沒有輸。」 《布魯圖》只看了首三集,主線是有如人類一樣的人工智能機械人已與人類社會...
这本书的装帧设计简直是视觉盛宴!从封面到内页的排版,都透露出一种低调而奢华的质感。我尤其喜欢那种微微泛着光泽的纸张,拿在手里沉甸甸的,让人忍不住想一遍又一遍地抚摸。设计师在字体选择上也非常考究,主标题那种古朴而有力的笔触,与内文清晰易读的字体形成了完美的对比,每一次翻页都像是在进行一次仪式。而且,书中的插图布局简直是神来之笔,它们不仅仅是简单的装饰,更是故事氛围的延伸和烘托。有些地方,插图只占了页面的三分之一,留出大片的留白,反而更显意境悠远,让人心头一动。另一些地方,插图则是满幅的,色彩浓郁,细节丰富到让人几乎能闻到画面中的气息。我猜想,作者或译者对细节的把控也一定达到了极致,才能配得上如此精致的物理呈现。这本书放在书架上,绝对是一件艺术品,光是欣赏它的外观,就已经是一种享受了。那种经过精心打磨、不惜成本的制作态度,足以让人感受到出版方对作品的尊重和热爱,也为阅读体验打下了极佳的基调。
评分这本书所构建的世界观,其复杂性和自洽性令人叹为观止。它不是那种粗略勾勒的背景板,而是像一个真实存在过的、拥有自己历史、法则和隐秘传统的完整宇宙。作者在构建这个世界时,显然投入了巨大的心血去打磨那些看不见的规则——关于权力结构、社会阶层、乃至某种形而上的力量运行机制的设定,都显得逻辑严密,滴水不漏。即便是那些看似随意的文化习俗或民间传说,深入阅读后都会发现它们与主线剧情有着千丝万缕的联系。我经常会停下来,反复阅读那些关于历史或地理设定的段落,试图在脑海中构建一张清晰的地图,去理解不同势力之间的微妙平衡。这种深层次的沉浸感,让我完全忘记了自己是在阅读虚构的故事,更像是在研读一份来自异世界的详尽档案。对于那些热爱“硬核”世界构建的读者来说,这本书无疑是一座值得反复探索的知识宝库,每一次重读都会有新的发现。
评分这本书的语言风格极其富有个人特色,用词讲究,句式变化多端,展现出一种近乎诗意的文字驾驭能力。阅读过程中,我常常被某些句子击中,它们如同精准的电击,瞬间激活了深层的感受。作者的笔触时而如冰冷的铁器般锐利直接,直击事件的核心;时而又变得温润如玉,描绘出转瞬即逝的情感流光。尤其是在描绘自然景象或宏大场面时,其遣词造句的功力达到了令人屏息的程度,那些比喻和拟人手法新颖而不做作,极大地增强了画面的冲击力。我发现自己不仅是在阅读故事,更是在享受一场语言的盛宴,那些平淡的对白中也蕴含着深意,需要细细咀嚼才能品出其中滋味。这种对语言美学的极致追求,使得阅读过程本身成为了一种高密度的审美体验,让人在理解情节之余,还能沉醉于文字的艺术魅力之中,堪称文学性与故事性的完美融合。
评分这本书的叙事节奏把握得如同精密的手术刀般精准,每一个章节的推进都恰到好处,既不会让人感到拖沓乏味,也不会因为发展过快而显得仓促失衡。作者似乎深谙“张弛有度”的艺术,在关键冲突爆发前,总会用一段细腻的心理描写或环境渲染来积蓄能量,让读者的期待值不断攀升。我特别欣赏其中几段关于角色内心挣扎的描写,那种层层剥开、抽丝剥茧的叙事手法,让人仿佛能钻进人物的脑海深处,感同身受他们的每一次犹豫和抉择。最妙的是,有些本应是高潮的片段,作者却选择用极为克制甚至平淡的语言带过,反而留下了巨大的想象空间给读者,这种“言有尽而意无穷”的处理方式,实在是高明。读到一半时,我甚至会刻意放慢速度,试图品味每一个句子的韵味,生怕错过任何一个细微的情感波动。这种阅读体验非常难得,它不是单纯地被故事推着走,而是主动参与到叙事结构的设计中去,充满了探索的乐趣。
评分角色的塑造是这本书最令人称道的部分,他们远非脸谱化的符号,而是拥有多重面向、充满矛盾与生命力的个体。最让我着迷的是,作者对于“灰色地带”的描绘,没有一个角色是纯粹的善或恶,即便是看起来最无私的英雄,也有其深藏的私欲和弱点,而那些看似反派的角色,其行为逻辑也往往能找到令人同情的根源。我尤其关注那些边缘人物,他们虽然戏份不多,但寥寥数语就能勾勒出其复杂的心境和悲剧性的命运。作者的高明之处在于,他没有急于给出评判,而是将选择权完全交给了读者,让你在理解他们的同时,也必须不断审视自己的道德底线。这种对人性的深刻洞察力,使得阅读过程充满了智力上的挑战和情感上的共鸣。读完后,我久久不能忘怀其中几位角色的眼神和姿态,仿佛他们真的在我身边生活过一样,这种“人物的存活感”,是衡量一部作品是否伟大的重要标准。
评分还是不太理解完全模拟人类的机器人。。。局部强化不是效率更高么= =
评分感叹,赞叹! 这是一部伟大的作品,因为在第一卷,我就深陷于自己渺小的悲哀之中。 更完美的存在,不就是诺斯二号这些新物种吗? 尤其是战争这种独一无二的灾难,剥开了世界的黑暗内核,类似于《攻壳机动队》,战争的伤害是穿透性的。
评分暗黑系,浦哥还能有超越monster的佳作吗,未知,科学少年第二好看,这个第三
评分【共八卷】比预想中差不少,和《怪物》差距较大。读之前先看了手冢的原作,从浦泽这部来看很多设定是搬原作的,当然既然是改编也不好意思差的太大就是了,何况还有手冢后裔手冢真在背后盯着,无论如何我觉得这样做影响了浦泽的发挥,更像是设计好圈圈点点的填空题——虽然这次改编的行为确实令人眼前一亮。故事的问题主要在于整个结构的紊乱,烂尾的感觉何其强烈,虽然故事明显隐喻了美国在中东的战争,也极力强调机器人的“人性”,但铺垫不足,没有深厚的感觉,所以数次煽情显得相当无力,进而也就显得矫情令人恶心了。浦泽的绘画班子很不擅长打斗这种运动场面,因此故事情节中很多打斗场景直接一带而过,影响了机器人题材应具有的张力。总之我认为这个改编比较失败。
评分还是不太理解完全模拟人类的机器人。。。局部强化不是效率更高么= =
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